畫素描頭像的步驟如下：
1、起大形使用較長的14B軟鉛筆，找出人物大概的形象，以及構圖。握住筆的末端，儘可能使用長直線，講人物的頭，頸，肩關係交代清楚。構圖：構圖注意頭的大小，大約佔紙的長度的一半，半側人物面朝的一面留白寬度大於後腦勺的留白寬度，用線輕一點，以便於修改，儘可能的使用長直線。
2、起小形，大形定好之後，使用短一點的14B找出人物的具體形象、結構以及輪廓形。使用較短的適用於自己的14B，握筆的前端，用線相對用力一點 。注意轉折的輕重，在畫的時候以線條的“厚、薄、輕、重”為基本概念 。形一定要找的豐富，為下一步上調子做準備。
3、鋪顏色從五官入手，去鋪五官的暗部顏色，捎帶一點灰部的顏色，再以五官為中心，向外擴散開來，注意大的黑白灰關係，不要塗的過黑或過灰。使用較長的14B，以筆的側鋒為主去鋪色 。主要去找重顏色，先找五官再找面部、頭髮、衣服，由整體到區域性。顏色要透，儘可能在一到兩遍內將顏色鋪好，不要反覆次數過多，一面顏色過悶。此時畫面應有比較清晰的黑白灰關係。
4、深入刻畫由主到次，由大塊面到區域性。強調明暗交界線、轉折線的同時用2B或4B或中炭筆帶出灰色區域主要灰色區域有：額頭側面、眼睛側灰面下眼袋、鼻子側面、嘴唇兩邊側面、顴骨及臉頰側灰面、下巴側面。
5、調整完成，按照“三大面”原則檢查畫面，所以物體都要有亮、灰、暗的大關係且顏色銜接自然，不能生硬，特別是額頭體積、臉部體積，在三大面的基礎上再深入刻畫細節，豐富灰色層次，重點刻畫眼睛、鼻子、嘴巴。五官和臉部要有過渡銜接，不能孤立生硬。畫面必須完整統一，大關係明確，視覺效果強烈。高光、亮灰色可用HB、2H或硬炭筆削尖刻畫，但使用面積不可太大，以免生硬。擴充套件資料素描常見問題：1、形體畫得“歪”這是由於起草不嚴格造成的錯誤。素描中物體的特點就是要“靜”。每一個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，就會使物體重心不穩，產生“歪”的錯誤。解決的辦法是：起草時，左右兩邊要同時起草，不要等到起完一邊，再起另一邊。2、畫面太“空”或太”滿”這是由於構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中，就會造成畫面的“空”；而物體太大太散，畫面就會“滿”，甚至有時畫面會“盛不開”物體。解決的辦法是：在一開始就要把整個物體的組合外形找準，按照構圖的要求做好定位輔助線，在進一步深入的時候，不要輕易改動構圖的定位線，否則，就會破壞構圖的初衷。3、輪廓線太“粗”這是因為畫者還沒有樹立起“體面”觀念，不懂得物體的輪廓是由“面”的轉折形成的，不懂得形體是用明暗對比出來的。解決的辦法是：加強觀察感受，排除非素描習慣的干擾，將“粗線”的一側向暗部或背景過渡。4、輪廓線過“虛”這是因為畫者錯誤地認為：越是立體的物體，它的輪廓越虛；越是後面的物體，它的形體越虛。解決的辦法是：依靠觀察，依靠感受，瞭解視覺的“雙眼視差”現象，學習造型的“線面”轉換關係，不受 “主觀”影響，客觀地表現物件。5、透視面過“大”初學者常常把物體的側面畫大，這是因為他們對視覺透視縮變現象理解的少，主觀地認為，原來“那個面”沒有那麼小，沒有完全按照客觀觀察的結果去畫。這說明，生活中的習慣還影響著畫者。糾正的方法是：認真學習透視規律，嚴格掌握比例關係，客觀地表現物件。
6、畫面太“灰”灰的直接原因是物體亮部畫重了，這是由於明暗對比觀察不足造成的，應該在調整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。
7、畫面太“碎”、太“平”、太“板”造成這三種錯誤的主要原因是，表現物體主次不清。其中“碎”的原因是，物體刻畫的部分太多、太強。“平”的原因是物體刻畫不充分。“板”的原因是，物體刻畫缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現，主次技術掌握不夠。解決的辦法是：在素描步驟的熟悉造型階段，就應該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴格按整體和主次的要求進行，並及時作出調整。
