玉扳指又叫玉諜（音同射），本意是拉弓射箭時扣弦用的一種工具，套在射手的右手拇指上，用來保護射手的右拇指不被弓弦勒傷的專用器物。隨著歷史的發展，後來被引申為能夠決斷事務，具有身份和能力的特徵。早在新石器時代晚期、商代周代時期就發現有扳指的存在了，最初可能是皮質等一些較為柔軟材料製成的扳指，相對好一些的會使用材質更為堅硬的，可見其歷史悠久。如今，故宮現存的玉質、木質等各種材料的扳指就多達幾百個，單單是玉扳指就有上百件。在每個朝代，玉扳指的材料和形制是不同的。如商代玉扳指還有拉弓保護手指的功能，不但比後來的扳指長，而且上面還有槽痕；戰國開始變短；漢代出現類似於玉佩式的扳指；宋代有了一些仿照漢代的扳指，且形狀多種多樣；到了清代，扳指呈圓筒狀，一端邊緣往裡凹，一端邊沿向前凸，因為製作其材質更加的圓潤、光滑，所以失去了一些拉弓射箭的功能，而成為了裝飾、身份以及流行趨勢的象徵。以上是介紹玉扳指的歷史淵源，至於清代玉扳指刻制花鳥的名人，小編沒有查詢到，但查詢到了幾位玉雕大師。朱永泰，乾隆宮廷玉雕名家，江蘇蘇州人。其雕刻的玉器簡樸渾厚，深受乾隆喜愛。前後用了八年時間雕刻的玉山工程複雜，工藝精湛，器形巨大，在中國工藝美術史上極為罕見，為稀世珍品。姚宗仁，南方人，玉雕工藝師，雕刻技藝高超，不僅主持玉器的設計和製作，還在玉器的鑑定和做舊方面都有著非常豐富的經驗。於乾隆六年設計的青玉鳧紙樣，六年之後始由蘇州織造帶到蘇州雕琢而成。謝士枋，乾隆年間吳縣人，少年喪父，家境貧寒，靈敏好學，三年就已學成，他雕刻的玉器精妙絕倫，後來名聲鵲起，被召進宮廷，其有一作品，深受乾隆喜愛，被藏在圓明園內。
玉扳指又叫玉諜（音同射），本意是拉弓射箭時扣弦用的一種工具，套在射手的右手拇指上，用來保護射手的右拇指不被弓弦勒傷的專用器物。隨著歷史的發展，後來被引申為能夠決斷事務，具有身份和能力的特徵。早在新石器時代晚期、商代周代時期就發現有扳指的存在了，最初可能是皮質等一些較為柔軟材料製成的扳指，相對好一些的會使用材質更為堅硬的，可見其歷史悠久。如今，故宮現存的玉質、木質等各種材料的扳指就多達幾百個，單單是玉扳指就有上百件。在每個朝代，玉扳指的材料和形制是不同的。如商代玉扳指還有拉弓保護手指的功能，不但比後來的扳指長，而且上面還有槽痕；戰國開始變短；漢代出現類似於玉佩式的扳指；宋代有了一些仿照漢代的扳指，且形狀多種多樣；到了清代，扳指呈圓筒狀，一端邊緣往裡凹，一端邊沿向前凸，因為製作其材質更加的圓潤、光滑，所以失去了一些拉弓射箭的功能，而成為了裝飾、身份以及流行趨勢的象徵。以上是介紹玉扳指的歷史淵源，至於清代玉扳指刻制花鳥的名人，小編沒有查詢到，但查詢到了幾位玉雕大師。朱永泰，乾隆宮廷玉雕名家，江蘇蘇州人。其雕刻的玉器簡樸渾厚，深受乾隆喜愛。前後用了八年時間雕刻的玉山工程複雜，工藝精湛，器形巨大，在中國工藝美術史上極為罕見，為稀世珍品。姚宗仁，南方人，玉雕工藝師，雕刻技藝高超，不僅主持玉器的設計和製作，還在玉器的鑑定和做舊方面都有著非常豐富的經驗。於乾隆六年設計的青玉鳧紙樣，六年之後始由蘇州織造帶到蘇州雕琢而成。謝士枋，乾隆年間吳縣人，少年喪父，家境貧寒，靈敏好學，三年就已學成，他雕刻的玉器精妙絕倫，後來名聲鵲起，被召進宮廷，其有一作品，深受乾隆喜愛，被藏在圓明園內。