第一、隸書基礎

很多人學習書法，一開始就上手古蹟斑斑、字跡模糊不清的古代碑帖。比如像乙瑛碑這樣的字帖，更是漫漶不清，難以識別。

很多筆畫也是模糊不清，只能看得見大概的筆畫軌跡，因此，初學者如果不瞭解情況，就盲目上手練習古帖，雖然路子很正，但是很有可能對於筆畫的細節把握不到位，出現書寫不講究的現象。

很多人學習書法、臨習古帖多年，都不得法，原因也正在於此。

因此，對於書法基礎為零的初學者，或者說是對於隸書的概念還很模糊的人，建議先學習一些墨跡，透過學習墨跡，然後逐漸熟悉、掌握隸書的特點和筆畫，在有了一定基礎之後,在去臨摹乙瑛碑，效果就會好很多。

第二、入門墨跡推薦

一開始學習墨跡本，可以選擇一些今人的書法，比如劉炳森先生的隸書，其風格基本上和乙瑛碑最為接近 ，也是現在我們公認的隸書大家。

此外，也可以找一些古代書法家，如何紹基對於乙瑛碑的臨摹墨跡本，以此為版本進行學習。

第三、把握乙瑛碑整體風格

乙瑛碑書法整體寬博俊逸，厚重大氣，寫起來很有氣勢，也顯得血肉豐滿，因此，學習的時候要努力將風格塑造成這樣，然後用筆的時候注意粗細變化，儘量該粗的地方一定要粗壯有力，這樣才能掌握好這塊碑的書法風貌。

第四、深度研究原帖

前面講要學習今人或者書法名家的墨跡臨摹本，不是說就把他們當做了最高的標準，去臨摹他們而放棄了對原帖的學習，這是的得不償失的行為，我們前面所做的一切工作，都是為了後來學習原帖的時候能夠收穫更大。

因此，時間上儘量不要在墨跡本上花費太多時間，將重心轉移到原帖上來。

一是選帖要注意，此碑拓本繁多，故宮博物院藏明拓本，上海圖書館藏本，遼寧博物館藏本。也有許多印本：如藝苑真賞社珂羅版、日本二玄社所印本等。大都認為是明初拓本，但拓本之間細微差別較大，一般而言，北京故宮博物院和上海圖書館藏本為佳。然有些拓本，將原拓本“瑛”字的玉字旁，刻為王字旁的“瑛”，明顯是後拓本無疑。

二是此碑許多字有的來自於篆書：“瑛”為玉字旁，“地”字右邊的也；有的是異體字：“藝”、“歸“；有的是筆畫增加或減少：“年”字多了一點、”恐“字少了一點，還有“章”字當中一豎寫出頭了，等等這些情況舉不勝數。臨帖時多加註意。

三是要了解此碑藝術風格。整體氣息、法度與熹平石經一路，但方整沉厚中，雍容巧麗，方圓並舉，隨結體而生字形，大小、長短錯落有致，呈現秀美而超逸。具有隸書共性特點，內緊外鬆，上緊下松之外，字形極力向左側舒張，而字的重心往往偏右，這一典型特徵，使得乙瑛碑極具動勢之美。逆鋒落筆，藏頭護尾，蓄勢平出，力在其中，收筆利索。點畫多為圓筆，包括轉折，捺筆明顯都是圓為主，方筆為輔。筆勢自然，而富有變化，相同的字處理上都有細微變化，如“司”、“大”。

乙瑛碑與禮器碑、史晨碑並稱為“孔廟三碑”。其筆法縱逸飛動，體勢開張寬博，主筆突出，力量外拓。

此碑最大特點是肅穆端莊，文雅大方。其臨習要點是：

一、應從字的筆畫特徵上著手，意過同一類字筆畫對照比較，逐步掌握要點。方筆要斬釘截鐵，峻利凝重，圓筆要遒勁婉轉，含蓄渾厚。

二、波捺是隸書的主要筆畫，乙瑛碑波捺變化較多，臨習時要深入理解，靈活運用，視結體的不同而有所變化，不能千篇一律。

三、乙瑛碑結體參差錯落，練習時要觀察其變化，結合範字掌握不同結構的字形，總結規律。

此碑是隸書名碑，臨習者眾多，但臨習時要注意一些問題：既不要過於纖巧，也不要過於呆板，不過於靡麗或甜俗，宜取其妙而去其俗。