今天讀了，隋代《解方保墓誌》，1999年出土，碑文雄健有力。

其中寧字的心，少了一點。

透過痕跡，可以看出，絕不是殘品，也不可能是歲月遺失。

因此，就存在三種可能:

一、別字；可能性不大，因為給將軍立碑，絕對是嚴肅＋嚴肅的事情，如果有錯別字，絕對的返工。

二、異體；可能也小，很小。因為異體字不可能不被鍾張二王所知。這裡，我們看一下，不同的異體:

我們可以看出，異體的心，已經不是心了，而是兩點、兩橫、草頭。

三、借筆寶蓋的一勾中的點勢，視為一點。

這個寧字，是一點，還是兩點？以前看到這個字，以為心字最後一點，與寶蓋的最後一點，連在了一起。現在分析，人家寶蓋最後一點，就是多了變化。

這個寧，乾淨利索，毫無疑義了。

而且我們看，這個字這麼處理，非常有氣勢。

字型牢固有力，雖險卻穩。

關於“寧”字的“心”少一點的問題其實也不復雜，也沒有什麼奇怪的。搞書法的人都知道，在書法創作中，中國漢字在表現中可以說有一條不是規矩的“規矩”，當然，這個“規矩”也不是硬性的，主要還是看本人的意願。筆畫在書法創作中的“增”與“減”古來有之，它不是今人所創。很多中國漢字都有簡體字、繁體字和異體字的區分，如上面所說的“寧”字

，簡化字為“寧”，繁體字是“寧”，至於“”、“甯”、“寜”則是異體字，在書法創作中你寫哪個都可以，從上面幾個字中可以看到“寧”字的不同寫法。書法家們在寫“愛”、“慶”等字“心”時可以少“點”也可以不少，但它必須有一個前提，那就是書法中有些字的筆畫可以増筆或少筆畫都不算錯，是允許的。學生在學校你要是這麼寫肯定是錯的，比如“駡”你要寫成“罵”老師肯定會訓你，你把“土”寫成“圡”，“國”寫成“囗”，“你”寫成“伱”等老師不氣瘋才怪呢！所以要分場合、分環境、分誰寫。增減漢字筆畫在古蹟、古碑帖和墓誌中我們經常可以見到，因此書法家們寫出的一些字，觀眾以為好象是錯的，心裡一定奇怪：書法家們怎麼也會寫錯字？其實都是我們平時瞭解不多，當然，在教育孩子的成長過程中，可不能教錯，不要多筆或者少畫，要嚴格按照漢字的基本筆畫來寫。

在魏碑和隋代墓誌中出現的個別字，存在著一些“增加筆畫”或“減省筆畫”的現象，這種現象較為普通，不足為怪，解釋如下：

1、漢字有一個逐步發展和規範的過程。由於這是古人書寫的文字，距今年代久遠，同現在使用的標準漢字在寫法上有所不同，這也很正常，許多字在寫法上有增減筆畫的情況，如《張猛龍碑》等一些魏碑上也經常出現這種現象。如圖：

（魏碑中“霄”字出現的筆畫減省現象）

2、古代的文字（特別像碑刻、墓誌一類主要來自民間）有精華也有糟粕。對於這些字，要用辯證的眼光來看。其中有一些字在結構和點畫上的特殊處理，有趣味，有妙想，體現了書寫者的“獨具匠心”，這種可以學，甚至可以給我們啟示，舉一反三。

（魏碑中“氏”字出現的筆畫增加現象）

3、有一些特殊寫法的字，對於專門學書法的人來說，可以掌握、認識，但在書法作品的創傷中要儘量少用。現在有一些書家，作品中到處充斥一些異體字寫法，顯得很有學問甚至故意賣弄，這種簡單復古的做法其實不足取。

（魏碑中“靈”字出現的筆畫減省現象）

4、甚至還有些字的寫法很生僻，在書法字典中都很難查到，寫出來別人也不認識，影響到正常閱讀的，不宜使用。我們學習古代碑帖時，要注意吸收和繼承優秀文化，不可抓住碑中一些難認難解的字在生活中濫用。

（魏碑中“使”字出現的筆畫增加現象）