聽的時候第一感覺，也是不甚好聽，但整個節目結束，這是唯一聽完起了一身雞皮疙瘩的一首歌，節目一開始吹得最多的有生之年合唱，還是噱頭最大的阿凡達都沒給到我這種感覺。忍不住回放兩遍，這感覺就越發明顯，開始喜歡上這首歌了。這首《存在》和之前一期的《悟空》給人一種一脈相承感，幾乎滿溢位來的感情，從被彈幕詬病最多的“佛祖”“狂喜”這兩個字的唱法裡也很容易發現這點。說一點讓我比較齣戲的，在《存在》的處理上，給我一種很老派的感覺，主歌裡的好幾句，如“卻好似分離”“滿含淚滴”“卻備受痛楚”，特別老派的變調，彷彿那種世紀初流行歌曲的感覺。可能那是薩老師對流行的記憶最深的時候吧。不能說不好聽，還蠻好聽的，但就像羅中旭一樣，好聽但不討喜。在《悟空》那首歌裡，我就說“佛祖”兩個字的唱法給我的感覺，不如戴荃用戲劇式唱法給人來的過癮，薩頂頂用既尖且狂的口白念出這兩個字時，很容易給人一種妖魔鬼怪一般的造作感。但也確實不能說這樣處理不好，薩版的《悟空》整首歌的基調就是這樣的，由一開始的壓抑，再轉到最後把一切打的灰飛煙滅的爆發，經典的二段式。《悟空》那個回答裡我說，我喜歡戴荃版最後一句“早已灰飛煙滅”，戴荃用一句反轉，和一個氣若游絲的滅字，給了這首歌無窮的回味。而薩的二段式，給人的感覺就是爽，但回味就差了一分。而這次的《存在》，薩老師在繼承了《悟空》充沛感情這一特點的同時，用最後收住的一句“我該如何存在”為這首歌，增添了太多的回味。汪峰的原版，給人的感覺，我該如何存在一句，是一句答案早已擺在眼前的反問，我難道要苟活？不，我要保持憤怒，我要展翅高飛。而薩版，給人的感覺更像是一句叩問，繼續苟活還是展翅高飛，答案很簡單，但生活不簡單，你到底該怎麼做？你真的做好準備了嗎？如之前那個答案所言，這首《存在》的存在，其實也是機緣巧合，沒有年初的假唱風波，沒有這一年的壓力，我想薩老師也沒法用這樣的感情去唱這樣一首《存在》，於此時的薩頂頂而言，可能，這首歌，就只可以這麼唱。可能換個時間和地方，林宥嘉和鬱可唯唱《浪費》還是這樣的好聽，楊丞琳一出來，我就感覺《溫柔》這首歌沒跑了。但這些都是可複製的，而這首《存在》無可複製又真真切切，所以打動了我。另外，我可能對瞪眼睛的歌手有偏愛吧，從李泉到薩頂頂，其實他倆都是那種不瞪眼睛，眼睛都超漂亮的人呢。
聽的時候第一感覺，也是不甚好聽，但整個節目結束，這是唯一聽完起了一身雞皮疙瘩的一首歌，節目一開始吹得最多的有生之年合唱，還是噱頭最大的阿凡達都沒給到我這種感覺。忍不住回放兩遍，這感覺就越發明顯，開始喜歡上這首歌了。這首《存在》和之前一期的《悟空》給人一種一脈相承感，幾乎滿溢位來的感情，從被彈幕詬病最多的“佛祖”“狂喜”這兩個字的唱法裡也很容易發現這點。說一點讓我比較齣戲的，在《存在》的處理上，給我一種很老派的感覺，主歌裡的好幾句，如“卻好似分離”“滿含淚滴”“卻備受痛楚”，特別老派的變調，彷彿那種世紀初流行歌曲的感覺。可能那是薩老師對流行的記憶最深的時候吧。不能說不好聽，還蠻好聽的，但就像羅中旭一樣，好聽但不討喜。在《悟空》那首歌裡，我就說“佛祖”兩個字的唱法給我的感覺，不如戴荃用戲劇式唱法給人來的過癮，薩頂頂用既尖且狂的口白念出這兩個字時，很容易給人一種妖魔鬼怪一般的造作感。但也確實不能說這樣處理不好，薩版的《悟空》整首歌的基調就是這樣的，由一開始的壓抑，再轉到最後把一切打的灰飛煙滅的爆發，經典的二段式。《悟空》那個回答裡我說，我喜歡戴荃版最後一句“早已灰飛煙滅”，戴荃用一句反轉，和一個氣若游絲的滅字，給了這首歌無窮的回味。而薩的二段式，給人的感覺就是爽，但回味就差了一分。而這次的《存在》，薩老師在繼承了《悟空》充沛感情這一特點的同時，用最後收住的一句“我該如何存在”為這首歌，增添了太多的回味。汪峰的原版，給人的感覺，我該如何存在一句，是一句答案早已擺在眼前的反問，我難道要苟活？不，我要保持憤怒，我要展翅高飛。而薩版，給人的感覺更像是一句叩問，繼續苟活還是展翅高飛，答案很簡單，但生活不簡單，你到底該怎麼做？你真的做好準備了嗎？如之前那個答案所言，這首《存在》的存在，其實也是機緣巧合，沒有年初的假唱風波，沒有這一年的壓力，我想薩老師也沒法用這樣的感情去唱這樣一首《存在》，於此時的薩頂頂而言，可能，這首歌，就只可以這麼唱。可能換個時間和地方，林宥嘉和鬱可唯唱《浪費》還是這樣的好聽，楊丞琳一出來，我就感覺《溫柔》這首歌沒跑了。但這些都是可複製的，而這首《存在》無可複製又真真切切，所以打動了我。另外，我可能對瞪眼睛的歌手有偏愛吧，從李泉到薩頂頂，其實他倆都是那種不瞪眼睛，眼睛都超漂亮的人呢。