我們先從紙面的詳細引數來了解一下索尼A9相機。從上面的對比圖中可以看到，索尼這次在A9上確實下了不少功夫，拿出來很多黑科技，包括影象感測器，前端LSI、20張/秒連拍、693個對焦點以及1/32000s的快門，這些逆天的引數都要比同級別的尼康D5和佳能EOS 1DX Mark II更高。
一.ISO畫質測試（RAW）
測試條件：
佳能1DX2+EF 85mm f/1.2L II USM
尼康D5+AF 85mm f/1.8D
索尼A9+FE 70-300mm F4.5-5.6 G OSS（85mm端）
設定為RAW、多重/矩陣測光、自定義白平衡（2900K）、焦距85mm、光圈f/8.0。PS自帶Adobe Camera RAW 9.12（減少雜色設0）開啟比較：
ISO測試擷取位置
左：1DX2 中：D5 右：A9
從測試結果來看，ISO 800以下三款相機的畫面都非常乾淨；ISO 1600時三款相機開始出現輕微的黑白噪點，暗部（黑背景）顆粒開始粗糙；ISO上升至3200時，三款相機開始有輕微彩色噪點出現。總的來說ISO 100-3200三款相機表現在伯仲之間，差異微乎其微。
總的來說，佳能1DX2、尼康D5、索尼A9可以說代表了當今全畫幅高感畫質的最高水準，真要分出個高低上下也是在ISO6400以上超高感光度下。從實拍來看，尼康D5在ISO 3200以上展現了強悍的抑噪能力，三者中表現最好，最令小編驚訝的是索尼A9，雖然有效畫素是三者最高的，但在高感畫質上與D5差距並不大。
二.寬容度畫質測試
既然1DX2、D5、A9都是為運動攝影而生，高感出色完全是意料之中的事情，可能有部分使用者需要兼顧一些風光拍攝，那麼低感寬容度是個重要指標。
那麼它們又表現如何呢？我們採用“暴力還原”的測試方法，三款相機設定ISO 100、F8光圈，在正常曝光基礎上分別進行+1、+2、+3、-1、-2、-3、-4、-5曝光補償，如此得欠曝、過曝嚴重的RAW照片，放到Adobe Camera RAW 9.12，將曝光向相反的程度進行還原,“減少雜色”全部歸0。
寬容度測試擷取位置
+1過曝
+2過曝
+3過曝
需要注意的是在同樣曝光引數下，佳能1DX2如果正常，尼康D5和索尼A9的畫面會偏亮，反之佳能會偏暗。當+1過曝情況下，三款相機都非常輕鬆拉回，畫面細節沒有任何影響；曝光加到+2時，三款相機依然可以拉回細節，主機板並未出現偏色；過曝達到+3時，三款相機雖然可以拉回大部分細節，但我們可以看到主機板出現偏色，一些過曝發白的區域已經拉不回細節。
三款相機都是針對體育攝影最佳化，長項是高感畫質，寬容度放到全幅相機序列中只能算中等偏下的水平。然而文無第一武無第二，高感測試中尼康D5可以說是頂尖之中的頂尖；而在寬容度測試中，雖說是此類機型的短板，但佳能1DX2的表現令人印象深刻，一改以往對佳能的印象，可以說佳能從1DX2、5D4、80D這代開始加強寬容度表現；索尼A9的堆疊式感測器展現了半導體技術的先進性，畫質方面表現全面，與C/N相比不偏科無短板，未來重點應放在遠攝鏡頭群建設和追焦效能改善上。
相機到了這個價位和配置，已經不會有明顯的短板和不足，如何選擇也許就全憑個人喜好和眼緣了，當然，如果已經是某一廠家的使用者了，那麼鏡頭群、使用習慣等都會影響一個人的選擇。
我們先從紙面的詳細引數來了解一下索尼A9相機。從上面的對比圖中可以看到，索尼這次在A9上確實下了不少功夫，拿出來很多黑科技，包括影象感測器，前端LSI、20張/秒連拍、693個對焦點以及1/32000s的快門，這些逆天的引數都要比同級別的尼康D5和佳能EOS 1DX Mark II更高。
一.ISO畫質測試（RAW）
測試條件：
佳能1DX2+EF 85mm f/1.2L II USM
尼康D5+AF 85mm f/1.8D
索尼A9+FE 70-300mm F4.5-5.6 G OSS（85mm端）
設定為RAW、多重/矩陣測光、自定義白平衡（2900K）、焦距85mm、光圈f/8.0。PS自帶Adobe Camera RAW 9.12（減少雜色設0）開啟比較：
ISO測試擷取位置
左：1DX2 中：D5 右：A9
從測試結果來看，ISO 800以下三款相機的畫面都非常乾淨；ISO 1600時三款相機開始出現輕微的黑白噪點，暗部（黑背景）顆粒開始粗糙；ISO上升至3200時，三款相機開始有輕微彩色噪點出現。總的來說ISO 100-3200三款相機表現在伯仲之間，差異微乎其微。
總的來說，佳能1DX2、尼康D5、索尼A9可以說代表了當今全畫幅高感畫質的最高水準，真要分出個高低上下也是在ISO6400以上超高感光度下。從實拍來看，尼康D5在ISO 3200以上展現了強悍的抑噪能力，三者中表現最好，最令小編驚訝的是索尼A9，雖然有效畫素是三者最高的，但在高感畫質上與D5差距並不大。
二.寬容度畫質測試
既然1DX2、D5、A9都是為運動攝影而生，高感出色完全是意料之中的事情，可能有部分使用者需要兼顧一些風光拍攝，那麼低感寬容度是個重要指標。
那麼它們又表現如何呢？我們採用“暴力還原”的測試方法，三款相機設定ISO 100、F8光圈，在正常曝光基礎上分別進行+1、+2、+3、-1、-2、-3、-4、-5曝光補償，如此得欠曝、過曝嚴重的RAW照片，放到Adobe Camera RAW 9.12，將曝光向相反的程度進行還原,“減少雜色”全部歸0。
寬容度測試擷取位置
左：1DX2 中：D5 右：A9
+1過曝
+2過曝
+3過曝
需要注意的是在同樣曝光引數下，佳能1DX2如果正常，尼康D5和索尼A9的畫面會偏亮，反之佳能會偏暗。當+1過曝情況下，三款相機都非常輕鬆拉回，畫面細節沒有任何影響；曝光加到+2時，三款相機依然可以拉回細節，主機板並未出現偏色；過曝達到+3時，三款相機雖然可以拉回大部分細節，但我們可以看到主機板出現偏色，一些過曝發白的區域已經拉不回細節。
三款相機都是針對體育攝影最佳化，長項是高感畫質，寬容度放到全幅相機序列中只能算中等偏下的水平。然而文無第一武無第二，高感測試中尼康D5可以說是頂尖之中的頂尖；而在寬容度測試中，雖說是此類機型的短板，但佳能1DX2的表現令人印象深刻，一改以往對佳能的印象，可以說佳能從1DX2、5D4、80D這代開始加強寬容度表現；索尼A9的堆疊式感測器展現了半導體技術的先進性，畫質方面表現全面，與C/N相比不偏科無短板，未來重點應放在遠攝鏡頭群建設和追焦效能改善上。
相機到了這個價位和配置，已經不會有明顯的短板和不足，如何選擇也許就全憑個人喜好和眼緣了，當然，如果已經是某一廠家的使用者了，那麼鏡頭群、使用習慣等都會影響一個人的選擇。