過大年貼春聯是中國古代的傳統文化風俗。歷史攸乆，遠遠流傳。

為什麼貼春聯呢？

一是代表著來年的吉祥，紅火興旺，平安，萬事如意。

二是驅趕怪獸。具說有一種怪獸，叫“年”每蓬春節，它下來尋找獵物。它最怕紅色的顏色。人們為了驅趕它，所以每家都貼春聯。

古人寫春聯是很有講究的，特別是讀過詩書的文化人。他們無論是寫春聯，貼春聯都有講究，分上下款。現在不懂，往往把春聯寫倒了，過去的老人講究，沒法貼，所以就鬧出笑話來。

在我小的時侯，那時侯才七八歲上小學，每逢過年，都跟著大人到長輩那裡拜年，有文化的所到之處先欣賞一下誰家的春聯，寫的字句怎麼樣，喜歡評一番。

初一我到我四大爺家拜年，四大爺八十多了，有學問，是過去老“私墊”底子。看到地家的門心貼反了，別人家貼的門心，雙扇門，門心四個字有外，三個字在裡。我四大爺家的門心，卻顛倒過來貼。四個字的朝內，三個字的朝外，看起來是貼錯了。其實是現在人寫對聯不懂，寫錯了。老人對門心也講上款和下款，上款貼左，下款貼右邊，老人貼對了。而寫對聯的批上聯和下聯寫錯了。

現在是機器印刷，大部分人的排板都排錯了，別說別的，看橫批懂不懂就知道對錯，

看看以上兩個門上的橫批有什麼不一樣。按傳統的說法，那個對那個錯那？

再看看這兩個門上的門對，有什麼不同。按風水陰陽看，雙字為陰，單字為陽。你看看那個為陽，那個為陽。上下門對比那個最具有傳統的特色呢？

古代人寫春聯都是上聯在右邊，下聯在左邊，也就是右、左聯；橫批是從右向左寫，叫右左聯。而現代寫春聯基本都是上聯在左邊，右聯在右邊；橫批以左向右書寫，叫左右聯。當然現代也有右左聯，橫批從右向左寫。

謝大師兄邀!

春聯分上下，

左上右下把。

平起仄收韻，

對應詞律佳。

古有僻邪意，

辭舊迎新發。

多出秀才筆，

講究不亂雜。

千年換朝代，

師出同韻脈。

至今有新韻，

吉祥新意話。

新舊同在使，

不再講書發。

本是隨潮流，

種技來印刷。

意對心舒語，

韻意添化化。

歌功頌德言，

納祥吉財話。

再看廣告商，

白送到你家。

社會在變，很多東西都在變。古代人寫春聯必須講究對仗工整，平仄相間。而現在不完全追求對仗和平仄關係了，只要基本上工整就可以，沒那麼嚴格的講究了。同時，古代貼春聯一定是上聯在右邊，下聯在左邊，包括橫批也是從右往左寫，這與古代寫文章從右邊豎著往左邊寫有關係，而現代寫文章是從左邊橫著往右邊寫，所以大家習慣性的把對聯貼的方式改為上聯貼左邊下聯貼右邊。所以你感覺不一樣了。

大家如果看古建築的對聯也很有意思。

從建築的對聯上，看到古人的追求，追求平淡自然，淡泊名利。

記得一個對聯說：古代藥店期望自家櫃檯生塵土，希望大家都不用來買藥。而現在藥店都是打折，希望你買更多，還買一送十。人們的心態與追求變了。

希望留住傳統的美好！

不單是寫春聯，還包括寫詩，填詞或其他

文體。因為時代不同，生活習俗，民風等

也不會不相同的，因此對生活的感悟、體

驗等等也不同。

古人寫的春聯都含有豐富的文化意蘊，講究也非常多，在那個年代，文人在社會中的價值體現得非常突出，寫字也是非常有講究的，而現在的春節寫春聯，大部分人只是為了過這個節而準備好，很多的人是直接買印刷的春聯，也體現不出貼春聯的那種年味，所以中國文化的傳承寫春聯，貼春聯逐漸的在消退！

過去的學子學的是詩經、歌賦、大學、中庸、論語等，作的是八股文章，在吟詩答對上講究字面工整、對仗。現在的人就不一樣了，現在開展的是新式教育，摒棄了八股文章的老式教育。所以現在很少有人能夠按照老的制式吟詩作對了。過去(應該在清末以前)的學子是“兩耳不聞窗外事，一心只讀聖賢書”以致有了像:頭懸樑、錐刺股，囊熒映雪、鑿壁偷光等刻苦學習的故事，只有才高八斗、學富五車才能寫得出好的文章、詩詞，對聯更不在話下了。

我有一個朋友也是這樣，七字門對，四個字在外，因為門先合後分，先裡後外，所以寫字門對，應該是四個字相對，四個字在內三個字在外，又好比直對先四字成語後三字祝福。

對聯是中國古老而優美的文學形式，極富民族特色和風雅。它運用律詩的格律，具有兩聯對仗工整、意思相應、音調和諧、虛實相對的鮮明特點。

對聯是古人從駢文和律詩中提煉、濃縮而成的，對仗和平仄的規律有嚴格的要求，不僅要具備豐富的知識和高超的藝術功底，還要有極高的摡括力，並且啟承轉合要有禁得起推敲。現代好多人以為懂得一點對仗和平仄的規律，就可以寫出好對聯，其實在認識上過於簡單容易了。

對聯分上下兩聯，每聯的字數並沒有嚴格限制，主要是切題。武漢黃鶴樓的長聯每聯175字，四川青城山廟內的長聯，每聯197個字，一幅對聯共394個字，所謂“天下第一聯”。

對聯要表現出節奏感，念起來順口，聽起來悅耳。例如；

△ 乾坤容我靜

名利任人忙

△車水馬龍農家樂

花好月圓田園春

古人寫春聯是由迷信開始的。鬼能害人，神能福人。所以從上古時代就有驅鬼迎神的種種活動，特別是春節期間，就會有桃卯、桃印、桃板等等，這就是上古時代所謂的“春聯"。後來隨著紙張的出現及廣泛用途，紙張多了，就用紙代替了桃板等之類，但仍畫上門神，即“神荼與“鬱壘”。

對於春聯來說，是中國文學的一大特色，是一種文學形式，具有較高的藝術性和欣賞性，具體要求可分:一狹類相對，包括區域性內相對:腳對頭.肺對心、肝對膽等;字數內部相對:一至十相對，百千萬億相對;顏色相對:赤橙黃綠青藍紫。二是廣類相對:中對外、古對今、天對地、山對水等。三詞性相對:名詞對名詞、動詞對動詞等。四正反相對:長與短、寬與窄、大與小等。五虛實相對:有形與無形等。如“天增歲月人增壽(實)，春滿乾坤福滿門(虛)。六韻律平仄相對，講究聲調高低，錯綜相對，讀起來上口好聽。

所以說古人寫春聯很講究，而今的春聯就不迷信了，雖也講究其要素，但比過去寬鬆、自由了。把吉祥、期盼、祝福、內容健康的話寫上就行了。