劇本是虛構的，寫劇本的人也不是科學家，完全參照人類遺傳學是不可能的。但在人物設定上，均力求全方位飽滿，所有行為在其成長之下都有跡可循，未脫離普遍常識。
高明的作者，寫的各角色人物形象都力求飽滿。你能想到的他全考慮到了，你想不到的他也會埋個伏筆，然後用他的“上帝視角”來敘述故事，用看似不經意的一些細節，巧妙地引導著情節的曲折和離奇。
1、先拿主角舉例。
很多作者喜歡給主角安排先抑後揚的情節。主角基本都是性格正面，有光環，一路打怪升級談個情拿拿榮耀。但是你也會看到，因為父母的性格、家庭身份和其童年經歷等等原因塑造的性格里，他們在做一些抉擇時所表現出的不同，都未逃脫“原生家庭”性格影響這一普遍說法。
武俠泰斗金庸先生就成功塑造了很多性格鮮明形象飽滿的小說人物，如他的《天龍八部》裡郭靖與楊康，最後也因性格設定最後呈現出的截然不同的人生境遇。
2、再說一些配角。
猥瑣的同樣安排混賬無賴宵小父母，怯懦的安排本分膽小守己的父母，嬌縱的安排溺愛縱容的家庭。基本是逃不過“種豆得豆，種瓜得瓜”的規律。
比如《天龍八部》裡對人命漠視，慣於見色起意的色鬼歐陽克，還有《神鵰俠侶》裡性格懦弱但又趁人之危褻瀆了小龍女的痴兒尹志平。
很多名劇作，都有個好導演，並且這個導演還是個有追求的有自己審美有自己理念的。他會嚴格要求劇本和演員，去塑造一個個充滿骨血的角色，講出一個好故事。
再一個我們華人看電視劇階層，很多都是中老年一輩人愛看。稍微多一些懸念和快節奏的網劇他們就不愛看，看不下去，所以題材膽大又有新意的網劇多是年輕人的市場。
所以你會看到，國內電視劇喜歡背景裡有個聲音不停給你講劇情唸白和人物內心念白，就怕看電視的人看不懂了。把飯都給你送到嘴邊來，你還看不懂那就是智商問題了。
國外就不考慮這些，推崇高智商兼性格複雜角色，愛設定多個懸念，喜歡玩弄觀眾智商，看觀眾智商被碾壓的快感，誰管你看不懂啊，愛看不看。
總之，大多劇本基本逃脫不了普遍規律和框架。人設是什麼？只不過是為了劇情需要，塑造出性格不同的角色來講不同的故事而已。
劇本是虛構的，寫劇本的人也不是科學家，完全參照人類遺傳學是不可能的。但在人物設定上，均力求全方位飽滿，所有行為在其成長之下都有跡可循，未脫離普遍常識。
一、雖是劇本，但都還基本遵循“龍生龍，鳳生鳳，老鼠兒子會打洞”這一普遍規律。高明的作者，寫的各角色人物形象都力求飽滿。你能想到的他全考慮到了，你想不到的他也會埋個伏筆，然後用他的“上帝視角”來敘述故事，用看似不經意的一些細節，巧妙地引導著情節的曲折和離奇。
1、先拿主角舉例。
很多作者喜歡給主角安排先抑後揚的情節。主角基本都是性格正面，有光環，一路打怪升級談個情拿拿榮耀。但是你也會看到，因為父母的性格、家庭身份和其童年經歷等等原因塑造的性格里，他們在做一些抉擇時所表現出的不同，都未逃脫“原生家庭”性格影響這一普遍說法。
武俠泰斗金庸先生就成功塑造了很多性格鮮明形象飽滿的小說人物，如他的《天龍八部》裡郭靖與楊康，最後也因性格設定最後呈現出的截然不同的人生境遇。
2、再說一些配角。
猥瑣的同樣安排混賬無賴宵小父母，怯懦的安排本分膽小守己的父母，嬌縱的安排溺愛縱容的家庭。基本是逃不過“種豆得豆，種瓜得瓜”的規律。
比如《天龍八部》裡對人命漠視，慣於見色起意的色鬼歐陽克，還有《神鵰俠侶》裡性格懦弱但又趁人之危褻瀆了小龍女的痴兒尹志平。
2、劇本很多是小說改編過來的。為了快節奏講故事，很多片段都會相應減少。這時候就得遇到一個好導演好編劇來把人物性格設定的各故事講通順講連貫了，起碼得邏輯自洽。很多名劇作，都有個好導演，並且這個導演還是個有追求的有自己審美有自己理念的。他會嚴格要求劇本和演員，去塑造一個個充滿骨血的角色，講出一個好故事。
再一個我們華人看電視劇階層，很多都是中老年一輩人愛看。稍微多一些懸念和快節奏的網劇他們就不愛看，看不下去，所以題材膽大又有新意的網劇多是年輕人的市場。
所以你會看到，國內電視劇喜歡背景裡有個聲音不停給你講劇情唸白和人物內心念白，就怕看電視的人看不懂了。把飯都給你送到嘴邊來，你還看不懂那就是智商問題了。
國外就不考慮這些，推崇高智商兼性格複雜角色，愛設定多個懸念，喜歡玩弄觀眾智商，看觀眾智商被碾壓的快感，誰管你看不懂啊，愛看不看。
總之，大多劇本基本逃脫不了普遍規律和框架。人設是什麼？只不過是為了劇情需要，塑造出性格不同的角色來講不同的故事而已。