春雲吹散湘簾①雨 , 絮粘蝴蝶飛還住。人在玉樓中, 樓高四面風。柳菸絲 -把 , 暝色籠鴛瓦。休近小闌干 , 夕陽無限 山。
[註釋]
①湘簾 ： 用湘妃竹編制的簾子。
②玉樓 ： 指華麗之樓閣。宋辛棄疾《蘇武慢·雪》 ：“ 歌竹傳殤 ， 探梅得句 , 人在玉樓瓊室。 ”
[講解 ]
通篇白描寫景 , 而景中情 , 情中景 , 相融相偕。此中之景都是從閨閣裡望中所見 , 都是傷情人眼中的悽迷生悲的景象 , 可謂“不洗鉛華 , 而自然淡雅 。” 。
[輯評 ]
一、謝章挺《賭棋山莊詞話》卷七 ( 見《詞話叢編》第 4 冊 )： “ 容若嘗曰 ： ‘花間之詞如古玉器 , 貴重而不適用。宋詞適用而少貴重。李後主兼有其美 ， 更饒煙水迷離之致。 ’ 又曰 ： ‘詞雖蘇辛並稱 , 而辛實勝蘇 , 蘇詩傷學 , 詞傷才。 ’( 《祿水亭雜識》 ) 此真不隨人道黑白者。集中警句 , 美不勝收 , 略舉一二 , 以與解人共賞： 語密翻教醉淺。 ’ ‘心事眼波難定。 ’( 如夢令 ) ‘花骨冷宜香。 ’ ‘遠夢輕無力。 ’ ‘總是別時情 , 那得分明語。判得最長宵 , 數盡厭厭 雨。 ’( 生查子 ) ‘一種蛾眉 , 下弦不似初弦好。 "( 點絳唇·感舊 ) ‘逗雨疏花濃淡改 , 關心芳字淺深難。 "( 洗溪沙 ) ‘妝罷只思眠 , 江南四月天。 " ‘人在玉樓中 , 樓高四面風。 " ‘休近小闌干 , 夕陽無限山。 " ‘只是去年秋 , 如何淚欲流。 "( 菩薩蠻 ) ‘雨歇春寒燕子家。 " ‘桃花羞作無情死 , 感激東風。吹落嬌紅。飛人閒窗伴懊儂。 ’ ‘冷逼氈帷火不紅。 " ‘不辨花叢那辨香。 "( 採桑子 ) ‘蕭蕭落木不勝秋 , 莫回首、斜陽下。 "( 一落索 ) ‘天將妍暖護雙棲。 "( 山花子 ) ‘惜花人共殘陽薄。春欲盡 , 纖腰如削。新月才堪照獨愁 , 卻又照梨花落。 "( 撥香灰 ) ‘天將愁昧釀多情。 "( 鷓鴣天 ) ‘不恨天涯行役苦。 只恨西風 , 吹夢成今古。 ’( 蝶戀花 ) ‘誰翻樂府淒涼曲 , 風也蕭蕭。 雨也蕭蕭。瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱 , 醒也無聊。醉也無 聊。夢也何曾到謝橋’( 採桑子 )”(1986 年中華書局 )
二、黃天驥《納蘭性德和他的詞》 ：“ 這是樓頭思婦懷念遠方遊子的詞。雲收雨散 , 春意闌珊 , 她登上高樓 , 遙望遠方。在蒼茫的暮色中 , 她只見楊柳如煙 , 看不清楚。於是 , 她叮囑自己 , 不要憑 欄縱目了。因為 , 那夕陽落在無限山之中 , 而行人更在無限山之外 , 怎麼也望不見 !"(1983 年廣東人民出版社 )
菩薩蠻——春雲吹散湘簾雨
（張草紉《納蘭性德詞選》）
這首詞寫得十分含蓄，只描寫景物而不明確說出主旨，很接近《花間集》的風格。前六句描寫春天傍晚時的景色。輕風吹散了雲彩，簾外春雨已歇，飛來飛去的蝴蝶身上黏著柳絮，寂靜的高樓上有人在風中默默獨立。柳煙迷濛，斜陽殘照，一切都籠罩在蒼茫的暮色中。作者用大半篇幅烘托出這樣一個環境，究竟想說明什麼呢？直到最後兩句才微微透露出詞的旨意。“休近小闌干”，是因為憑闌看到夕陽下無限的遙山，會引起懷念遠人的愁思。正如辛棄疾《鷓鴣天》詞：“腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。”再回過頭來看上文的寫景。人在玉樓，已為闌干留下伏筆。陌頭楊柳，雙飛蝴蝶也為懷念丈夫預先佈置好環境，都不是泛泛的寫景。末句仍以景語作結，不直接道破，給讀者留下很大的思索餘地。
