黃梅戲角色行當的體制是在“二小戲”、“三小戲”的基礎上發展起來的。上演整本大戲後，角色行當才逐漸發展成正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、奶生、花臉諸行。辛亥革命前後，角色行當分工被歸納為上四腳和下四腳。上四腳是:正旦(青衣)、老生(白鬚)、正生(黑鬚)、花臉;下四腳是:小生、花旦、小丑、老旦。行當雖有分工，但很少有人專工一行。民國十九年(1930)以後，黃梅戲班社常與徽、京班社合班演出。由於演出劇目的需要，又出現了刀馬旦、武二花行當，但未固定下來。當時的黃梅戲班多為半職業性質，一般只有三打、七唱、箱上(管理服裝道具)、箱下(負責燒茶做飯)十二人。行當搭配基本上是正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、花臉七行。由於班社人少，演整本大戲時，常常是一個演員要兼扮幾個角色，因而在黃梅戲中，戲內角色雖有行當規範，但演員卻沒有嚴格分行。正旦:多扮演莊重、正派的成年婦女，重唱工，表演要求穩重大方。所扮演的角色如:《蕎麥記》中的王三女、《羅帕記》中的陳賽金、《魚網會母》的陳氏等，一般黑鬚稱正生，白鬚稱老生。重唱唸，講究噴口、吐字鏗鏘有力。所扮演的角色如:《蕎麥記》中的徐文進、《告經承》的張朝宗、《桐城奇案》的張柏齡等。小旦:又稱花旦，多扮演活潑、多情的少女或少婦，要求唱做並重，唸白多用小白(安慶官話)，聲調脆嫩甜美，表演時常執手帕、扇子之類，舞動簡單的巾帕花、扇子花。所扮演的角色如:《打豬草》中的陶金花、《遊春》中的趙翠花、《小辭店》中的劉鳳英等。演出整本大戲後，小旦行又細分出閨門旦及專演丫鬟的行當“捧託”。旦行是黃梅戲的主要行當，舊有“一旦挑一班”之說。小生:多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演時常執摺扇。扮演的角色如:《羅帕記》的王科舉、《春香鬧學》的王金榮、《女駙馬》的李兆廷、《天仙配》的董永等。小丑:分小丑、老醜、女丑(彩旦)三小行。在黃梅戲中，醜行比較受歡迎。為幫助演出，小丑常拿著一根七、八寸長的旱菸袋，老醜則拿著一根二、三尺長的長煙袋，插科打諢，調節演出氣氛。扮演的角色如《打豆腐》中的王小六、《釣蛤蟆》中的楊三笑等。老旦:扮演老年婦女，在戲中多為配角。如《蕎麥記》中的王夫人。花臉:黃梅戲中花臉專工戲極少，除在大本戲中扮演包拯之類的角色外，多扮演惡霸、寨主之類的角色，如《賣花記》的草鼎、《二龍山》的於彪等。正生:又稱掛須，有黑白鬚之分，一般黑鬚稱正生，白鬚稱老生。重唱唸，講究噴口、吐字鏗鏘有力。所扮演的角色如:《蕎麥記》中的徐文進、《告經承》的張朝宗、《桐城奇案》的張柏齡等。

黃梅戲角色的行當劃分不是八大類，是六大類。

黃梅戲的角色細分：

1、正旦：多扮演莊重、正派的妙齡少女，很重唱工，形象要求也高。這類正旦包括《蕎麥記》中的王三女、《羅帕記》中的陳賽金等。黃梅戲中的正旦還重唱唸，講究噴口、吐字鏗鏘有力。經典正旦包括《告經承》的張朝宗、《桐城奇案》的張柏齡等。

2、花旦：相當於電視劇的女一號，多扮演活潑、多情的少女或少婦，要求唱做並重，唸白多用安慶官話，聲調脆嫩甜美，表演時常執手帕之類，舞動簡單的巾帕花。經典的黃梅戲花旦角色包括《打豬草》中的陶金花、《小辭店》中的劉鳳英、《女駙馬》中的馮素珍、《天仙配》中的嚴鳳英等。演出整本大戲後，小旦行又細分出閨門旦及專演丫鬟的行當“捧託”。可以說，旦行是黃梅戲的主要行當，舊有“一旦挑一班”之說。

3、老旦：扮演老年婦女，在戲中多為配角。如《蕎麥記》中的王夫人等。（在武旦即刀馬旦方面，黃梅戲的角色細分並沒有京劇那樣系統！）

4、正生：即鬚生，有黑白鬚之分，一般黑鬚稱正生。黃梅戲中的正生重唱唸，講究噴口、吐字鏗鏘有力。所扮演的角色如：《蕎麥記》中的徐文進、《告經承》的張朝宗等。

5、小生：相當於電視劇的男二號，多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演時常執摺扇。黃梅戲中的笑聲包括《春香鬧學》的王金榮、《女駙馬》的李兆廷、《天仙配》中的董永等。

