賈樟柯導演的風格都比較新穎寫實，而且電影《小武》裡演員都是非專業，在人物塑造上更加鮮活，與他寫實的風格相輔相成，使電影更加生動，藝術氣息也就重，所以也深受國際大獎的喜愛。

電影《小武》是由中國第六代導演賈章柯拍攝的，這是他第一部在國際公映的作品，在國際和國內都獲得了眾多的獎向及好評。這部電影對他的影響也是非常大的，一方面它是賈的成名作，另一方面它的公映也使得賈被“禁拍電影”。此外，這部影片對整個社會也是有一定影響力的。這是一部解讀人性、解讀社會的影片。它仍舊是採用賈獨特的創作風格，利用紀實的手法、長鏡頭的拍攝、起用群眾演員，透過講述社會底層人物的命運來揭示整個社會的現狀。晃動的鏡頭，體現小人物生活狀態的畫面外唱著顯示當地風土人情的民歌。影片以賈一貫的風格開了頭。沒有用三腳架拍攝的晃動鏡頭一開始就給人一種壓抑的感覺，再加上極具真實感的市民生活拍攝讓人有種身臨其境的感覺，也讓人提前感受了一番那壓抑的社會，這裡很好的為全片定下了感情基調。這是一部探究社會底層人物生活的影片，是賈的電影裡出現頻率最高的主題。片不久主人公小武走進鏡頭，上公交車，售票員要他買票，而小武卻是一臉輕挑的瞥了眼說自己是警察，售票員只好悻悻離去。而後不久小武便把自己的手伸進了鄰坐的口袋，主人公的身份不言而喻，其實他只是個靠“第三隻手”生活的小偷。這是一個極具諷刺性、值得推敲的鏡頭，小武作為一個本應是畏畏縮縮的小偷卻以一身西裝革履、戴著文雅的眼鏡出場，這也許是那個時代的潮流，也許是導演的刻意安排。小武外形打扮與其身份的反差在觀眾心裡形成一個衝擊，用這個反差暗示這個社會的反差，暗示這個不安的社會也存在著諸如此類的假象，留給觀眾不盡的遐想。另外，當小武說自己是警察售票員便免去了他的車票時也是值得品味的。這裡是一個赤裸裸的反映社會的細節，那是個怎樣的時代、怎樣的社會？憑什麼作為警察就可以免票？這不禁讓許多觀眾心裡產生了疑問與憤慨。這就預示了這將不是個公平的社會，弱肉強食，權錢大於法規。就像小偷小摸的小武要收到整個社會的譴責，而走私貿易、開舞廳的小勇卻能用錢收買整個社會！這個社會處在是與非、黑與白的邊緣上，而人性就是它最大的犧牲品。小武是處在社會邊緣的人，也是個處在人性邊緣上的人。是與非不能說他完全選擇了非，在眾人看來他偷竊錢財是個惡人，但他幫人尋回身份證，把一張張身份證塞進郵筒裡從這裡來看至少他是個“講道義的賊”，他只要他想要的，其他的他並不貪。他用“第三隻手”生活只是為生活所迫，為社會所迫，當他對他母親吼出“你知道我的錢是怎麼來的嗎？”時不少觀眾心裡可能都有種難以言說的心酸，為這個小人物悲哀。幹這行並不是他所願，但人情事故殘酷的現實讓他的人性在這個邊緣的社會上選擇了這樣的路。此外，本片仍然沒有脫離賈貫用的拍攝手法～長鏡頭。胡梅梅臥病在床，對她產生愛情的小武尋到她家裡去看望她，兩人寒顫幾句後坐在床上聊天，Sunny從他們身後的窗子裡照進來，兩人談論的聲音裡夾雜著車窗外嘈雜的汽笛聲。這個長鏡頭的運用以及採用同期聲錄音讓影片產生的真實感拍案叫絕！逆光的拍攝讓兩人彷彿置身於虛幻的世界中，但外面嘈雜的聲音又不停的向觀眾交待著所處的環境。這樣拍攝的一個長境頭不禁讓觀眾產生錯覺，辨不出真假，這真是電影，還是紀錄真正的生活呢？其實這裡也是這個社會的倒影，這個用權錢橫量輕重、辨別是非的社會又何嘗不是讓人辨不出真與假、是與非呢？就像片中的小武與小勇。小武在最後一次行竊中終於落網，當他拷在大街上供世人拷問時其實也是我們觀眾對這個影片的拷問，對於這個社會的拷問，對於人性的拷問。社會如何進步、人性如何抉擇，影片或許用最後觀眾各種各樣的眼神告訴了我們答案。