無疑是當今的範笑歌，能書寫一百多種書法，其中幾十種是獨創書法。普通人一生能創出一種風格都難，範笑歌獨創書風是很輕鬆的。

問的好怪，好象是田粉提的問題，最可笑的是有一個美術工作者範笑歌也蹦了出來，就好象是金庸小說裡的星宿老怪。二田就象是練了葵花寶典，下面沒了。

創新字型最多這個我就不知道了，但我知道，每一位古代書法家都是透過學習從而創造了自己獨特的風格。比如楷書四大家，王羲之，趙佶，米芾等。總之，很多很多。當今的書法家也是一樣，透過學習古帖，在實踐當中慢慢形成了自己獨特風格，比如田氏兄弟，學歐楷形成了自己的田楷。為他們點贊。

有書友問我，歷代書法家中，創新字型最多的是哪位書法家？

說實話，這是在不是一個好的問題，這裡面有很多提法一看就是外行人在說話。

一、字型創新？謬矣！

書法創新的確是有可能的，但是要說自己創立了一種新的書法書體，那麼，毫無疑問的是，這是一個外行在說書法。因為我們都知道，書法的書體無論如何是創新不了的。因為字型的產生是一個複雜的過程。

要想說明白這個問題，其實就要搞清楚書法的字型和書法家字型的區別。

所謂的書法字型，指的是書法家在書寫漢字的過程中所採取的一個書體傾向，這一類傾向往往是各家各派共同選擇而產生的一個結果。比如從篆書到隸書這一演變過程中，人們一開始是沒有什麼創立新書法書體的意識存在的，甚至當時他們都不知道自己當時寫的、具有隸書特點的“篆書快寫”，在不久之後的某一天，將會成為人們嘴裡所說的“隸書”。

因為當時他們唯一想的就是如何讓自己的書寫變得更簡潔、更快捷、有效率。其實說白了還是人的惰性在起作用，人們總是在追求更省事、更講求效率、不麻煩的方式來行事，而隸書就是這樣一種相對於篆書更簡潔、更書寫便捷的書體。

這樣看來，書法的書體演變其實就是一個不斷的提高人們書寫效率的演變歷史，一個迎合人類“惰性”的書寫歷史。

隸書之後，人們嫌棄隸書麻煩，就寫了楷書，楷書之後，人們嫌一板一眼寫還是慢，就寫行書，等到最後，行書也是慢，乾脆就創立了符號——草書，簡潔而又快捷。

而在這樣一個書體的創新發展過程中，沒有任何一種書體是完全靠一人之力完成的。這也幾乎是不有可能的。

二、風格創新，可行！

真正的書法創新，真正我們個人可以完成的創舉就是風格上的創新。實際上，只要一個人可以完成這樣一項工作，就已經了不起了。可以名垂青史了。

在中國書法史上，的確有這樣一個人，他僅憑自己一人之力完成了這一項創舉，他就是顏真卿，他也是中國書法史上的一個奇蹟。因此有人讚頌他是“突破右軍鐵騎唯一者”。這其實就把顏真卿和王羲之並列在一起，可見其成就之大。

具體地說，自從王羲之出現之後，中國書法其實就呈現一種狀態，那就是中國書法的主流審美觀被王羲之的帖學所牢牢把握住了，甚至已經開始佔據中國書壇成為一個主流書法的正統審美標準。

實際上這一點在中國自始至終都沒有任何的改變，因為直到現在，我們還是認為王羲之的書法是最好的，還不會對他有任何的懷疑。實際上這是不合理的。我們實際上更需要像顏真卿這樣的、能夠幫我們而打破常規的書法家。

雖然相比於書法書體的創立，書法家書體的創立，即書法風格的革新是一個比較簡單的工作，但是做起來也不容易，因為這需要你對書法有足夠的研究和認識，而顏真卿就是這樣一個書法天才，它能從王羲之那裡學到很多東西，但是也不拘泥於王羲之，而能融魂貫通自成一派，我想這才是顏真卿的偉大之處，也是他的創新所在。