對一個寫作者來說，我認為最重要的是，培養和樹立個正確的寫作觀。一個寫作者他的寫作觀十分重要，有什麼樣的寫作觀就會作出什麼樣的作品。這也象做人一樣，首先學會做人，然後才能把事做好。一個好的寫作者，他創作出來的作品，在服務社會大眾的過程中，必須是推動人類發，促進社會進步起積作用，而不是消極作用。當然，社會發展的不同階段，有些不良風氣會一時盛行。這就更需要我們創作出來的作品，對正義的支援立場堅定，對邪惡的抵制立場鮮明。不隨風倒、不順水推舟，助桀為虐。在堅守中遇到這樣、那樣的衝擊時，要有咬定青山不放鬆的精神，敢於正面與不良現象博擊的勇氣，堅守住正義的陣地，創作出有時代感，有針對性、衝擊力強的作品，為抵制和扭轉不良的社會風氣，做出自己應有的貢獻。時世造英雄，越是風氣不佳，越需要筆桿子們以戰鬥的姿態，用手中的武器，去蕩擊汙泥濁水。完成以上任務，寫作者的創作觀，至關重要。.

我認為，對於一個寫作者來說，一篇好的作品，生活體驗是最重要的，寫作和其它文藝作品，電影，戲劇等都是一樣的，都是來源於生活，迴歸於生活，一個好的寫作者，常年生活於基層，體驗著那些真實的故事，真實的風土人情。電影，戲劇也是如此，一個好的電影，戲劇也是來源於真實的生活體驗，過去有很多電影在拍攝前，都要到現場去與人民群眾同吃，同住、同勞動。體驗人民群眾的一言一行。挖掘人民群眾的心理活動，捕捉人民群眾的點滴變化，以及那些地方的特點，習慣，風土人情等。如電影《秋菊打官司》，《地道戰》等那些演員都是在拍攝前，到當地與老百姓同吃，同住、同勞動，體驗生活一年之久。這兩個電影之所以達到到深入人心，關鍵是有生活，有人民群眾的基礎。寫作也是如此，如果脫離開生活，就等於”閉門造車”，寫出的作品也會嚴重的脫離現實，脫離群眾，脫離生活，這樣的作品如同”行屍走肉”，沒有思想，沒有新意，沒有靈魂，文章”乾枯無味”，整個內容支撐不了主題，沒有吸引力，引不起讀者的共鳴和興趣來。這是一個失敗的作品。

所以，對於一個寫作者來說，一定要以生活為基礎，以人民群眾為楷模，這樣寫出的作品就會讓人感到真實，有效，讓讀者感到身臨其境的感覺，他會有感慨，有激情，有收穫，會自然而然的產生一種共鳴！

對於一個寫作者來說，我認為最重要的是積累。

它應該包含兩個方面的積累。一是書本知識的積累，就是人們常說的“熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟。”就是說，你讀得多，記得多，背得多，在你寫作時，許多精警美句，會自然而然地湧向筆端。許多名家都下過這樣的笨功夫。北宋文壇領袖蘇軾，在讀《漢書》時，就整段整段地抄寫。然後，他就將所抄文字背下來，分別用三個字、兩個字、一個字加以概括或引領。所以，他在寫作時，旁徵博引，妙筆生花，與他平時的積累有著非常密切的關係。

二是對生活的體驗與積累。高玉寶就是一個很具說服力的例子。高玉寶幾乎沒上過學，完全靠自學，勉強達到小學二年級文化水平。由於他對自己曾經的苦難，留有不可磨滅的印象，採用自傳體的形式，寫出曾經轟動一時的自傳體小說《高玉寶》。高爾基說，苦難是作家擁有的巨大財富。中國當代唯一獲得過諾貝爾文學獎的作家莫言，自身本來的文化程度也不高，但是，他憑藉頑強的毅力和堅韌不拔的精神，在苦難的生活中，不斷砥礪，浸潤著高密這個偉大母親的乳汁和血液，寫下了《紅高梁》、《豐乳肥臀》等不朽名著而飲譽世界文壇。這樣的例子，無計其數，不勝列舉。

積累，才是寫作永不枯竭的源泉。