我想說沒有，所以也不知道是哪位。因為近代當代缺少了產生書法大家的土壤，這與毛筆的使用已經脫離實用有關。顏柳歐趙代表了楷書作品的四種風格，顏筋柳骨，歐體正中以險絕，趙體秀美倜儻以承二王。後世皆以四體為楷模，至清末以康有為的碑學注入書法雄渾厚朴之藝術理論，書法始以兩個風格而並行。

我們學歐可以參考姚孟起臨九成宮，會有意想不到的收穫

歐顏柳趙，在書法史上佔有極其重要的地位。他們每個人對書法的貢獻，就目前來說，還沒有人可超越。（子衿臨趙孟頫書後赤壁賦區域性）

近代，當代的書法家，開宗立派的人物還沒有。能把楷書隸草篆五體當中寫好三種的人，也屬鳳毛麟角。大多數都是偏工一體。現代的咱就不要論了。從元代趙孟頫以後，能叫板的人，也沒幾個。以明末的董其昌，最為代表。（子衿臨趙孟頫書赤壁賦區域性）

董其昌為明代萬曆十七年進士。他一生最不服的人就是趙孟頫。時常拿自己去和趙孟頫做比較。然而在其晚年，不得不承認與趙孟頫相去甚遠。還有一個對趙孟頫不服的人是傅山。一生沒少罵過趙孟頫。他恨趙孟頫可以說是入骨之恨。但在最後他這樣寫到“予極不喜趙子昂。薄其人，遂惡其書。近而視之，亦未可厚非。孰媚綽約，自是賤態。潤秀圓轉，尚屬正脈。”由極恨轉變為未可厚非，這個轉變有多大？進而肯定為尚屬正脈，這就充分肯定了趙孟頫在沿襲王羲之書法的道路上，是正確的。（子衿臨趙孟頫臨黃庭經區域性）

以董其昌，傅山這樣的人，對趙孟頫的書法都不得不折服。前面三人，除了米芾有對他們的楷書雌黃以外。可以說是一致好評。

現在的初學者，對書法史的瞭解太少。對書法的常識知道的也不多。總想著當代中有人超越什麼什麼的問題。書法不是科技。它是純手上的活。科學再怎麼發達，也不可能代替人的雙手。書法要超越古人，一點一滴都得靠你的雙手去磨礪。古人日書萬字的人，比比皆是。我們一天寫多少字？光數量上就落下風。質量呢，就沒法比了。

歐柳顏的楷書，我認為是後人對工整一路的平價，他們的字法度森嚴，幾乎已達極致，後人難望其項背，他們的楷書取法整合二王魏碑，開法度之先河，屬於創造者，後人皆是對他們的模仿學習，成就最大的當數趙孟頫，其他尚無人達到他們的高度，所謂的取法乎上在歐柳顏趙面前好像不適用，因為歐柳顏取法魏碑二王，後人對魏碑不甚喜歡，這也就造成了現代這種局面，直到近代才又對魏碑有了興趣，不過近代人的書法好壞還要後人評說才是。

王羲之的楷書無疑超過歐顏柳趙不少，還有隋朝智永法師等，楷書也不在四家之下。書聖王羲之的楷書，弱點最少 ，難度高，完成的自然輕鬆。四大家可以說只是學習到王羲之的某些方面的長處。智永和尚的字，很好繼承王羲之，水準和格調都不低於四大家。只不過是名氣不如它們而已。其實，歷史上楷書水平不低於或者超過顏柳歐趙的大有人在，只不過是四大家更適合初學，所以更為有名。

對於楷書，今人有無超過歐、顏、柳、趙？我的回答是：絕對沒有。

在書法上，因社會科技的進步，電腦的出現，毛筆實用性書寫已經被鋼筆、原珠筆、電腦所取代。楷書的發展已失去其生存的土壤，失去生力軍及後備力量，也就失去了其茁壯成長的基礎。

如今還在用毛筆寫楷書的除了書法家，也就是極少的小學生和書法愛好者了，如此境況怎能產生超越歐、顏、柳、趙的書法大家！

唐宋是中國書法發展極其重要的時代，社會相對安穩，經濟文化異常繁榮，文人墨客吟詩填詞蔚然成風，所以才能產生歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫這樣的書法大家。

近代《譚延闓》，《錢南園》堪稱顏體最具發展風格的大家可以在網上看看。柳公權近代可以看看我的書法百度搜索：武漢市青少年宮餘老師書法新浪。多提意見交流。（最好是電腦搜尋比較好）