●清平樂·春晚
王安國
留春不住，費盡鶯兒語。
滿地殘紅宮錦汙，昨夜南園風雨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。
不肯畫堂朱戶，春風自楊花。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫，表達了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情於景，寫景中融進了自己的生活，寫出了自己的性情與風骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦汙，昨夜南園風雨。”作者一起筆就寫由於“昨夜雨疏風驟”，南園今朝滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，於是，他彷彿感覺到多情的鶯兒也正為落花發愁，苦勸春天不要歸去呢。“留春不住，費盡鶯兒語”，好象詞人嘆息。寫鶯語的“費盡”，實是襯托出詞人的失落感，因為花開花謝，春去秋來，是自然規律與鶯兒無關。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
開頭從聽鶯聲寫起，轉而便訴諸視覺。一夜風雨過後，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時，燦爛本如宮錦，可惜如今給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時節的典型景色，比之美好宮錦之被汙損，詞人痛惜之情可見。
下面又從視覺轉到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時，彷彿從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦絃聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊後主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶，後代詩人常用以借指歌女。本詞中”小憐初上琵琶“，是從李駕《馮小憐》詩”灣頭見小憐，請上琵琶弦“句化出。這琶琶之聲哀婉動人，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關山，追尋天涯遊子。這裡，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄託著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
最後，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風光：只見那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自，可始終不肯飛入那權貴人家的畫堂朱戶。
古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。
採桑子 [歐陽修]
群芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳欄干盡日風。
笙歌散盡人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
[譯文] 百花過後的暮春，西湖風景依然美好，凋殘的落紅，任遊人踏得狼藉遍地，漫天飄飛的柳絮迷迷濛濛，垂柳拂著欄杆，整日裡暖風融融。 喧鬧的笙歌散盡，遊人離去，我才頓然發覺西湖之春的空靜，心中感到很失落，回到屋中，我垂下窗簾，一雙燕子穿過細雨濛濛，翩翩回到巢中。
少年遊 柳永
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬棲。夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。
歸雲一去無蹤跡，何處是前期。狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時。
【譯文】：
揚鞭打馬行至長安古道，馬兒遲遲不前。路邊高高的柳樹上，幾隻鳴蟬叫得人心煩意亂。夕陽西下，飛鳥隱沒在長空之中，而夕陽隱沒則更在飛鳥之外，郊原上寒風四起，只見天蒼蒼，野茫茫，雙目望斷而終無一歸處。
往事如雲，一去不返，消散得沒有一點蹤跡。舊日的歡愛約期，哪裡可以去追尋啊？早年失意之時的狎玩之意興，既已經冷落荒疏，而當日在一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。已經沒有了當年的情景。
●清平樂·春晚
王安國
留春不住，費盡鶯兒語。
滿地殘紅宮錦汙，昨夜南園風雨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。
不肯畫堂朱戶，春風自楊花。
此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫，表達了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情於景，寫景中融進了自己的生活，寫出了自己的性情與風骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦汙，昨夜南園風雨。”作者一起筆就寫由於“昨夜雨疏風驟”，南園今朝滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，於是，他彷彿感覺到多情的鶯兒也正為落花發愁，苦勸春天不要歸去呢。“留春不住，費盡鶯兒語”，好象詞人嘆息。寫鶯語的“費盡”，實是襯托出詞人的失落感，因為花開花謝，春去秋來，是自然規律與鶯兒無關。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。
開頭從聽鶯聲寫起，轉而便訴諸視覺。一夜風雨過後，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時，燦爛本如宮錦，可惜如今給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時節的典型景色，比之美好宮錦之被汙損，詞人痛惜之情可見。
下面又從視覺轉到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時，彷彿從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦絃聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊後主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶，後代詩人常用以借指歌女。本詞中”小憐初上琵琶“，是從李駕《馮小憐》詩”灣頭見小憐，請上琵琶弦“句化出。這琶琶之聲哀婉動人，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關山，追尋天涯遊子。這裡，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄託著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。
最後，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風光：只見那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自，可始終不肯飛入那權貴人家的畫堂朱戶。
古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。
採桑子 [歐陽修]
群芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳欄干盡日風。
笙歌散盡人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
[譯文] 百花過後的暮春，西湖風景依然美好，凋殘的落紅，任遊人踏得狼藉遍地，漫天飄飛的柳絮迷迷濛濛，垂柳拂著欄杆，整日裡暖風融融。 喧鬧的笙歌散盡，遊人離去，我才頓然發覺西湖之春的空靜，心中感到很失落，回到屋中，我垂下窗簾，一雙燕子穿過細雨濛濛，翩翩回到巢中。
少年遊 柳永
長安古道馬遲遲，高柳亂蟬棲。夕陽鳥外，秋風原上，目斷四天垂。
歸雲一去無蹤跡，何處是前期。狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時。
【譯文】：
揚鞭打馬行至長安古道，馬兒遲遲不前。路邊高高的柳樹上，幾隻鳴蟬叫得人心煩意亂。夕陽西下，飛鳥隱沒在長空之中，而夕陽隱沒則更在飛鳥之外，郊原上寒風四起，只見天蒼蒼，野茫茫，雙目望斷而終無一歸處。
往事如雲，一去不返，消散得沒有一點蹤跡。舊日的歡愛約期，哪裡可以去追尋啊？早年失意之時的狎玩之意興，既已經冷落荒疏，而當日在一起歌酒流連的“狂朋怪侶”也都已老大凋零。已經沒有了當年的情景。