謝友之邀。書法中的重心穩正，是個相對的概念，左小右大左低又高的視覺差就不說了，淺談一下如何較辨證地把握這個“相對”的概念。

（一）單字結體中的重心穩正。單字重心主要從結構平衡來權析。點畫可以自由奔放，任意俯仰，但要為結體服務，因此或抱合或支撐或相倚偕，字的重心要力求不歪不斜不危不傾。單字中的重心問題，基本元素就是單個的點畫與結構。

（上圖為抱庸習作）

（二）行氣中的重心穩正。主要是與鄰字之間的重心關係。這個因書體形式和個人風格而異。比方說楷書，黃自元九十二法說得很透，一點一點自有工謹的規則尺度。如果是行書草書，行氣中的重心平穩，就不拘於一點一畫的小節，而是以單字為基礎單元，以數字或全行為整體，單字可俯可仰可傾可斜，但要為全行服務，使全行勢貫氣連，總體上重心莊穩。

（上圖為抱庸習作）

（三）通篇章法格局中的重心穩正。在通篇章法中，就不居於一字一行的得失，而是放在整個作品的“慣性系”裡來審視。米蓬蘇黃宋四家以及董其昌王鐸的行草作品，多是這種“大行不顧細謹”的重心風格。在通篇章法之中，重心的概念進一步泛化，基礎的單元就是全行甚至是數行。亂中有方寸，形散而神不散。

（上圖為故宮藏米芾行書《苕溪詩卷》）（上圖為王鐸《報寇葵衷書》）

抱庸淺談。

書法中的重心是什麼？

書法中的重心既非點，也非線，也非區域，而是平衡。以正書隸書和楷書為例，隸書在結構上，是最平穩的書體。但並不能上下左右的對襯。點，線，區域，這些固定的概念，如何在不對襯的筆畫中設定？設定不了。重心的平衡是隨字勢而不斷的在改變的。就如同我們的身體一樣，直立站立時，兩邊時襯，重心在中間。當我們抬起來一隻腳，重心的平衡就立即發生了變化，身體就會自動進行調節，偏向抬起來的這一側。不同的姿勢，其重心點都要進行調節才能保持平衡，不會摔倒。

書法不是幾何，幾何可以用規尺來找到中心點。如果我們的點畫以程式化的標準進行書寫，每個點畫都一成不變的進行組構，和印刷字一樣的組合。字的重心是平衡了，但就和一塊一塊的地磚一樣齊整，你可以理解成為功夫，也可以理解為僵硬。如果去問一問建築師傅，規整的地磚好鋪，還是不規整的好鋪，便可明瞭。

書法的重心，是隨時需要調節的。隨著姿態的改變，作相應的調整。如果以點，線，區域來設定它的重心，每個字就成了程式化的安排。所以，清代書學家朱履貞說，書寫平正並不足道，要有使斜撥正的手段。這在經典楷書作品中，是非常常見的。同樣的字，筆畫的處理有欹有正，不論什麼情況，字的重心都很穩。就是他們在應對不同的字勢時，重心點適時的調節，體態雖欹而重心平衡。明白了平衡的道理，你才能隨時處理字的重心問題。