《雪山春曉》是七級的曲子，它是範上娥、格桑達吉創作的古箏獨奏曲。此曲描繪了西藏高原美麗的春天景色，表達了西藏人民對家鄉的無比熱愛和對美好幸福生活的嚮往。此曲旋律優美，風格獨特，內容豐富，感染力強，是一首深受箏家和廣大群眾喜愛的古箏曲目，在音樂界和廣大群眾中產生了深刻的影響。此曲已被認定為中國古箏名曲，被選入《中國古箏名曲薈萃》和《中國古箏考級教程》，並作為優秀古箏教學曲目，被選入《古箏教學法》。
《雪山春曉》可分為六個彈奏樂段。第一樂段為散板樂段，第二樂段由二十五小節構成，第三樂段由二十六小節構成，第四樂段亦為散板樂段，第五樂段由四十七小節小構成，第六樂段由十九小節構成。
在世界屋脊青藏高原上，分佈著許多高聳的山峰。由於海拔很高，這些山上終年積雪，白茫茫一片，所以被形象地稱作雪山。每到春天，氣溫回升，山上的冰雪在壓力和溫度的作用下融化，匯成小溪，最終成為河流的源頭。著名的黃河、長江，源頭都是在高原的雪山上 。《雪山春曉》就表現了這樣一種美麗的自然景象：冰雪消融，匯成潺潺的小溪，溪水隨著山勢曲折流下，錯落有致，發出美妙的聲音。
第一樂段是散板樂段，在彈奏時速度要相對自由一些，各拍之間的強弱關係也要相對鬆散一些。樂曲開始，輕柔的、弱起漸強的搖弦，節奏感平和的旋律以及錯落有致的快琶音和刮奏，好似雪山上吹下來的一股清新空氣，帶給人耳目一新的感覺。漸快漸慢交替變化的三連音彈奏，好像冰塊互相撞擊發出清脆的聲響，使人有身臨其境之感。我們好像來到了雪山之巔，感受著純淨甜美的空氣，以及這雪山春景給人帶來的美好享受。
第一樂段的彈奏，需要注意以下幾個具體問題。
一是起始音的處理。樂曲的第一個音3應弱彈，在力度上應該輕柔一些，在音色上應該儘可能的純淨，要彈得含蓄美妙。這個音是全曲的開始，具有領起的意義，所以要重視起來，不要因為它看起來簡單就降低彈奏要求。
二是右手搖弦的彈奏。搖弦產生的持續音應該弱起漸強，要奏得連貫勻稱，流暢清脆，但在最後結束的時候要有一個弱化的趨勢。
三是左手琶弦的彈奏。此樂段中的左手琶弦有三種：第一種是三音琶弦，第二種是四音琶弦，第三種是七音琶弦。前兩種琶弦屬於常見琶弦，第三種琶弦實際上是第一種琶弦和第二種琶弦的組合琶弦。前兩種琶弦的彈奏，要注意三指或四指的彈奏力度的一致，音要有純淨的質感，連貫性要好，使三音或四音融為一體。第三種琶弦既然是由三音琶弦和四音琶弦兩組琶弦組成，那麼，就應按兩組琶弦來彈奏，即由低音到高音，先彈奏四音琶弦，緊接著再彈奏三音琶弦。要特別注意四音琶弦和三音琶弦的銜接，儘量縮短換組琶弦時間，使兩組琶弦融為一體，避免出現換組琶弦痕跡，使所琶出的七音具有高度的連貫性和一體感。但同時也要考慮保證整體中間個體的實際存在。無論是哪種琶弦，均需和右手的彈奏密切配合，嚴格對位。
四是刮弦的彈奏。此樂段出現了多次刮奏，彈奏方法大體相同，應該遵循刮奏的基本演奏要領，要弱起漸強，在達到一定的強度之後還應該有弱化的趨勢，強弱變化要連續，使刮奏音一直處在運動狀態中。此樂段中的刮奏，屬於固定起止音左手刮奏，要嚴格按要求的起音起刮奏，按要求的止音結束刮奏，切不可有隨意性。左手的刮弦，要注意和右手的彈奏密切配合，嚴格對位，使左右手的彈奏協調一致起來，注重強調整體的音樂效果。
五是右手連續三連音小抓的彈奏。要注意三連音時值的準確，注意三連音之間的銜接。
