港臺音樂已經逐漸的衰落，會作詞，寫曲和編曲的男性創作人。
周杰倫，王力宏，陶喆，五月天，阿信等男性天才都快逐漸老去。很多人可能不服，但事實至少證明了一點。這些創作人出專輯的速度已經很慢，要突破之前風格也頗為困難。
當初創作人和歌手，正處在巔峰或者轉型涅槃重生的。男性創作人林俊杰是一位，蘇打綠情況也還好。但問題問的不是男性創作人，而是港臺中生代女性歌手，包括創作人。
a-lin黃麗玲，即使上了《歌手》知名度大增，仍然處於相對低調的程度。
其他由音樂公司運作，曾經火爆至極的歌手，港臺媒體愛包裝的各種各樣的天后，情況則截然不同，當然也是娛樂圈女星發展過後常遇到的問題，選擇在圈子混，嫁人或者是過氣。
內地女歌手則完全不同，非但在音樂型別上面，已經不在學習港臺音樂的芭樂，直接選擇在學習歐美音樂型別。
並且這些內地女歌手對華語流行音樂型別上面，對其建樹實在頗大。
當然，張碧晨嚴格算應該是中國內地新生代女歌手。
更不用別提，早幾年十分火爆的，不管外貌和嗓音，都已經包裝成歐美風格的吉克雋逸和吳莫愁！！！
中國內地中生代女歌手，明顯從2000年到2010年的十分弱勢，廣泛學習港臺音樂風格，到現在直接學習歐美型別音樂，嘗試本土化，從而逐漸逆襲了。
得出這個結論，衡量的是她們出現在大眾眼前的頻率，所接綜藝節目曝光度，再到接到影視劇歌曲的頻率。
相信只要稍關注華語樂壇，便能明顯看出內地中生代女歌手，商業活躍度遠勝港臺女歌手。
原因是正如一開始所講，其實是多重原因導致的。
一是港臺特別是臺灣女歌手，早期天后相繼嫁人，或者操作不當，或者已經過氣了，內地中生代的女歌手，則正好相反。
港臺音樂已經逐漸的衰落，會作詞，寫曲和編曲的男性創作人。
周杰倫，王力宏，陶喆，五月天，阿信等男性天才都快逐漸老去。很多人可能不服，但事實至少證明了一點。這些創作人出專輯的速度已經很慢，要突破之前風格也頗為困難。
更何況，他們早已經成家立業，或者轉型拍影視劇，或者上綜藝節目去了。當初創作人和歌手，正處在巔峰或者轉型涅槃重生的。男性創作人林俊杰是一位，蘇打綠情況也還好。但問題問的不是男性創作人，而是港臺中生代女性歌手，包括創作人。
港臺女性歌手的話，也就SHE單飛後的田馥甄，繼續唱跳的蔡依林情況稍好，當然不得不說重新上《歌手》大火的張韶涵。a-lin黃麗玲，即使上了《歌手》知名度大增，仍然處於相對低調的程度。
臺灣女性創作人情況稍好一些，戴佩妮，蔡健雅，陳綺貞和范曉萱等，但她們出現頻率和商業價值稍低等。其他由音樂公司運作，曾經火爆至極的歌手，港臺媒體愛包裝的各種各樣的天后，情況則截然不同，當然也是娛樂圈女星發展過後常遇到的問題，選擇在圈子混，嫁人或者是過氣。
孫燕姿，梁靜茹相繼嫁人退隱，李玟遠嫁西洋，蕭亞軒感情問題上作，王心凌成為群嘲存在。劉若英，莫文蔚等很少出歌，重心放在了影視上。內地女歌手則完全不同，非但在音樂型別上面，已經不在學習港臺音樂的芭樂，直接選擇在學習歐美音樂型別。
並且這些內地女歌手對華語流行音樂型別上面，對其建樹實在頗大。
已經試著進軍歐美，直接和歐美各種音樂人合作的張靚穎，中國內地進軍國際最遠的一位女歌手。中國民族和搖滾音樂結合的譚維維，這幾年的作品《給你一點顏色》《數人玩兒》《青春戀曲》等都影響很大。歐美爵士音樂中國本土化融合的袁婭維歐美電音型別音樂中國本土化的尚雯婕日本樂壇歸國日本音樂本土化融合的阿蘭南韓樂壇歸國南韓音樂本土化融合的張碧晨當然，張碧晨嚴格算應該是中國內地新生代女歌手。
以及明明感覺她的音樂在身邊各個音樂平臺，咖啡館和網咖等渠道播放率不高，但相當的火爆，走國際偶像風格的李宇春。更不用別提，早幾年十分火爆的，不管外貌和嗓音，都已經包裝成歐美風格的吉克雋逸和吳莫愁！！！
中國內地中生代女歌手，明顯從2000年到2010年的十分弱勢，廣泛學習港臺音樂風格，到現在直接學習歐美型別音樂，嘗試本土化，從而逐漸逆襲了。
得出這個結論，衡量的是她們出現在大眾眼前的頻率，所接綜藝節目曝光度，再到接到影視劇歌曲的頻率。
相信只要稍關注華語樂壇，便能明顯看出內地中生代女歌手，商業活躍度遠勝港臺女歌手。
原因是正如一開始所講，其實是多重原因導致的。
一是港臺特別是臺灣女歌手，早期天后相繼嫁人，或者操作不當，或者已經過氣了，內地中生代的女歌手，則正好相反。