我最喜歡嚴歌苓的作品是《陸犯焉識》。

由陳道明和鞏俐兩位特別級的演員拍的電影看後是那麼的久久不能平靜。

文化大革命，陸焉識受到迫害，女兒在那個瘋狂的年代，為了自己的目的，揭發了父親。從此母女倆在心裡結了仇。

這場浩劫結束了，可是我們卻高興不起來。它他對一個人對一個家庭的傷害有多嚴重啊，陸焉識回來，可他的妻子卻不認識他了。只是每天重複著去接她這個大事。

2019年李少紅執導的電影《媽閣是座城》上映，又勾起了我對嚴歌苓作品的回憶，應該說，近一年我基本沒有讀過嚴歌苓的作品。當然，這並不是說，我對她的作品不喜愛了。恰恰相反，我認為嚴歌苓的作品每讀一部都需要一個的冷卻期，而這個冷卻期很大一部分原因是對作品中人物命運的“消化”。

《曉說》，有一期節目高曉松請來導演馮小剛。聊到嚴歌苓，高曉松說："你有沒有覺得歌苓姐雖然是一女的，但是心裡好殘酷，一點也不憐憫這世界，包括她的回憶，我覺得她也不憐憫她自己。"

嚴歌苓的確是殘酷的，她總是能從書中的人物命運中抽離出自己，冷靜地將人物豐滿再豐滿。我無法獲知，嚴歌苓筆下誕生的每一個人物沾帶了嚴歌苓多少的“血肉”，我唯一能夠知道的就是，他們每一位都深深吸引著我，讓我在書頁閉合之後久久無法釋懷。

我個人尤愛嚴歌苓筆下的女性人物，《小姨多鶴》中張家生兒育女的日本女子竹內多鶴；《第九個寡婦》裡在土改時期藏匿地主公爹的寡婦王葡萄；《扶桑》中為謀生做皮肉生意卻與美國少年克里斯產生了愛情的女子扶桑，《床畔》中與護理物件“植物人”之間命運糾葛的軍隊女護士萬紅，等等。

嚴歌苓是少數幾個允許寫—-的作家。

大部分作者沒用這個特權，

她住在大陸之外，

不讓她寫也不好辦，

寫就寫吧，

物稀為貴，

寫出的作品

也就洛陽紙貴。

看了她的作品

有時嚇一跳，

這麼寫居然能發表，這人好大膽，

好有路子，

是何方神聖，

各路神仙奈何她不得。

後來才知道

是因為鞭長莫及。

她寫的一般，

但題材是別人不方便寫的，

也就獨佔花魁了。

我最佩服的是嚴歌苓的學習精神。

我們那一代人最沒知識但又鄙視知識不願學習，尤其不願系統學習。

嚴歌苓是跳舞的，她的父親是作家，應該說對於文學藝術是有基礎的，但後來他在國內外辛苦系統學習，魯迅文學院、哥倫比亞大學一路讀來，中英文寫作，直至成為好萊塢專業編劇。

我們那一代憑天賦出頭的很多，但專業、持久如嚴歌苓這樣的恐怕是絕無僅有吧？

從鄙視敵視知識文化和專業的年代從學業荒廢的年代走來的嚴歌苓卻成為世界頂尖電影夢工廠專業編劇，這路走得多刻苦！

華人好萊塢專業編劇，不多吧？

嚴歌苓的小說常常被張藝謀這樣一流的導演改編拍攝，而且並非通俗劇情類，例如根據她的小說《陸犯焉識》改編的《歸來》就在反思文革。

所以，我最服嚴歌苓的，是她創造性地在舞蹈演員和專業作家、

編劇之間劃了一個等號，而且，她的電影，並非商業電影。

謝邀，就回答一下吧！非常汗顏，我至今沒看過這位女作家的任何書籍，不過看過她擔任編輯的電影《金陵十三釵》，劇本不錯，不錯是因為她選題中給定人物的視覺，電影中以那個小女孩視覺和那個外華人視覺雙重視覺對那個時代的記述，儘管這兩重視覺是有主次的，以小女孩視覺為主——就這點來說，嚴歌苓有足夠多的才情！

電影一直想努力展現被戰爭裹挾的人類命運共同體，最終連那些被所有時代嫌棄的提供另類服務的工作者都為了要比她們更有希望的一代人愉快地前去就義，在戰爭中她們選擇勇敢地赴死，做了時代英雄！

非常棒的電影！