聞一多在《詩的格律》中主張“詩的實力不獨包括音樂的美(音節),繪畫的美(詞藻),並且還有建築的美(節的勻稱和句的均齊)”.這首詩完全符合他的上述主張. 首先,從音節上看,該詩具有音節的和諧美,這主要表現在詩的節奏上.這首詩的節奏非常整齊,每一行詩都有四個停頓,如： 這是/一溝/絕望的/死水,清風/吹不起/半點/漪淪.不如/多扔些/破銅/爛鐵,爽性/潑你的/剩菜/殘羹. 這裡,每四個停頓又是由三個“二字尺”一個“三字尺”組成,這樣整齊的停頓,使這首詩的音節十分和諧,就如同四拍子的歌曲一樣,使其節奏具有了格律化的音樂美.這首詩的音樂美還表現在韻律上.全詩除第一節外,第二、三、四、五節都採用隔句韻的形式,並且每節換一次韻,在統一中有所變化,使聲律整齊而不呆板.這也就使新格律詩與舊格律詩在形式上有了明顯的區別.另外,這首詩的首尾兩節都用“這是一溝絕望的死水”做首句,這種復沓不僅在意義上是一種強調和呼應,在韻律上也有回還往復之美. 其次,這首詩的建築美也是顯而易見的.所謂詩的建築美,是指詩行與詩節的排列均齊而言.這首詩共五節,每節均四句,每句九字,做到了節的勻稱,句的均齊.每節詩都四四方方,整整齊齊,好像一座有稜有角、剛勁挺拔的大廈,具有建築美. 再次,這首詩也具有較強的繪畫美.這主要表現為詩的詞藻美上.詩人在描寫死水時,特別注意選取那些易於引起人們視覺聯想的詞藻,以加強詩句的繪畫美感.如詩中既有色彩豐富、鮮明的“翡翠”綠,又有“桃花”紅,“珍珠”白,再加上“羅綺”、“雲霞”、“綠酒”等描寫,使死水顯現出繁複的色彩來,這無疑大大增強了詩歌的繪畫美.詩人用美麗的色彩來描繪死水的“表”,當然正是為了有力地揭示它那醜惡的“裡”.表與裡的強烈對比,造成強烈的反諷效果,猶如漫畫中的誇張,修辭中的反語
聞一多在《詩的格律》中主張“詩的實力不獨包括音樂的美(音節),繪畫的美(詞藻),並且還有建築的美(節的勻稱和句的均齊)”.這首詩完全符合他的上述主張. 首先,從音節上看,該詩具有音節的和諧美,這主要表現在詩的節奏上.這首詩的節奏非常整齊,每一行詩都有四個停頓,如： 這是/一溝/絕望的/死水,清風/吹不起/半點/漪淪.不如/多扔些/破銅/爛鐵,爽性/潑你的/剩菜/殘羹. 這裡,每四個停頓又是由三個“二字尺”一個“三字尺”組成,這樣整齊的停頓,使這首詩的音節十分和諧,就如同四拍子的歌曲一樣,使其節奏具有了格律化的音樂美.這首詩的音樂美還表現在韻律上.全詩除第一節外,第二、三、四、五節都採用隔句韻的形式,並且每節換一次韻,在統一中有所變化,使聲律整齊而不呆板.這也就使新格律詩與舊格律詩在形式上有了明顯的區別.另外,這首詩的首尾兩節都用“這是一溝絕望的死水”做首句,這種復沓不僅在意義上是一種強調和呼應,在韻律上也有回還往復之美. 其次,這首詩的建築美也是顯而易見的.所謂詩的建築美,是指詩行與詩節的排列均齊而言.這首詩共五節,每節均四句,每句九字,做到了節的勻稱,句的均齊.每節詩都四四方方,整整齊齊,好像一座有稜有角、剛勁挺拔的大廈,具有建築美. 再次,這首詩也具有較強的繪畫美.這主要表現為詩的詞藻美上.詩人在描寫死水時,特別注意選取那些易於引起人們視覺聯想的詞藻,以加強詩句的繪畫美感.如詩中既有色彩豐富、鮮明的“翡翠”綠,又有“桃花”紅,“珍珠”白,再加上“羅綺”、“雲霞”、“綠酒”等描寫,使死水顯現出繁複的色彩來,這無疑大大增強了詩歌的繪畫美.詩人用美麗的色彩來描繪死水的“表”,當然正是為了有力地揭示它那醜惡的“裡”.表與裡的強烈對比,造成強烈的反諷效果,猶如漫畫中的誇張,修辭中的反語