電影到底是如何被修復的？什麼樣的人在從事這門工作？電影修復在整個電影產業中發揮什麼樣的作用？畫外（ID：howwide）最近專訪了中影基地的數字修復中心主任肖搏，希望透過這次聊天來解開這個行業神秘的面紗，也許可以回答你的問題。
電影膠片的損傷主要有六種型別：髒點、劃痕、噪波、黴斑、抖動、閃爍。電影修復工作是要去消除和矯正膠片上的這些問題，同時要儘可能還原膠片原始的質感，做到“修舊如舊”。
這也是修復工作不同於一般影視後期的地方。影視後期可以天馬行空，創造不存在的畫面，但修復工作需要還原電影原來的樣貌。在修復老片時，還需要對電影的時代背景，故事內涵，當時的風土人情有一定的瞭解。
正因為修復要“修舊如舊”，這就比單純“修得好看”難度更大。
首先，在髒點的定義上就難有統一的標準。肖搏曾遇到這樣一件事，在修復某片時，客戶要求他把主演臉上的白影去掉，“那個其實是燈光在茶几上的反射，很正常，但是客戶要求修掉，要得還非常急。當時我在洗印廠那邊的修復室，沒有窗戶，從下午開始忙修了約1400多幀影象，完工後開啟門才發現天亮了，非常痛苦。”肖搏對此印象深刻，“其實是沒有必要的。”
有些影片本身是故意做舊的效果。“還有一個是關於畫中畫的問題，有些可能是在電影裡放著老電影，那個是不是需要修，也需要判斷，得看那個年代跟當時放映年代的差異。”肖搏告訴畫外，“記得修某個情景喜劇，片頭有一個動畫形式的歷史背景介紹，後期是做舊處理，故意有些髒點、劃痕、暈黃的效果，結果客戶也要求修掉，這種就很無奈。”
其次，在還原畫面色彩方面，很多時候比修復畫面損傷更加棘手，它並不是越亮麗越好，而是需要貼近影片原來的質感。曾有影迷對比了CC、松竹和BFI三個版本的《東京物語》，發現單單黑白色調上就有明顯的區別，哪一版更好也是見仁見智。
電影《東京物語》劇照
肖搏在修復新中國第一部彩色片《梁祝》（1954）時，就遇到色彩難以定奪的問題，“五幾年版的戲曲片《梁祝》，畫質還可以，稍有髒點，畫面抖動也不大，但桑弧導演去世了，當時的攝影師也故去了。色調的濃稠就很難界定，我們調色調了7、8版，需要多方專家一起來定奪。”
最後，聲音修復其實比畫面修復更難，因為聲音是抽象的，需要修復人員對聽覺敏銳，懂得聲音的方位。“聲音和畫面是不一樣的，畫面是直觀的二維訊號，聲音是一維，你只能靠耳朵聽，雖然也可以透過儀器來檢測電平平衡，但相對來說還是不明顯，對技術人員要求很高。”肖搏這樣說道。
總體來說，“修復”的技術很容易掌握，但“修舊如舊”的宗旨會涉及更多藝術上的考量，這可能是一個學科的問題。這方面在全世界都比較欠缺，肖搏稱，導演、編劇等專業都有自己的經典教科書，但修復行業目前還沒有。
“傳統的畫面修復指的去掉髒點、劃痕、抖動等，它只是讓畫面更乾淨，相當於給畫面洗臉，傳統的修復是一種錦上添花的處理方式。現在AI技術就可以做到無中生有，可以填充畫面缺少的細節，它的效率和藝術手段就豐富了。”
如果想要了解修復2.0時代以及更多關於電影修復的內容，戳：
《電影修復的秘密》https://mp.weixin.qq.com/s/_FxCDH6m0Zd8ElevNuikHw
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電影到底是如何被修復的？什麼樣的人在從事這門工作？電影修復在整個電影產業中發揮什麼樣的作用？畫外（ID：howwide）最近專訪了中影基地的數字修復中心主任肖搏，希望透過這次聊天來解開這個行業神秘的面紗，也許可以回答你的問題。
電影膠片的損傷主要有六種型別：髒點、劃痕、噪波、黴斑、抖動、閃爍。電影修復工作是要去消除和矯正膠片上的這些問題，同時要儘可能還原膠片原始的質感，做到“修舊如舊”。
這也是修復工作不同於一般影視後期的地方。影視後期可以天馬行空，創造不存在的畫面，但修復工作需要還原電影原來的樣貌。在修復老片時，還需要對電影的時代背景，故事內涵，當時的風土人情有一定的瞭解。
正因為修復要“修舊如舊”，這就比單純“修得好看”難度更大。
首先，在髒點的定義上就難有統一的標準。肖搏曾遇到這樣一件事，在修復某片時，客戶要求他把主演臉上的白影去掉，“那個其實是燈光在茶几上的反射，很正常，但是客戶要求修掉，要得還非常急。當時我在洗印廠那邊的修復室，沒有窗戶，從下午開始忙修了約1400多幀影象，完工後開啟門才發現天亮了，非常痛苦。”肖搏對此印象深刻，“其實是沒有必要的。”
有些影片本身是故意做舊的效果。“還有一個是關於畫中畫的問題，有些可能是在電影裡放著老電影，那個是不是需要修，也需要判斷，得看那個年代跟當時放映年代的差異。”肖搏告訴畫外，“記得修某個情景喜劇，片頭有一個動畫形式的歷史背景介紹，後期是做舊處理，故意有些髒點、劃痕、暈黃的效果，結果客戶也要求修掉，這種就很無奈。”
其次，在還原畫面色彩方面，很多時候比修復畫面損傷更加棘手，它並不是越亮麗越好，而是需要貼近影片原來的質感。曾有影迷對比了CC、松竹和BFI三個版本的《東京物語》，發現單單黑白色調上就有明顯的區別，哪一版更好也是見仁見智。
電影《東京物語》劇照
肖搏在修復新中國第一部彩色片《梁祝》（1954）時，就遇到色彩難以定奪的問題，“五幾年版的戲曲片《梁祝》，畫質還可以，稍有髒點，畫面抖動也不大，但桑弧導演去世了，當時的攝影師也故去了。色調的濃稠就很難界定，我們調色調了7、8版，需要多方專家一起來定奪。”
最後，聲音修復其實比畫面修復更難，因為聲音是抽象的，需要修復人員對聽覺敏銳，懂得聲音的方位。“聲音和畫面是不一樣的，畫面是直觀的二維訊號，聲音是一維，你只能靠耳朵聽，雖然也可以透過儀器來檢測電平平衡，但相對來說還是不明顯，對技術人員要求很高。”肖搏這樣說道。
總體來說，“修復”的技術很容易掌握，但“修舊如舊”的宗旨會涉及更多藝術上的考量，這可能是一個學科的問題。這方面在全世界都比較欠缺，肖搏稱，導演、編劇等專業都有自己的經典教科書，但修復行業目前還沒有。
“傳統的畫面修復指的去掉髒點、劃痕、抖動等，它只是讓畫面更乾淨，相當於給畫面洗臉，傳統的修復是一種錦上添花的處理方式。現在AI技術就可以做到無中生有，可以填充畫面缺少的細節，它的效率和藝術手段就豐富了。”
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