《雪山春曉》是七級的曲子，它是範上娥、格桑達吉創作的古箏獨奏曲。此曲描繪了西藏高原美麗的春天景色，表達了西藏人民對家鄉的無比熱愛和對美好幸福生活的嚮往。此曲旋律優美，風格獨特，內容豐富，感染力強，是一首深受箏家和廣大群眾喜愛的古箏曲目，在音樂界和廣大群眾中產生了深刻的影響。此曲已被認定為中國古箏名曲，被選入《中國古箏名曲薈萃》和《中國古箏考級教程》，並作為優秀古箏教學曲目，被選入《古箏教學法》。
《雪山春曉》可分為六個彈奏樂段。第一樂段為散板樂段，第二樂段由二十五小節構成，第三樂段由二十六小節構成，第四樂段亦為散板樂段，第五樂段由四十七小節小構成，第六樂段由十九小節構成。
在世界屋脊青藏高原上，分佈著許多高聳的山峰。由於海拔很高，這些山上終年積雪，白茫茫一片，所以被形象地稱作雪山。每到春天，氣溫回升，山上的冰雪在壓力和溫度的作用下融化，匯成小溪，最終成為河流的源頭。著名的黃河、長江，源頭都是在高原的雪山上 。《雪山春曉》就表現了這樣一種美麗的自然景象：冰雪消融，匯成潺潺的小溪，溪水隨著山勢曲折流下，錯落有致，發出美妙的聲音。
第一樂段是散板樂段，在彈奏時速度要相對自由一些，各拍之間的強弱關係也要相對鬆散一些。樂曲開始，輕柔的、弱起漸強的搖弦，節奏感平和的旋律以及錯落有致的快琶音和刮奏，好似雪山上吹下來的一股清新空氣，帶給人耳目一新的感覺。漸快漸慢交替變化的三連音彈奏，好像冰塊互相撞擊發出清脆的聲響，使人有身臨其境之感。我們好像來到了雪山之巔，感受著純淨甜美的空氣，以及這雪山春景給人帶來的美好享受。
第一樂段的彈奏，需要注意以下幾個具體問題。
一是起始音的處理。樂曲的第一個音3應弱彈，在力度上應該輕柔一些，在音色上應該儘可能的純淨，要彈得含蓄美妙。這個音是全曲的開始，具有領起的意義，所以要重視起來，不要因為它看起來簡單就降低彈奏要求。
二是右手搖弦的彈奏。搖弦產生的持續音應該弱起漸強，要奏得連貫勻稱，流暢清脆，但在最後結束的時候要有一個弱化的趨勢。
三是左手琶弦的彈奏。此樂段中的左手琶弦有三種：第一種是三音琶弦，第二種是四音琶弦，第三種是七音琶弦。前兩種琶弦屬於常見琶弦，第三種琶弦實際上是第一種琶弦和第二種琶弦的組合琶弦。前兩種琶弦的彈奏，要注意三指或四指的彈奏力度的一致，音要有純淨的質感，連貫性要好，使三音或四音融為一體。第三種琶弦既然是由三音琶弦和四音琶弦兩組琶弦組成，那麼，就應按兩組琶弦來彈奏，即由低音到高音，先彈奏四音琶弦，緊接著再彈奏三音琶弦。要特別注意四音琶弦和三音琶弦的銜接，儘量縮短換組琶弦時間，使兩組琶弦融為一體，避免出現換組琶弦痕跡，使所琶出的七音具有高度的連貫性和一體感。但同時也要考慮保證整體中間個體的實際存在。無論是哪種琶弦，均需和右手的彈奏密切配合，嚴格對位。
四是刮弦的彈奏。此樂段出現了多次刮奏，彈奏方法大體相同，應該遵循刮奏的基本演奏要領，要弱起漸強，在達到一定的強度之後還應該有弱化的趨勢，強弱變化要連續，使刮奏音一直處在運動狀態中。此樂段中的刮奏，屬於固定起止音左手刮奏，要嚴格按要求的起音起刮奏，按要求的止音結束刮奏，切不可有隨意性。左手的刮弦，要注意和右手的彈奏密切配合，嚴格對位，使左右手的彈奏協調一致起來，注重強調整體的音樂效果。
五是右手連續三連音小抓的彈奏。要注意三連音時值的準確，注意三連音之間的銜接。