古往今來，拜師學藝，司空見慣。師傅技高於學生，理所當然。然而也有不少學生學有所成後，技藝超過師傅。可謂青出於藍而勝於藍，冰水為之，而寒於水。現擇兩例藉以說明，一位是晉代書法家王羲之，一位是明代畫家唐伯虎。

唐寅《沛臺實景圖頁》（臺北故宮博物院藏）

王羲之是東晉時期書法家，有“書聖”之稱。代表作有《蘭亭序》，被譽為“天下第一行書”。世人常用曹植《洛神賦》中：“翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂青松。彷彿兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之迴雪，”讚美王羲之的書法。王羲之之所以在書法方面取得如此成就，是和他早期的刻苦努力分不開的。據說他七歲時在木板上寫字，當雕刻工人刻字時發現削去三分後才見字底，於是有了“入木三分”之成語。另外，拜師學藝對王羲之也很重要。王羲之的啟蒙老師為衛鑠，晉代書法家。因嫁汝陰（今安徽阜陽）太守李矩，故世稱衛夫人。衛夫人書法師承鍾繇，並著有《筆陣圖》。衛夫人在教王羲之習字時就說：這孩子有悟性，將來名聲定在我之上。有人考證，衛夫人為王羲之的姨母。

周臣《山齋客至圖》（上海博物館藏）

唐伯虎為明代畫家，為“吳門四家”之一。唐伯虎繪畫技法全面，山水、人物、花鳥、樓閣等無所不工。山水畫大多表現雄偉險峻的重山復嶺，大幅氣勢磅礴，小幅清雋瀟灑。人物畫多描寫古今仕女生活和歷史故事，仕女形象，注意造型優美。早期以工細豔麗為主，色調濃麗。後來則稍變為水墨寫意，線條細勁流暢，風格灑脫。花鳥畫有工筆與水墨寫意，有元人遺韻。唐伯虎初學繪畫時曾拜周臣為師。周臣是成化至嘉靖年間的職業畫家。山水師承馬遠，被稱為非院派的民間“院派”畫家。曾有人說周臣常為唐伯虎代筆，這說明周臣畫風與唐伯虎有較多共同之處。周臣為唐伯虎代筆仍需考證，但有人為牟利將周臣名款挖掉，改為唐伯虎之名倒是確有其事。

衛夫人、周臣都不及他們的學生王羲之、唐伯虎成就高。

陸嚴少先生師從馮超然老師。他是中國畫壇不可多得的有藝術成就的山水畫藝術大師，其深厚的藝術功力，博學的才識，非凡的藝術創造力，開創了當代山水畫的又一座高峰。他的山水畫在國內外有很大的影響力，與山水畫大師李可染一起被稱，南陸北李。他的詩，書，畫被人稱為中國最後一位文人畫大家，他在山水畫中獨創的技法，留白，墨塊，勾雲，更使他的山水畫在傳統的基礎上散發著文人氣息的高貴品質，讓人感到他的畫作清新，動感，自然。他的山水畫是從傳統邁向現代，達到了山水畫藝術的新高峰。