畫素描頭像的步驟如下：
1、起大形使用較長的14B軟鉛筆，找出人物大概的形象，以及構圖。握住筆的末端，儘可能使用長直線，講人物的頭，頸，肩關係交代清楚。構圖：構圖注意頭的大小，大約佔紙的長度的一半，半側人物面朝的一面留白寬度大於後腦勺的留白寬度，用線輕一點，以便於修改，儘可能的使用長直線。
2、起小形，大形定好之後，使用短一點的14B找出人物的具體形象、結構以及輪廓形。使用較短的適用於自己的14B，握筆的前端，用線相對用力一點 。注意轉折的輕重，在畫的時候以線條的“厚、薄、輕、重”為基本概念 。形一定要找的豐富，為下一步上調子做準備。
3、鋪顏色從五官入手，去鋪五官的暗部顏色，捎帶一點灰部的顏色，再以五官為中心，向外擴散開來，注意大的黑白灰關係，不要塗的過黑或過灰。使用較長的14B，以筆的側鋒為主去鋪色 。主要去找重顏色，先找五官再找面部、頭髮、衣服，由整體到區域性。顏色要透，儘可能在一到兩遍內將顏色鋪好，不要反覆次數過多，一面顏色過悶。此時畫面應有比較清晰的黑白灰關係。
4、深入刻畫由主到次，由大塊面到區域性。強調明暗交界線、轉折線的同時用2B或4B或中炭筆帶出灰色區域主要灰色區域有：額頭側面、眼睛側灰面下眼袋、鼻子側面、嘴唇兩邊側面、顴骨及臉頰側灰面、下巴側面。
5、調整完成，按照“三大面”原則檢查畫面，所以物體都要有亮、灰、暗的大關係且顏色銜接自然，不能生硬，特別是額頭體積、臉部體積，在三大面的基礎上再深入刻畫細節，豐富灰色層次，重點刻畫眼睛、鼻子、嘴巴。五官和臉部要有過渡銜接，不能孤立生硬。畫面必須完整統一，大關係明確，視覺效果強烈。高光、亮灰色可用HB、2H或硬炭筆削尖刻畫，但使用面積不可太大，以免生硬。擴充套件資料素描常見問題：1、形體畫得“歪”這是由於起草不嚴格造成的錯誤。素描中物體的特點就是要“靜”。每一個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，就會使物體重心不穩，產生“歪”的錯誤。解決的辦法是：起草時，左右兩邊要同時起草，不要等到起完一邊，再起另一邊。2、畫面太“空”或太”滿”這是由於構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中，就會造成畫面的“空”；而物體太大太散，畫面就會“滿”，甚至有時畫面會“盛不開”物體。解決的辦法是：在一開始就要把整個物體的組合外形找準，按照構圖的要求做好定位輔助線，在進一步深入的時候，不要輕易改動構圖的定位線，否則，就會破壞構圖的初衷。3、輪廓線太“粗”這是因為畫者還沒有樹立起“體面”觀念，不懂得物體的輪廓是由“面”的轉折形成的，不懂得形體是用明暗對比出來的。解決的辦法是：加強觀察感受，排除非素描習慣的干擾，將“粗線”的一側向暗部或背景過渡。4、輪廓線過“虛”這是因為畫者錯誤地認為：越是立體的物體，它的輪廓越虛；越是後面的物體，它的形體越虛。解決的辦法是：依靠觀察，依靠感受，瞭解視覺的“雙眼視差”現象，學習造型的“線面”轉換關係，不受 “主觀”影響，客觀地表現物件。5、透視面過“大”初學者常常把物體的側面畫大，這是因為他們對視覺透視縮變現象理解的少，主觀地認為，原來“那個面”沒有那麼小，沒有完全按照客觀觀察的結果去畫。這說明，生活中的習慣還影響著畫者。糾正的方法是：認真學習透視規律，嚴格掌握比例關係，客觀地表現物件。
6、畫面太“灰”灰的直接原因是物體亮部畫重了，這是由於明暗對比觀察不足造成的，應該在調整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。
7、畫面太“碎”、太“平”、太“板”造成這三種錯誤的主要原因是，表現物體主次不清。其中“碎”的原因是，物體刻畫的部分太多、太強。“平”的原因是物體刻畫不充分。“板”的原因是，物體刻畫缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現，主次技術掌握不夠。解決的辦法是：在素描步驟的熟悉造型階段，就應該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴格按整體和主次的要求進行，並及時作出調整。