也就是帶著花香的雨水~~~
解釋：多情的燕子，依然記得舊時的主人，帶著一身花雨 ，又來到主人的身邊。
這句詩摘自《南柯子/南歌子》
夢怕愁時斷，春從醉裡回。淒涼懷抱向誰開。些子清明時候、被鶯催。柳外都成絮，欄邊半是苔。多情簾燕獨徘徊。依舊滿身花雨、又歸來。
全文翻譯鑑賞：
此詞借寫景以抒春愁，詞之上片寫離情相思，下片寫久別盼歸。
詞之開篇以對句起 ，點出“愁”字，開門見山，直抒愁懷 。“夢”和“醉”二字，則說明這位愁人藉以消愁解悶、自我麻醉的方法唯此二者。他害怕夢醒愁也醒（斷，指夢破），於是“終日昏昏醉夢間”，企圖以此逃避愁悶的襲來；然而春天卻從沉醉中悄悄地回來了 。面對陽春煙景，他卻發出酸楚的自問：“淒涼懷抱向誰開？”他感到滿懷的淒涼況味，一時既訴說不盡，更找不到可以訴說的人。淒涼懷抱，無可告語 ，可見知心人不在身邊，因而感到格外孤寂難堪。這一句暗示愁悶難解的原因在於懷人，則夢斷酒醒的惆悵也自然可以理解了。這三句已定下全詞的抒情基調 ，於是在詞人眼中所見的“春景”，無不染上這種“淒涼”的色調。歇拍一句寫清明前後，正是春光大好 ，踏青遊春之時 ，詞人卻意興蕭索，無心賞玩春光。“些子清明時候”，些子，唐宋俗語，少許，一點點的意思 。這裡形容時間的短暫。在詞人的感覺上，清明前後這春光的黃金季節，竟是如此短暫，匆匆即過 。少許春光，並不曾給愁人帶來絲毫歡樂；相反，在他聽來，枝頭的百囀黃鶯，不是在為春天歡唱，卻是唱著催春速去的輓歌。這兩句把鶯花三月，化作短暫的心理時間，染上淒涼的感情色彩；春天從醉夢裡悄悄而來，又在鶯聲中匆匆而去，外在的春景如夢幻泡影。春去春來，愁情依舊。以上，詞人直抒胸臆，將離別的痛苦表達得淋漓盡致。
下片寓情於景，以一組令人闇然銷魂的物象道出詞人的心聲。過片兩句，言柳絮紛飛，意味著春將歸去 ，很自然地令人想到上片結處“ 被鶯催”的那個“催”字，意脈的過渡毫不著力。欄干邊的苔痕，則說明長久無人憑欄眺景了。春天對於愁人來說，似乎是可有可無的。結尾兩句寫多情的燕子，依然記得舊時的主人，帶著一身花雨 ，又來到主人的身邊！“多情 ”二字 ，含著熱淚脫口撥出 ，有如見故人之感。“獨徘徊”三字，傳神地寫出燕子歸來時因覺物是人非而產生的遲疑神態。這兩句，含蓄蘊藉，深婉雋永，由舊時燕子的歸來，暗寓對於當年歡聚的人兒的思戀，給讀者留下了充足的想象空間和無窮的回味。
也就是帶著花香的雨水~~~
解釋：多情的燕子，依然記得舊時的主人，帶著一身花雨 ，又來到主人的身邊。
這句詩摘自《南柯子/南歌子》
夢怕愁時斷，春從醉裡回。淒涼懷抱向誰開。些子清明時候、被鶯催。柳外都成絮，欄邊半是苔。多情簾燕獨徘徊。依舊滿身花雨、又歸來。
全文翻譯鑑賞：
此詞借寫景以抒春愁，詞之上片寫離情相思，下片寫久別盼歸。
詞之開篇以對句起 ，點出“愁”字，開門見山，直抒愁懷 。“夢”和“醉”二字，則說明這位愁人藉以消愁解悶、自我麻醉的方法唯此二者。他害怕夢醒愁也醒（斷，指夢破），於是“終日昏昏醉夢間”，企圖以此逃避愁悶的襲來；然而春天卻從沉醉中悄悄地回來了 。面對陽春煙景，他卻發出酸楚的自問：“淒涼懷抱向誰開？”他感到滿懷的淒涼況味，一時既訴說不盡，更找不到可以訴說的人。淒涼懷抱，無可告語 ，可見知心人不在身邊，因而感到格外孤寂難堪。這一句暗示愁悶難解的原因在於懷人，則夢斷酒醒的惆悵也自然可以理解了。這三句已定下全詞的抒情基調 ，於是在詞人眼中所見的“春景”，無不染上這種“淒涼”的色調。歇拍一句寫清明前後，正是春光大好 ，踏青遊春之時 ，詞人卻意興蕭索，無心賞玩春光。“些子清明時候”，些子，唐宋俗語，少許，一點點的意思 。這裡形容時間的短暫。在詞人的感覺上，清明前後這春光的黃金季節，竟是如此短暫，匆匆即過 。少許春光，並不曾給愁人帶來絲毫歡樂；相反，在他聽來，枝頭的百囀黃鶯，不是在為春天歡唱，卻是唱著催春速去的輓歌。這兩句把鶯花三月，化作短暫的心理時間，染上淒涼的感情色彩；春天從醉夢裡悄悄而來，又在鶯聲中匆匆而去，外在的春景如夢幻泡影。春去春來，愁情依舊。以上，詞人直抒胸臆，將離別的痛苦表達得淋漓盡致。
下片寓情於景，以一組令人闇然銷魂的物象道出詞人的心聲。過片兩句，言柳絮紛飛，意味著春將歸去 ，很自然地令人想到上片結處“ 被鶯催”的那個“催”字，意脈的過渡毫不著力。欄干邊的苔痕，則說明長久無人憑欄眺景了。春天對於愁人來說，似乎是可有可無的。結尾兩句寫多情的燕子，依然記得舊時的主人，帶著一身花雨 ，又來到主人的身邊！“多情 ”二字 ，含著熱淚脫口撥出 ，有如見故人之感。“獨徘徊”三字，傳神地寫出燕子歸來時因覺物是人非而產生的遲疑神態。這兩句，含蓄蘊藉，深婉雋永，由舊時燕子的歸來，暗寓對於當年歡聚的人兒的思戀，給讀者留下了充足的想象空間和無窮的回味。