《遊園驚夢》採用象徵、暗示、意識流手法表現出小說的現代派特徵。細膩的心理描寫，也較多表現了西方小說的手法特點，而性格化的對白等等，則較多地體現了中國優秀古典小說的手法。

（1）在敘述方式和表現手法上,《遊園驚夢》的作者成功地熔中國傳統與西方現代的多種藝術手段於一爐。

（2）小說以錢夫人為視角,用細膩的心理描寫和意識流手法,著重呈現了她的內心活動。

（3）小說同時運用了戲劇穿插將古典戲劇的情節、氣氛與小說主人公的內心處境和悲劇命運相互對照。

（4）小說還透過性格化的對白,採用象徵、暗示等手法,突出了人物性格,強化了藝術氛圍和悲劇主題。

（5）白先勇在小說《遊園驚夢》中有意識地採用了敘事學方法及互文性思路。小說在外視角敘述中加入區域性人物的內視角，並把兩種敘述視角相互結合、穿插，進而透過內視角的回顧性敘事，自然轉入意識流中的詩意表達。與此同時，中國文學的豐厚傳統給予作品互文性以極大便利，並營造了“人在戲中，戲在戲中”等多方面的藝術效果。由此，又構成了夢醒時分的寬闊的闡釋空間。

作者在小說《遊園驚夢》中有意識地採用了敘事方法及互文性思路。小說在“外視角”敘述中加入區域性人物的內視角，並把兩種敘述視角相互結合、穿插，進而透過內視角的回順性敘事，自然轉入意識流中的詩意表達。與此同時，中國文學的深韻傳統給予作品極大便利，並營造了“人在戲中，戲在戲中”等多方面的藝術效果。由此，又構成了夢醒時分的寬闊的闡釋空間。

小說《遊園驚夢》是白先勇《臺北人》系列小說中的一篇，完成於1966年。1981年改編成同名舞臺劇，在美國和臺灣演出均獲得巨大成功。忠實於小說的意蘊，又配以演員出色的表演、優美的音樂以及服飾、舞美，共同構成了一個悽美哀婉的世界和一個人或一群人夢醒時分的痛苦。小說《遊園驚夢》已經成為漢語讀者非常喜愛的文學經典，本文有意識地選用一些批評方法，對《遊園驚夢》進行分析，探尋其藝術價值的形成。

《遊園驚夢》的創作特色，主要從對敘述視角的轉變和意識流手法的運用來體現傳統的白話小說來敘述，其敘述視角基本採用第三人稱全知視角。作者深懂現代小說技巧，但同時也吸收了傳統的敘事方式的浸潤。他既充分地繼承傳統敘述的技巧，又富有創造性地拓展了敘述視角，達到了傳統手法與現代手法的融合一。

這是這篇小說的特色所在是作者更能靈活地把握故事的發展和情節的推進，《遊園驚夢》在第三人稱敘述視角中加入人物的第一人稱視角，並且兩種敘述視角互相結合、穿插。這個特點主要體現在小說開頭和前半部分。小說開篇，敘述者面對一群軍界官員和將軍夫人們，這些人大多經由南京、上海來到臺灣，空間在時間的隧道中變遷，其間榮辱盛衰、人世更替、生離死別，有很多作為第一人稱的視角無從把握的故事，只有採用第三人稱敘述，才能統觀審視和把握。作者懂得人的心理世界和感情線索的重要性。因此，他不滿足於客觀記錄，他需要進入人物內心和感情深處，以便更好的闡釋他對人生、愛情乃至人世的理解和頓悟。在第三人稱俯視角敘述中穿插人物視角的區域性敘述，成為作者的最佳選擇與安排。

“內視角”的偏向主觀和“外視角”的客觀與冷靜，二者的結合運用，使作者便於把握小說的節奏。對竇夫人桂枝香宴請賓客的描寫，採用的“外視角”，而進入竇公館後，敘述視角便轉為錢夫人這個內視角:“竇公館的花園十分深闊，錢夫人打量了一下，滿園子裡影影綽綽，都是些樹木花草，…錢夫人一踏上露臺，一陣桂花的濃香便侵襲過來了…”在竇夫人指引下，錢夫人一一見過諸位客人，這些客人也都是從錢夫人眼光看到和接觸到的。面對這些熟悉的景和人，錢夫人的內心波動最為強烈，因此採用“內視角”來敘述，可以充分的展現錢夫人的境地和心裡的淒涼感敘述視角的轉變與運用，具有重大的意義。