一直想說說畫字和江湖體的問題。我個人感覺這兩個概念本身就不正確。字寫的好看就行。寫字看的是結果，寫是瞬間的過程。有結果為什麼非要糾結寫的過程呢。不存在畫字，畫的好看又有什麼關係。考試得了一百分，非要問你的知識從哪來的。張無忌打敗了所有門派，非要說他的武功並非出自名門正派，是邪門武功。華山，劍宗和氣宗，都說自己是正宗。風清揚笑了，狗屁都啥也不是。字寫出來了，那個專家能看出是不是畫出來的。有的書法家用大紙鋪在地上，用一人高的筆在紙上寫。那不是在畫字嗎？道理何在？眼界放高一些。在高一些。

江湖體的問題，字寫出來結構好看，運筆流暢就可以了。沒有按著字帖上來就能簡單定義為江湖體嗎？是不是唐朝的歐陽詢沒有臨摹東晉的王羲之的字，當時的人也沒認為歐體字是江湖體呢。是不是不應該這麼定義呢。人在江湖，有江湖體也很正常。

提出畫字和江湖體這種概念的人一定不是一流的書法家，一流的書法家通常都是文學功底深厚，眼界廣闊，心胸寬廣。相容幷蓄，百花齊放。允許各種書法形式的出現。關注練習書法的人多，總比打麻將的人多好吧。曾經有人問啟功先生怎麼執筆好，啟功問答怎麼舒服怎麼拿。最後看的是字，不是拿筆好看。

所以總把寫書法的人進行歸類，況且歸的也不一定正確。安安心心的寫好自己的字就好。心無旁騖才能寫好字。

如果將畫字和江湖體歸類到書法，我相信絕大多數人不會認同。在近代，雖然中國書法沒有得到多大的發展，延伸，但書法的根和魂還在，中國書法任何時代都不會落沒，直至枯竭。只不過對於中國書法，目前是明白人少，糊塗人多。所以好的書法得不到發展，牛鬼蛇神式的書法大行其道。因此很多有能力的書法家不被認可，重視，轉而感嘆“早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹。”也沒有了對書法追逐的熱情和動力。

書法，是兩個概念，分為書和法。書是書寫，不分孩童，老叟都能拿筆即書。法就利害了，法是規矩，是方圓。完全脫離了規矩方圓的書寫，就會被書法拒之門外，因此真正有含金量是“法”，而非書。

當下所見到的書作種類五花八門，可不止是這兩樣。美術字，仿宋體常被誤認為是書法，藝術簽名也被稱之為書法，如果這些都算書法，那麼學過幾天字的人，不光寫的都是書法，而且創個兩三種字型也不是難事，把字拉長了寫就可以命名為“張氏長體”，把字壓扁了寫就能命名“王氏扁平體”。估計那時候，字型的名字都不夠用。

書法歷來是因人而貴，多少寒門學子不得志時，寫的再好也一文不值；王宮權貴落筆價值萬錢。馬雲的畫個圈圈拍了242萬，趙本山一個字23萬，宋小寶雖然沒有師傅能幹，但一副字也賣了8萬，就算他們心裡沒有點數，你們心裡還沒點數嗎？

近年來，經常聽到看到有人評論，田英章毛筆楷書宇宙第一，趙賀新硬筆天下無二之類的話，其實這些話都暴露了這些人對書法“很傻，很天真”。難道書法的唯一標準就是工整？那電腦打的字不比他田英章，趙賀新工整？相機拍的圖片難道不比畫畫的真？這是最終追求的話，藝術生存的價值何在？

如果拿一張米元章，一張田英章的字，字上不署名上街去讓路人選的話，我相信90%的人都會覺得田英章寫的比米芾好。當代更有甚者大罵米芾是醜書鼻祖。因此田英章的擁護者肯定比米芾多，這並不能說明米芾的字不如田英章。啟功先生在創造啟功體的時候，不少用筆，結字都是來自米芾的《苕溪詩帖》雖取法寥寥，但啟體早已名世。一代書法泰斗的選擇，可見米芾書法的高深之處。