黃梅戲角色行當的體制是在“二小戲”、“三小戲”的基礎上發展起來的。上演整本大戲後，角色行當才逐漸發展成正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、奶生、花臉諸行。辛亥革命前後，角色行當分工被歸納為上四腳和下四腳。上四腳是:正旦(青衣)、老生(白鬚)、正生(黑鬚)、花臉;下四腳是:小生、花旦、小丑、老旦。行當雖有分工，但很少有人專工一行。民國十九年(1930)以後，黃梅戲班社常與徽、京班社合班演出。由於演出劇目的需要，又出現了刀馬旦、武二花行當，但未固定下來。當時的黃梅戲班多為半職業性質，一般只有三打、七唱、箱上(管理服裝道具)、箱下(負責燒茶做飯)十二人。行當搭配基本上是正旦、正生、小旦、小生、小丑、老旦、花臉七行。由於班社人少，演整本大戲時，常常是一個演員要兼扮幾個角色，因而在黃梅戲中，戲內角色雖有行當規範，但演員卻沒有嚴格分行。正旦:多扮演莊重、正派的成年婦女，重唱工，表演要求穩重大方。所扮演的角色如:《蕎麥記》中的王三女、《羅帕記》中的陳賽金、《魚網會母》的陳氏等，一般黑鬚稱正生，白鬚稱老生。重唱唸，講究噴口、吐字鏗鏘有力。所扮演的角色如:《蕎麥記》中的徐文進、《告經承》的張朝宗、《桐城奇案》的張柏齡等。小旦:又稱花旦，多扮演活潑、多情的少女或少婦，要求唱做並重，唸白多用小白(安慶官話)，聲調脆嫩甜美，表演時常執手帕、扇子之類，舞動簡單的巾帕花、扇子花。所扮演的角色如:《打豬草》中的陶金花、《遊春》中的趙翠花、《小辭店》中的劉鳳英等。演出整本大戲後，小旦行又細分出閨門旦及專演丫鬟的行當“捧託”。旦行是黃梅戲的主要行當，舊有“一旦挑一班”之說。小生:多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演時常執摺扇。扮演的角色如:《羅帕記》的王科舉、《春香鬧學》的王金榮、《女駙馬》的李兆廷、《天仙配》的董永等。小丑:分小丑、老醜、女丑(彩旦)三小行。在黃梅戲中，醜行比較受歡迎。為幫助演出，小丑常拿著一根七、八寸長的旱菸袋，老醜則拿著一根二、三尺長的長煙袋，插科打諢，調節演出氣氛。扮演的角色如《打豆腐》中的王小六、《釣蛤蟆》中的楊三笑等。老旦:扮演老年婦女，在戲中多為配角。如《蕎麥記》中的王夫人。花臉:黃梅戲中花臉專工戲極少，除在大本戲中扮演包拯之類的角色外，多扮演惡霸、寨主之類的角色，如《賣花記》的草鼎、《二龍山》的於彪等。正生:又稱掛須，有黑白鬚之分，一般黑鬚稱正生，白鬚稱老生。重唱唸，講究噴口、吐字鏗鏘有力。所扮演的角色如:《蕎麥記》中的徐文進、《告經承》的張朝宗、《桐城奇案》的張柏齡等。

黃梅戲角色的行當劃分不是八大類，是六大類。

黃梅戲的角色細分：

1、正旦：多扮演莊重、正派的妙齡少女，很重唱工，形象要求也高。這類正旦包括《蕎麥記》中的王三女、《羅帕記》中的陳賽金等。黃梅戲中的正旦還重唱唸，講究噴口、吐字鏗鏘有力。經典正旦包括《告經承》的張朝宗、《桐城奇案》的張柏齡等。

2、花旦：相當於電視劇的女一號，多扮演活潑、多情的少女或少婦，要求唱做並重，唸白多用安慶官話，聲調脆嫩甜美，表演時常執手帕之類，舞動簡單的巾帕花。經典的黃梅戲花旦角色包括《打豬草》中的陶金花、《小辭店》中的劉鳳英、《女駙馬》中的馮素珍、《天仙配》中的嚴鳳英等。演出整本大戲後，小旦行又細分出閨門旦及專演丫鬟的行當“捧託”。可以說，旦行是黃梅戲的主要行當，舊有“一旦挑一班”之說。

3、老旦：扮演老年婦女，在戲中多為配角。如《蕎麥記》中的王夫人等。（在武旦即刀馬旦方面，黃梅戲的角色細分並沒有京劇那樣系統！）

4、正生：即鬚生，有黑白鬚之分，一般黑鬚稱正生。黃梅戲中的正生重唱唸，講究噴口、吐字鏗鏘有力。所扮演的角色如：《蕎麥記》中的徐文進、《告經承》的張朝宗等。

5、小生：相當於電視劇的男二號，多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演時常執摺扇。黃梅戲中的笑聲包括《春香鬧學》的王金榮、《女駙馬》的李兆廷、《天仙配》中的董永等。