如果沒錯的話，此句出自獨分二斗的晉朝名人謝靈運，而這，也是他比較著名的詩句之一。俗話有說，文字是單調的，但是寫下的文字的人的思想和學識是不一樣的。看似平平無奇，則更多更好的表達出來了春天剛開始的時候的景象，善加聯想則能更好的想象到詩人的心情。分析詩句的時候要注意聯絡當時的背景故事，這樣能更好的提煉詩人的思想。那時候，謝靈運大病初癒。如同生機勃勃的初春時刻。所以講，天下秒句，皆妙手偶得之。然後這樣的景象讓詩人有感而發，是融入了詩人的情感的詩句。慢慢品讀，就會覺得這兩句寫的是如此之自然。散發著生機，之謂文字的力量。

妙在池塘本不應生春草，園柳本變不了鳴禽。

但是它把池塘擬物化，把園柳擬動物化。

兩件實物交相輝映，互相融合，給人一種極其生動雀躍的感覺。

讓人看見這兩句詩句以後，有一種置身其中的妙感。

也讓更多的人感受到了那濃濃的鄉土氣息，有一種春夏撲面而來的感覺，讓人倍感清新，倍感振奮。

池塘生春草，園柳變鳴禽。這兩句出自·謝靈運《登池上樓》。

有成語——畫龍點睛，這兩句便是點睛之筆。俗話說詩有詩眼，詞有詞有詞眼，那麼“池塘生春草……”就是整首詩的詩眼所在，詩句因了它頓感春意盎然，生機勃發。新春的氣息，帶著泥土的芳香和小草的清新，從味覺和視覺裡撲面而來；新春的聲音，從冬季的蒼白無力，忽然如魔術師揭開了那塊兒大紅布，在鵝黃到翠綠之間變幻出婉轉的鳥鳴直入聽覺。其妙處在於

1.語言明白曉暢，自然清新，不假繩削。

2.是詩眼

3.詩中有畫

4.從視覺味覺聽覺多方位入人耳目。

5.生，變，二字用的極靈動。

池塘生春草，園柳變鳴禽。

蓮荷望夏風，花溪飛蜂蝶。

煙霧圍秋菊，稻禾笑彎腰。

霜雪鋪冬韻，白梅胖又肥。

妙在出句中那一個“生”字，妙到毫巔！

原來本是一個再尋常學過的詞，可放在這裡卻產生出一種漸變的動態效果，而且這個“生”字讀起來短促而清靈，和池塘二字略顯濁重的發音相互搭配，便形成了一種乾淨剔透的吟誦樂感。

而且從字意上講，這個生側重於自然而然，毫無人工刻意之感，這個字不僅是寫實，不僅是把周遭環境的清幽寧靜表達出來，而且也是寫虛，在暗處襯托出了作者的怡然和孤獨之意。更妙的是，虛實相生，把環境和心境毫無違和地溶在了一起。

“生”字現成，卻極為靈幻，這是後人對此的評價。連謝靈運本人也特別喜歡這個出句，曾言道這是神助，可見寫詩時以偶然語寫偶然景為難得，無法強求。這樣的句子還有“楓落吳江冷”，當然最具傳奇色彩的還是“空梁落燕泥”，如此妙和偶得，連楊廣都眼紅不已。野史記載，楊廣殺掉作者薛道衡時特意說：“復能做‘空梁落燕泥’否？”（好像是這麼說的）

這更是煉字中的化境！

這一聯在許多詩話中被瘋狂引用並讚美，當然，讚美的只是出句，而不是對句。因為對句雖然，但雕琢痕跡很重，尤其那一個“變”字遠遠遜於出句的“生”字。

畢竟兩聯皆入化境是對偶中最難達到的狀態。像杜甫那樣在五律對偶中肆意揮灑的人並不多。大多數詩人都是痴迷於煉字。

只落一字，盡得風流。