近日，因為看了李楊導演的《盲.道》，手機上的推送內容全是“好心施捨被拐賣，人性淪喪”一類的話題，倍感新鮮。前面有朋友反應現在手機被“監控問題”，我在想是不是？玩笑話！倒是李楊導演十年磨一劍的“盲”終章到來，引起一些討論的熱潮~ 妥協，再妥協 十年芳華，盲系列終章本身就是一個艱難歷程，從準備公映，到長達一年的稽核，從出發點來看，電影本身就是一次妥協。這也是為什麼達不到《盲井》《盲山》高度的原因，《盲山》中被貫徹的黑色幽默，人物命運的無常，無力都備受震撼。從礦工密謀殺害再到善心的萌動，最後再自相殘殺，觀眾經歷的是一個常人的心態的轉變，憎恨·同情·無奈·唏噓的感受湧上心頭，五味雜成。這也是《盲井》能夠獲得巨大成功的原因，導演在講故事，只是想把故事給講清楚。《盲.道》的觀感就少了共鳴，全片下來，卻是妥協，人販子拐賣小孩有理有據，大人賣小孩有理有據，救人者自救，最後再由警察出面解決全部，圓滿收場。似乎劇情合情合理，價值觀也向上，只是現實中的人販子不會那麼良善，不會任由一個人三番五次的去“搞亂”他們。也不會最終完美收場，“小孩被好心人收養，犯罪分子伏誅。” 不要猜測人心的下限 從《盲井》開始，人心的下限就在被考量，可以殺人，也可以在殺人之前帶她去感受“美好”，到《盲山》中是被賣的人的痛，還是出了錢又不被認同的人的痛，再到《盲.道》中出於生活壓迫的人賣女的考量。人心的下限在哪裡，答案是永遠不要去揣測人心的下限，犯罪分子出於“善”帶你去享樂，然而無法改變要殺你的決心，甚至是《盲.道》中母親愛孩子，卻仍然要賣孩子的結局……前面看到一則新聞，說六旬老人拐賣年輕女大學生，老人或許也有孫女孫兒，卻可以拐賣其他人，這是人心。盲系列終章就是要把整個盲系列串起來，從考究人心開始，一步步的朝前走，是一步步向下，還是逐漸明朗。 趙亮這個形象的的多變性。這種多變承襲了以前兩部，趙亮到底是愛自己女兒多一點，還是愛這個盲人女孩多一點，是對盲人女孩的同情多一點，還是對女兒的愧疚多一點。導演有意的在影片快要結束的時候講出趙亮女兒的死因，是不是有向觀眾揭示人心的作用，讓大家開始從頭思考趙亮這麼做的真正動機。"最可愛的是人，因為人會思考，最可怕的也是人，因為人會思考。” 趙亮的動機上愧疚是多於了愛？哪個父親不喜歡一個女兒叫他“父親”，哪個父親不喜歡乖巧懂事的孩子，影片中的晶晶是在用言語和行動上促成人物身份的轉變，趙亮也是在人物的動機中彌補“愧疚”，從對晶晶穿的衣服，再到他的髮型，人心是經不起考量！ 十年磨一劍，磨人心 十年磨一劍，磨人心。從《盲井》開始，個人的無所作為，最後歸於終章的社會力量，導演的心在經歷一個“慘烈”轉變，儘管銳利脫於當年，但影片本身可供討論的仍然多。

如果你說的是第一種，產量低的導演其實很多，比如張藝謀陳凱歌都屬於產量不高的，這個並不能成為衡量導演是否偉大是否成功的一種硬性得標準。

如果是第二種，取材方面，有人覺得李楊只著眼於社會陰暗面，盲山盲井盲道都在講華人如何沒有人性，如何低等級，如何被簡單的慾望綁架，做出喪失人性的事情，說李楊是靠歪曲中國形象來出賣尊嚴換取獎項，完全就是胡扯了。如果以這個為基準來判別好導演和壞導演，那南韓基本上就沒有好導演了。是個南韓導演，不拍個辯護人，不拍個看見惡魔，不拍個素媛，不拍個熔爐，簡直就不能算導演。我們並沒有要求社會進步一步登天，然而絕不應該對已有的老鼠洞視而不見。

如果第三種，那真的也更沒什麼好說了。去看三生三世十里桃花吧，去看孤芳不自摳讓後期摳吧，進這個答案作什麼，你根本也看不懂題啊。