張恨水的文學地位究竟有多高？有一種說法是他比魯迅還強，那當然了不得。這裡面有個故事。

張恨水的小說有個特點——“通吃”，無論你在大學裡教書，還是在家裡當主婦，只要識字的人，都愛看他的小說。我一個高中同學，小學時候就看過他的名作《金粉世家》（後來改編成同名電視劇，陳坤和劉亦菲等主演），而且看得很帶勁兒。更有甚者，連魯迅這樣的大師都專門買張恨水的小說，寄給老家的母親看。按說，自己兒子出席了出名了，老人家應該看兒子的書，怎麼“胳膊肘往外拐”呢？

張恨水的厲害之處在於，他可以同時創作六七部小說。對此，很多人不信，連張恨水自己的親人都不信，問他腦子不會亂套不會打架嗎？張恨水回答說：“你自己的孩子，會亂嗎？”

張恨水名聲在外，很多媒體約稿，他為此被逼成了“快刀手”。報館的人為了得到他的稿子，排隊在他家門口等，生怕稿子別別家搶了去。張恨水的文章，常常幾千字一氣呵成。有一次他忘了一家媒體的約稿，人家來催，他正在打麻將。怎麼辦？他一手打牌，一手拿筆，兩不耽誤，按時完成稿約任務。這腦子，不得不服。當然了，後面這個段子可能有些誇張，因為類似橋段也發生在別的名人身上，比如梁啟超據說也曾一邊打麻將，一邊口述稿子。

皖籍作家張恨水先生是無論如何也繞不過去的一座現代章回小說的高山。張恨水先生是以寫小說為生命裡最大光榮和終身最高職業。他主要文學繁盛期是在上世紀二十年代、三十年代、四十年代，解放後因身體患病，很少文學創作了。有人評價他是繼晚清譴責小說大家吳趼人《二十年目睹之怪現狀》、李寶嘉《官場現形記》、曾樸《孽海花》之後把章回引向一個新的高潮，又是最後黯然落幕的章回小說大家。由於歷史的嚴重誤會，解放後我們把他的小說列入"鴛鴦蝴蝶派"."禮拜六"派評價是負面和消極的。我最初讀他的書是在1980年一天，從友人處借得浙江人民出版社《啼笑因緣》一書。才曉得世上有個張恨水作家，讓讀慣了文革"三突出""高、大、全"。小說的我，真是耳目煥然一新，從此記住了這位作家。恨水先生生於1895年，病逝於1967年。他大約創作了一百一十多部小說，現代小說家創作之冠，非他莫屬。絕大部分是章回長篇，很少有短篇小說。他的小說初創期是一九二四年給《世界晚報》寫八十六回長篇小說《春明外史》。成為當時響噹噹著名作家，人們爭讀他的作品。之後他又創作享譽全國的《啼笑因緣》，《金粉世家》、等小說。後期是抗戰期間在重慶《新民報》發表《蜀道難》、《傲霜花》、以未完長篇小說《八十一夢》為最好。恨水先生為什麼堅持寫章回小說呢？他是這樣說地":新派小說，雖一切前進，而文法上組織，非習慣讀中國書，說中國話普通民眾所能接受。正如雅頌之詩，高則高矣，美則美矣，而匹夫匹婦對之莫名其妙。我們沒有理由遺棄這班人也無法把西洋文法組織的文字，硬灌入這批人腦袋。他表示要用舊式章回小說形式來表現"現代生活"，"現代事物"。恨水先生是以先新聞記者，而後改行專門寫小說的小說家。多是在天南地北新聞報刊上發表。擁有當時全國最大的讀者群，他當然也是當時讀者最受歡迎的作家。他以新聞記者獨特眼光，對當時北洋軍閥統治時期社會有深邃的觀察，風土人情久熟於胸。遂將傳統章回小說形式結合歐美小說寫作特點，以報刊為載體，賦予新時代武俠、歷史，諷刺，偵探，新思潮男女情愛，等新出現表現內容，最大限度地滿足當時各階層人民大眾的精神需要。主要使他們娛樂消遣，寓教於樂，這樣就在很大程度影響了所創作文學作品的思想與藝術性，也導致作品不能長久流傳，成為精品數量不多。好在，現代中國文學史有他公正的地位，不可或缺的一頁。讓我們記住了通俗白話小說大家張恨水先生。