我的網路書都是在沒有讀過一本網路小說的時候寫的，所以還不夠網路小說的格，但自己認為不是小白文，語言和內涵都還比較好比較符合您的閱讀要求。

第二本，縱橫中文網，《十五條船》，展開想象，寫女詞人李清照怎樣失去了她裝滿十五條船的珍貴文物，文筆夠優美，想像夠豐富，力求古色古香，未寫完。

第三本 ，起點中文網，《我在三十世紀》，對話體，穿越、種田。

第五本，紅袖添香，《學渣快樂》，搞笑、穿越。

這裡面我著重推薦《微小說與小小說》，雖然每篇都短，但篇目多，且每篇都較深刻，讀起來都有意思。由於後現代寫作，所以跨文體，微博、段子、小小說、單口相聲、回憶錄、民間故事乃至敘事詩都有，這是一種嶄新的東西，每一篇讀後都可以回味、思考。其中有的篇章曾經在報刊發表過，有的曾經被凱迪社群脫口秀頻道表演者採納。

微小說，以微博的形式寫的小說，字數與微博相同，140字以內；小小說，字數在數百到幾千之內。

我自己認為是有的內容沒有寫出，造成故事情節缺乏因果聯絡，不連貫。最根本的原因是，我對小說寫作的認識很多人不能接受，我甚至認為“最偉大的小說沒有情節”，但因為寫網文，還是作出了很大的“妥協”。

淡化人物和情節，碎片化寫作在純文學紙質文學是允許的，且屬先鋒前衛的寫法，因為人類現實充滿荒誕，未來充滿不確定性，系統認知根本不可能，許多已經存在的系統認知正在解體，所謂價值解構，所以系統認知連貫情節就是在說謊。

後現代文學蓄意打破精英文學與大眾文學的界限，出現了明顯的向大眾文學和“亞文學”靠攏的傾向。有些作品乾脆以大眾的文化消費品形式出現，試圖模糊文學與非文學的界限。在文體上，慣用矛盾（文字中各種因素互相顛覆）、交替（在文字中，對於同一事物的不同可能性的敘述交替出現）、不連貫性和任意性、極度（有意識的過度使用某種修辭手段以達到嘲弄它的目的）、短路（運用某些手段使對作品的闡釋不得不中斷）、反體裁（破壞體裁的公認特點和邊界）、話語膨脹（把在文學創作中一直處於邊緣地位的話語納入主流）等手段，使得讀者對作品的解讀困難重重。(摘自百度)

魯迅晚年，現代主義已屬先鋒前衛，施蟄存的意識流小說《梅雨之夕》都已難懂，到今天才被讀懂入選大學語文，他卻已經先鋒前衛到無師自通地後現代，寫一本《故事新編》，周星馳一樣無厘頭，惡搞解構。我覺得當代文學研究似乎還沒有充分認識魯迅《故事新編》後現代寫作的價值，對魯迅的文學天才和超前認識與驚人的創造性認識不夠。

後現代文學的另一個特點，即平民化，蓄意打破精英文學與大眾文學的界限，魯迅沒有體現，他不是不能做到，是不想做到，所以《故事新編》雖然有趣，但不是平民能夠讀懂。

“後現代主義文學不僅僅反‘舊的’傳統，對於現代主義文學試圖建立的‘新的’傳統也徹底否定。在後現代主義者眼中，文學和藝術應該是建立在對現有秩序的解構基礎之上的。後現代文學不依託任何死去的或活著的理論。在體裁上對傳統的小說、詩歌戲劇等形式乃至‘敘述’本身進行解構。”(摘自百度)

由此看來，我所謂後現代寫作還不是很成熟，且與網文寫作銜接得不夠成功。

但我相信我的那幾本書是有意義有看頭的，尤其是《微小說與小小說》。

應該說，《微小說與小小說》，於傳統小說和網路文學，都具有開拓探索的意義，且不缺乏可讀性。

縱橫中文網已將《微小說與小小說》製作為有聲書，昨天我一口氣聽了其中一兩百篇，感覺很舒服。