這實在是不好考證，若是古人書法不好，就不會成名成家，也就不會又作品傳世。如今尚在流傳的，都是名家作品，當然都是好的。所以古代文人中書法差的還真不易見。

敦煌殘卷中留下不少歷代的“醜”書，有些真是不怎麼樣，但這些字的作者是不是文人，也要存疑，或許只是普通人學寫幾個字呢？或許是抄經的師傅練練筆呢？既然不知道作者是誰，也就不好斷定是否是文人的醜書。

但歷代文人中藝術眼光絕高者，對他人都有些評價，以他們的眼光看，即便是名家的字也可能不太行。比如大學士解縉就覺得宋朝只得蘇軾和米芾二人，黃庭堅都不夠看。但是豐坊就不同意，他覺得蘇軾的字“大要虛而寬”，不夠看。

楊慎更厲害啊，認為柳公權的《玄秘塔碑》非常拙劣（那我是不是可以不用臨了），顏真卿敗壞了書法風氣，“筆頭如蒸餅，太醜惡可厭。”他還說誰覺得顏真卿的書法好看，誰就是呸，俗人。

類似的批評有很多，充分說明書法鑑賞是一件見仁見智的事情，各花入各眼，名家尚且常常被diss，不以書法見長的文人們就更得學會藏拙了。

古代文人，把書法看著是自己的另一種形象，有“自如其人”之說。古人文人一般都會終身修煉書法，就像現在女人美容一樣。所以，一般來說古人的文人寫得書法都不錯，特別是經過科舉考試的，因書法也是重要考核內容，一般水平都不低。

龔自珍出身書香門第，少年英才。8歲學習《經史》，12歲學《說文解字》，13歲作《知覺辨》；15歲，詩集編年。但龔自珍書法不怎樣，他滿不在乎。在那個”書法一流，才有奪取功名基礎“的時代，龔自珍後來吃盡了苦頭。

他，18歲（嘉慶十五年）應順天鄉試，名落孫山。

他，21歲（嘉慶十八年）再應順天鄉試，又名落孫山。

他，26歲（嘉慶二十三年）再應浙江鄉試，終於中舉。

他，27歲（嘉慶二十四年）會試落選。

他，28歲（嘉慶二十五年）會試第二度落選。

此後若干年，他先後又參加了4次會試，直到第六次才中進士，但因“楷法不中程”，只錄為第三等，三甲第十九名，所以不入翰林。

龔自珍生氣了，寫過一首詩，其中兩句說“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”，有一層意思是說：“老天呀，不要再以字取人吧，俺寫不好臺閣體，俺也是人才呀！選拔人才要不拘一格啊！”

40歲的時候，龔自珍無意之間買了一本習字帖，恰巧是他幼年曾經臨摹過這個帖子。當時他喝得酩酊大醉，看著熟悉的字型，不由寫道：“餘不好學書，不得志於今之宦海，蹉跎一生，回憶幼年晴窗弄墨一種光景，何不乞之塾師，早早學此？”想想自己的大半生，不禁悲從中來，號啕大哭。

後來實在想不通，就讓女兒、媳婦、妻妾都練習館閣體書法。一旦有人提起翰林的事情，龔自珍就振振有詞地說，現在的翰林何足道哉，會寫字就成，我家的婦人沒有一個不能當翰林的，因為她們的字都寫的好。

有一點阿Q精神的味道，滿足一下自己的虛榮心而已。

當然，這個那個時代也不無關係。大夥說呢？

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