日本聲優偶像化的趨勢是不可逆轉的，因為這是市場的需求決定的，縱使說有不少業界的專業人士以及聲優愛好者對此都是存在保留態度的，但是現實情況就是如此，那些在業界沒有話語權的新人聲優們，如果不去順應的話，就有可能會被淘汰下去了。
最近，有一名日本動畫界的老手，知名音響導演長崎行男就在其個人推特上發表了對如今的新人聲優演技的評價，說評價已經是比較客氣的了，準確來說這名日本動畫界的老手在批評現在新人聲優的演技。
如果各位不太清楚這名日本動畫業界資深的音響導演的話，那拾部君就先來介紹一下吧，首先是音響導演這個職位，在一部動畫中，音響導演是統領指導現場的配音、配樂以及音效環節的，在開始選聲優的時候，音響導演可以直接決定應該選哪位聲優（不過具體情況還是要看各個投資方以及製作方的意見）。
長崎行男作為一名資深的音響導演，都有哪些代表作呢？他曾經為《寶石之國》、《編舟記》以及《空中秋千》等動畫擔任音響導演的職位。
長崎行男批判現在的新人聲優，這些新人聲優在為動畫中的主要角色配音的時候還好，因為主要角色的配音，尤其是那些已經流程化，套路化的主要角色配音，現在都是有方法可以很快完成的，但是這些新人聲優在為路人角色配音的時候，似乎對這些路人角色是表現不出演技的，新人聲優似乎對人情味這點並不是很感興趣。
長崎行男同時也認為，現在的新人聲優是缺乏了對現實中各種民眾的觀察力的，所以當他們去配一些路人角色，比如說普通的女子高中生，在路邊走過的親子，以及給主角們送快遞的小哥，都是沒有從這些新人聲優身上體現出演技的，說得嚴重一些的話，他們的血液中是沒有流動出演技的。
這名音響導演的批判引來了不少阿宅以及業內人士的迴應，有相當一部分人表示同意他的看法。
拾部君覺得，新人聲優在配路人角色的時候，所謂的缺乏演技和生活觀察的現象，其實從聲優們進入到培訓機構進行學習的時候，就似乎冥冥之中決定了的。
隨著聲優偶像化趨勢的愈演愈烈，現在日本的聲優培訓機構已經不是單單教授學生配音的演技而已，為了迎合聲優偶像化的趨勢，為了讓新人聲優們在出道後能夠有機會獲得更多的工作機會，不至於幹不下去，部分的培訓機構已經開始讓學生學習很多的跟演藝相關的東西了。
比如說，有聲優培訓機構就讓學生們除了學習如何配音之外，還讓他們學習唱歌跳舞，有學生會去學習如何表演動漫相關的舞臺劇，有學生的培訓課程就是按照如何成為偶像而專門設定的，甚至還有學生會去學習如何成為一名網路主播。
在這樣的課程安排下，從聲優培訓機構中順利畢業的新人聲優們，一出來就多才多藝，但是，當聲音演技的培訓只是成為了課程的一部分之後，新人聲優們基本上就沒有太多的時間放到細緻地觀察現實中各種人的聲音特質了，在下課之後有意識地透過接觸不同的人來學習如何配好路人角色的新人聲優，拾部君並不覺得有很多。
所以這名音響導演的批評，從結果上來看，是挺有道理的，但是，如果不從聲優的職業教育這塊改善這個問題的話，類似這樣的抱怨或者批評應該會越來越多了。
關注【拾部次元】，一個由漫畫家撰寫，有態度的動漫頻道
日本聲優偶像化的趨勢是不可逆轉的，因為這是市場的需求決定的，縱使說有不少業界的專業人士以及聲優愛好者對此都是存在保留態度的，但是現實情況就是如此，那些在業界沒有話語權的新人聲優們，如果不去順應的話，就有可能會被淘汰下去了。
最近，有一名日本動畫界的老手，知名音響導演長崎行男就在其個人推特上發表了對如今的新人聲優演技的評價，說評價已經是比較客氣的了，準確來說這名日本動畫界的老手在批評現在新人聲優的演技。
如果各位不太清楚這名日本動畫業界資深的音響導演的話，那拾部君就先來介紹一下吧，首先是音響導演這個職位，在一部動畫中，音響導演是統領指導現場的配音、配樂以及音效環節的，在開始選聲優的時候，音響導演可以直接決定應該選哪位聲優（不過具體情況還是要看各個投資方以及製作方的意見）。
長崎行男作為一名資深的音響導演，都有哪些代表作呢？他曾經為《寶石之國》、《編舟記》以及《空中秋千》等動畫擔任音響導演的職位。
長崎行男批判現在的新人聲優，這些新人聲優在為動畫中的主要角色配音的時候還好，因為主要角色的配音，尤其是那些已經流程化，套路化的主要角色配音，現在都是有方法可以很快完成的，但是這些新人聲優在為路人角色配音的時候，似乎對這些路人角色是表現不出演技的，新人聲優似乎對人情味這點並不是很感興趣。
長崎行男同時也認為，現在的新人聲優是缺乏了對現實中各種民眾的觀察力的，所以當他們去配一些路人角色，比如說普通的女子高中生，在路邊走過的親子，以及給主角們送快遞的小哥，都是沒有從這些新人聲優身上體現出演技的，說得嚴重一些的話，他們的血液中是沒有流動出演技的。
這名音響導演的批判引來了不少阿宅以及業內人士的迴應，有相當一部分人表示同意他的看法。
拾部君覺得，新人聲優在配路人角色的時候，所謂的缺乏演技和生活觀察的現象，其實從聲優們進入到培訓機構進行學習的時候，就似乎冥冥之中決定了的。
隨著聲優偶像化趨勢的愈演愈烈，現在日本的聲優培訓機構已經不是單單教授學生配音的演技而已，為了迎合聲優偶像化的趨勢，為了讓新人聲優們在出道後能夠有機會獲得更多的工作機會，不至於幹不下去，部分的培訓機構已經開始讓學生學習很多的跟演藝相關的東西了。
比如說，有聲優培訓機構就讓學生們除了學習如何配音之外，還讓他們學習唱歌跳舞，有學生會去學習如何表演動漫相關的舞臺劇，有學生的培訓課程就是按照如何成為偶像而專門設定的，甚至還有學生會去學習如何成為一名網路主播。
在這樣的課程安排下，從聲優培訓機構中順利畢業的新人聲優們，一出來就多才多藝，但是，當聲音演技的培訓只是成為了課程的一部分之後，新人聲優們基本上就沒有太多的時間放到細緻地觀察現實中各種人的聲音特質了，在下課之後有意識地透過接觸不同的人來學習如何配好路人角色的新人聲優，拾部君並不覺得有很多。
所以這名音響導演的批評，從結果上來看，是挺有道理的，但是，如果不從聲優的職業教育這塊改善這個問題的話，類似這樣的抱怨或者批評應該會越來越多了。
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