春雲吹散湘簾①雨 , 絮粘蝴蝶飛還住。人在玉樓中, 樓高四面風。柳菸絲 -把 , 暝色籠鴛瓦。休近小闌干 , 夕陽無限 山。
[註釋]
①湘簾 ： 用湘妃竹編制的簾子。
②玉樓 ： 指華麗之樓閣。宋辛棄疾《蘇武慢·雪》 ：“ 歌竹傳殤 ， 探梅得句 , 人在玉樓瓊室。 ”
[講解 ]
通篇白描寫景 , 而景中情 , 情中景 , 相融相偕。此中之景都是從閨閣裡望中所見 , 都是傷情人眼中的悽迷生悲的景象 , 可謂“不洗鉛華 , 而自然淡雅 。” 。
[輯評 ]
一、謝章挺《賭棋山莊詞話》卷七 ( 見《詞話叢編》第 4 冊 )： “ 容若嘗曰 ： ‘花間之詞如古玉器 , 貴重而不適用。宋詞適用而少貴重。李後主兼有其美 ， 更饒煙水迷離之致。 ’ 又曰 ： ‘詞雖蘇辛並稱 , 而辛實勝蘇 , 蘇詩傷學 , 詞傷才。 ’( 《祿水亭雜識》 ) 此真不隨人道黑白者。集中警句 , 美不勝收 , 略舉一二 , 以與解人共賞： 語密翻教醉淺。 ’ ‘心事眼波難定。 ’( 如夢令 ) ‘花骨冷宜香。 ’ ‘遠夢輕無力。 ’ ‘總是別時情 , 那得分明語。判得最長宵 , 數盡厭厭 雨。 ’( 生查子 ) ‘一種蛾眉 , 下弦不似初弦好。 "( 點絳唇·感舊 ) ‘逗雨疏花濃淡改 , 關心芳字淺深難。 "( 洗溪沙 ) ‘妝罷只思眠 , 江南四月天。 " ‘人在玉樓中 , 樓高四面風。 " ‘休近小闌干 , 夕陽無限山。 " ‘只是去年秋 , 如何淚欲流。 "( 菩薩蠻 ) ‘雨歇春寒燕子家。 " ‘桃花羞作無情死 , 感激東風。吹落嬌紅。飛人閒窗伴懊儂。 ’ ‘冷逼氈帷火不紅。 " ‘不辨花叢那辨香。 "( 採桑子 ) ‘蕭蕭落木不勝秋 , 莫回首、斜陽下。 "( 一落索 ) ‘天將妍暖護雙棲。 "( 山花子 ) ‘惜花人共殘陽薄。春欲盡 , 纖腰如削。新月才堪照獨愁 , 卻又照梨花落。 "( 撥香灰 ) ‘天將愁昧釀多情。 "( 鷓鴣天 ) ‘不恨天涯行役苦。 只恨西風 , 吹夢成今古。 ’( 蝶戀花 ) ‘誰翻樂府淒涼曲 , 風也蕭蕭。 雨也蕭蕭。瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱 , 醒也無聊。醉也無 聊。夢也何曾到謝橋’( 採桑子 )”(1986 年中華書局 )
二、黃天驥《納蘭性德和他的詞》 ：“ 這是樓頭思婦懷念遠方遊子的詞。雲收雨散 , 春意闌珊 , 她登上高樓 , 遙望遠方。在蒼茫的暮色中 , 她只見楊柳如煙 , 看不清楚。於是 , 她叮囑自己 , 不要憑 欄縱目了。因為 , 那夕陽落在無限山之中 , 而行人更在無限山之外 , 怎麼也望不見 !"(1983 年廣東人民出版社 )
菩薩蠻——春雲吹散湘簾雨
（張草紉《納蘭性德詞選》）
這首詞寫得十分含蓄，只描寫景物而不明確說出主旨，很接近《花間集》的風格。前六句描寫春天傍晚時的景色。輕風吹散了雲彩，簾外春雨已歇，飛來飛去的蝴蝶身上黏著柳絮，寂靜的高樓上有人在風中默默獨立。柳煙迷濛，斜陽殘照，一切都籠罩在蒼茫的暮色中。作者用大半篇幅烘托出這樣一個環境，究竟想說明什麼呢？直到最後兩句才微微透露出詞的旨意。“休近小闌干”，是因為憑闌看到夕陽下無限的遙山，會引起懷念遠人的愁思。正如辛棄疾《鷓鴣天》詞：“腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。”再回過頭來看上文的寫景。人在玉樓，已為闌干留下伏筆。陌頭楊柳，雙飛蝴蝶也為懷念丈夫預先佈置好環境，都不是泛泛的寫景。末句仍以景語作結，不直接道破，給讀者留下很大的思索餘地。