《聲聲慢•秋情》——李清照尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！【賞析】：這首詞寫於李清照生活的後期。題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這裡的愁已不是《如夢令》、《醉花陰》閨中生活的那種輕倩幽淡春愁離愁能比了。靖康之變把李清照個人生活同民族災難聯結在一起。詞人經歷了國家危亡，故鄉淪陷，青州老家付之一炬；南渡第二年丈夫病亡；接著金兵南下，浙中大亂，自己在流離道路中奔走逃難。在這場浩劫大難中，金石書畫一切珍貴心愛的東西統統失去了。其中為保住手中僅有的部分文物書畫，49歲時決定再嫁，對李清照百般阿姨奉承故作關懷的張汝舟得到她手中“寶貝”，婚後不久便原形畢露，以至再婚的失敗。按宋律，妻告夫求離婚，是要牢獄之刑的。但李清照寧為玉碎，不為瓦全！她亦陷囹圄，雖有翰林學士綦崇禮等人營救不久獲釋，種種遭遇，她痛定思痛，怎能不“憂從中來，不可斷絕”呢？起句連用十四個疊字，細緻切確地描繪了她的這種心理情境。“尋尋覓覓”，這時已罄其所有的李清照，在現實生活中已經沒有什麼可尋覓、可要尋覓。像她寫《金石錄後序》那樣，唯一佔據她身心的就是對往昔的回憶，而往事如絲如煙，又如消逝了的殘夢，只能在記憶的最深處苦心地尋覓。這種尋覓，只能使她更感到現實境況孤苦，於是冷冷清清，先感於外；悽悽慘慘慼戚，後感於心，進入了愁境。但全詞除了結句一語道破心中的“愁”字外，都沒有直接說愁，而是從刻劃冷清的環境來烘托悽慘悲切的心境。無論或寒或暖易於致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風，天上的過雁，滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細雨，無不是生愁、助愁、催愁、添愁的，真是觸處成愁。生活苦難給予她精神上的壓力如此深重，難怪她說怎一個“愁字”能包容了的。

《聲聲慢"秋情》——李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

【賞析】：這首詞寫於李清照生活的後期。題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這裡的愁已不是《如夢令》、《醉花陰》閨中生活的那種輕倩幽淡春愁離愁能比了。靖康之變把李清照個人生活同民族災難聯結在一起。詞人經歷了國家危亡，故鄉淪陷，青州老家付之一炬；南渡第二年丈夫病亡；接著金兵南下，浙中大亂，自己在流離道路中奔走逃難。在這場浩劫大難中，金石書畫一切珍貴心愛的東西統統失去了。其中為保住手中僅有的部分文物書畫，49歲時決定再嫁，對李清照百般阿姨奉承故作關懷的張汝舟得到她手中“寶貝”，婚後不久便原形畢露，以至再婚的失敗。按宋律，妻告夫求離婚，是要牢獄之刑的。但李清照寧為玉碎，不為瓦全！她亦陷囹圄，雖有翰林學士綦崇禮等人營救不久獲釋，種種遭遇，她痛定思痛，怎能不“憂從中來，不可斷絕”呢？起句連用十四個疊字，細緻切確地描繪了她的這種心理情境。“尋尋覓覓”，這時已罄其所有的李清照，在現實生活中已經沒有什麼可尋覓、可要尋覓。像她寫《金石錄後序》那樣，唯一佔據她身心的就是對往昔的回憶，而往事如絲如煙，又如消逝了的殘夢，只能在記憶的最深處苦心地尋覓。這種尋覓，只能使她更感到現實境況孤苦，於是冷冷清清，先感於外；悽悽慘慘慼戚，後感於心，進入了愁境。但全詞除了結句一語道破心中的“愁”字外，都沒有直接說愁，而是從刻劃冷清的環境來烘托悽慘悲切的心境。無論或寒或暖易於致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風，天上的過雁，滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細雨，無不是生愁、助愁、催愁、添愁的，真是觸處成愁。生活苦難給予她精神上的壓力如此深重，難怪她說怎一個“愁字”能包容了的。