個人比較喜歡的女權主義藝術家團體Guerrilla Girls，中文譯作游擊隊女孩，原因很簡單，她們睿智而不求名利，因為沒有人知道她們真實的名字，更沒有人見識過廬山真面貌，她們在公眾面前出現時總會帶上一個假的大猩猩面具——游擊隊（guerrilla）與大猩猩（gorilla）非常相似。作為一個團體“游擊隊女孩”自1985年在紐約出現之後便引起藝術界的廣泛觀注，那是一個觀念藝術大行其道的年代，她們的作品也具有極其鮮明的時代的特點：採用海報招貼的形式——滿足消費時代公眾視覺經驗的慣性和對商品的拜物教心理；列舉出精準的數字—滿足資訊時代公眾對大資料的依賴和信奉；挪用西方藝術史上經典的裸女形象——滿足影象時代公眾的審美定勢和窺視心理。最著名的一件作品是挪用了19世紀新古典主義藝術家安格爾的《大宮女》，因為《大宮女》露骨地“暗示”出潛在的男性觀者對女性觀看物件的慾望，在藝術史上“藝術家＆模特”實際上就是“男人＆女人”，是一種不平等的關係。作品上的文字一針見血地點明主題：女人只有裸體才能進入大都會博物館嗎？現代藝術史上，女藝術家不到5％，卻有85％的裸體是女性。作品有多個版本，上面的資料會有所有同。

看到這個問題，我想起了這些年最出名的裝置之一。。。

藝術品的外在是一個躺臥的女人，裡面有電影放映室、喝咖啡的座位和一些藝術品。但大家如果想進去看都需要從她的“私處”進出。

這件作品本質是對男權社會一個並不尖銳、略帶幽默的嘲諷。它的作者，妮基·桑法勒，就是目前世界上比較知名的女權主義藝術家。

妮基·桑法勒

妮基·桑法勒的裝置

妮基·桑法勒非常漂亮，少女時期還當過模特。

成為女權主義藝術家的原因是因為她悲慘的童年，幼時就遭遇了父親的性侵，也導致她在青春期經常神經崩潰，問題重重。

在後來的人生裡，她很幸運的擁有了一段非常幸福的婚姻，這段好的感情把她從崩潰的泥潭裡拉了出來，而最初開始畫畫是因為心理醫生建議她，可以透過藝術療愈的方式去自我醫治。

妮基的作品

哪怕長大後的妮基多麼的溫和善良，但是童年陰影始終都在給她造成非常大的負面影響，所以她開創了射擊藝術，是心理學上“宣洩”的途徑。

射擊藝術作品

可以看出年輕時候妮基的射擊藝術作品裡，是帶著不滿、痛恨和傷感的。但是時間一點點過去，妮基創作出了自己的代表裝置“娜娜”，已經可以看出來，藝術開始真正治癒她。

娜娜在法語裡其實就是姑娘的意思。這些女孩們色彩繽紛、性徵明顯、像馬蒂斯的《舞蹈》一樣散發著一種純然的快樂。當你凝視著這些擁有自信、擁有力量和擁有希望的“娜娜”們，你彷彿能看到妮基內心的光明和對所有女性的祝福。

蓬皮杜當代藝術中心前的妮基裝置

妮基太堅強了。

我們無法想象，有著如此糟糕童年的妮基，她曾經如何厭惡，厭惡“女性”這個符號、厭惡親情、厭惡男性，但是她選擇原諒，選擇把更美好的祝福獻給這個世界。真心祝福妮基。

歷史上著名女畫家從歷史上記載的有：

龔琴徵：武進（今屬江蘇省）人，清代著名女畫家，以工畫蛺蝶著稱。

當代：唐秀玲 蕭淑芳 馮立環 何香凝

周思聰 潘玉良……

女畫家實屬不多，難得難得，但女人們有女人們的視覺和審美，女性藝術的審美往往更細膩溫柔，或更寬泛，也更多元，這純對是男人們取代不了的，希望收藏們多多推薦女性畫家，女性畫家多起來影響的三代人，女藝術家們也加油！