小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭
楊萬里（1124-1206），南宋詩人，字廷秀，號誠齋，吉州吉水（今屬江西）人。是中國古代寫詩最多的作家之一。他的詩通俗清新，流暢自然，人稱“誠齋體”。詩的內容以山水風光自然景色為主，所以他的好朋友曾經幽默地跟他開玩笑說“處處山川怕見君”。
名句賞析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”
這首詩抒發了作者熱愛生活之情，透過對小池中的泉水、樹陰、小荷、蜻蜓的描寫，給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動畫面：泉眼默默地滲出涓涓細流，彷彿十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛裡把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩從“小”處著眼，生動、細緻地描摹出初夏小池中生動的富於生命和動態感的新景象，用來形容初露頭角的新人。
滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來
葉紹翁（生卒年不詳），字嗣宗，號靖逸，南宋詩人。他的詩多寫江湖田園風光，七言絕句尤其新穎、優美，富有生活情趣。
正是江南二月，雲淡風輕，Sunny明媚。詩人乘興來到一座小小花園的門前，想看看園裡的花木。他輕輕敲了幾下柴門，沒有反響；又敲了幾下，還是沒人應聲。這樣敲呀，敲呀，半天也不見有人來開門迎客。怎麼回事兒？主人真的不在嗎？大概是怕園裡的滿地表苔被人嗝踐踏，所以閉門謝客的。果真如此的話，那就未免太小氣了！
詩人在花園外面尋思著，徘徊著，很是掃興。在他無可奈何、正準備離去的當兒，抬頭之間，忽見牆上一枝盛開的紅杏花探出頭來衝著人打招呼呢。詩人快意地想道：啊！滿園的春色已經溢位牆外，任你主人把園門閉得再緊，也關它不住！“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。“詩人從一枝盛開的紅杏花，領略到滿園熱鬧的春色，感受到滿天絢麗的春光，總算是不虛此行了。但是，後來讀者並不以這點兒為滿足，而是按照自己的意願，賦予這兩句詩以生活的哲理：新生事物一定會衝破重重陰難，脫穎而出，蓬蓬勃勃地發展起來。這兩名詩也便獲得了新的生命，流傳不絕。
綠樹偏宜屋角遮，青山正補牆頭缺。
馬致遠生於1250年，約卒於1321年，是元代著名的雜劇家。大都（今北京）人。馬致遠以字行於世，名不祥。晚號“東籬”，以示效陶淵明之志。他的年輩晚於關漢卿、白樸等人，生年當在至元（始於1264）之前，卒年當在至治改元到泰定元年（1321—1324）之間。曾任江浙行省務官。
馬致遠著有雜劇十六種，存世的有《江州司馬青衫淚》、《破幽夢孤雁漢宮秋》、《呂洞賓三醉岳陽樓》、《半夜雷轟薦福碑》、《馬丹陽三度任風子》、《開壇闡教黃梁夢》、《西華山陳摶高臥》七種。馬致遠的散曲作品也負盛名，現存輯本《東籬樂府》一卷，收入小令104首，套數17套。其雜劇內容以神化道士為主，劇本全都涉及全真教的故事，元末明初賈仲明在詩中說：“萬花叢中馬神仙，百世集中說致遠”“姓名香貫滿梨園”。
這也是散曲中的絕唱。如果分開來看，馬致遠的詩句可能更容易引人入勝，因為這裡刻畫得更新鮮。可是一對照起來，我們就會覺得孟浩然的詩句更渾厚些，它絲毫沒有露出怎樣加工的痕跡，然而整個農莊歷歷在目，這裡表現了更深的工夫。這當然也由於馬致遠是從一個茅舍的角落來寫的，這是一個隱者小小的天地，然而這小小的天地卻與大自然一脈相通，這正是那可喜之處。而孟浩然所寫的卻是整個農村，在這裡孟浩然的詩有更多的人間味，在更為普遍的天地裡有更多的生活氣息，這也就是所以更為深厚的緣故。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭
楊萬里（1124-1206），南宋詩人，字廷秀，號誠齋，吉州吉水（今屬江西）人。是中國古代寫詩最多的作家之一。他的詩通俗清新，流暢自然，人稱“誠齋體”。詩的內容以山水風光自然景色為主，所以他的好朋友曾經幽默地跟他開玩笑說“處處山川怕見君”。
名句賞析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”
這首詩抒發了作者熱愛生活之情，透過對小池中的泉水、樹陰、小荷、蜻蜓的描寫，給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動畫面：泉眼默默地滲出涓涓細流，彷彿十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛裡把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩從“小”處著眼，生動、細緻地描摹出初夏小池中生動的富於生命和動態感的新景象，用來形容初露頭角的新人。
滿園春色關不住，一枝紅杏出牆來
葉紹翁（生卒年不詳），字嗣宗，號靖逸，南宋詩人。他的詩多寫江湖田園風光，七言絕句尤其新穎、優美，富有生活情趣。
正是江南二月，雲淡風輕，Sunny明媚。詩人乘興來到一座小小花園的門前，想看看園裡的花木。他輕輕敲了幾下柴門，沒有反響；又敲了幾下，還是沒人應聲。這樣敲呀，敲呀，半天也不見有人來開門迎客。怎麼回事兒？主人真的不在嗎？大概是怕園裡的滿地表苔被人嗝踐踏，所以閉門謝客的。果真如此的話，那就未免太小氣了！
詩人在花園外面尋思著，徘徊著，很是掃興。在他無可奈何、正準備離去的當兒，抬頭之間，忽見牆上一枝盛開的紅杏花探出頭來衝著人打招呼呢。詩人快意地想道：啊！滿園的春色已經溢位牆外，任你主人把園門閉得再緊，也關它不住！“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。“詩人從一枝盛開的紅杏花，領略到滿園熱鬧的春色，感受到滿天絢麗的春光，總算是不虛此行了。但是，後來讀者並不以這點兒為滿足，而是按照自己的意願，賦予這兩句詩以生活的哲理：新生事物一定會衝破重重陰難，脫穎而出，蓬蓬勃勃地發展起來。這兩名詩也便獲得了新的生命，流傳不絕。
綠樹偏宜屋角遮，青山正補牆頭缺。
馬致遠生於1250年，約卒於1321年，是元代著名的雜劇家。大都（今北京）人。馬致遠以字行於世，名不祥。晚號“東籬”，以示效陶淵明之志。他的年輩晚於關漢卿、白樸等人，生年當在至元（始於1264）之前，卒年當在至治改元到泰定元年（1321—1324）之間。曾任江浙行省務官。
馬致遠著有雜劇十六種，存世的有《江州司馬青衫淚》、《破幽夢孤雁漢宮秋》、《呂洞賓三醉岳陽樓》、《半夜雷轟薦福碑》、《馬丹陽三度任風子》、《開壇闡教黃梁夢》、《西華山陳摶高臥》七種。馬致遠的散曲作品也負盛名，現存輯本《東籬樂府》一卷，收入小令104首，套數17套。其雜劇內容以神化道士為主，劇本全都涉及全真教的故事，元末明初賈仲明在詩中說：“萬花叢中馬神仙，百世集中說致遠”“姓名香貫滿梨園”。
這也是散曲中的絕唱。如果分開來看，馬致遠的詩句可能更容易引人入勝，因為這裡刻畫得更新鮮。可是一對照起來，我們就會覺得孟浩然的詩句更渾厚些，它絲毫沒有露出怎樣加工的痕跡，然而整個農莊歷歷在目，這裡表現了更深的工夫。這當然也由於馬致遠是從一個茅舍的角落來寫的，這是一個隱者小小的天地，然而這小小的天地卻與大自然一脈相通，這正是那可喜之處。而孟浩然所寫的卻是整個農村，在這裡孟浩然的詩有更多的人間味，在更為普遍的天地裡有更多的生活氣息，這也就是所以更為深厚的緣故。