月下獨酌這首詩本來是一首很孤獨的詩

初聽這首歌有點不太理解為什麼如此孤獨的詩會由兩個人來唱 並且還唱出了知己的味道

聽完四位老師的點評 忽然覺得好像就是這樣

每個人都是一個獨立的個體 某天我們懷著心事 揣著理想 握著抱負 月下獨酌 回望過去 期許未來

其實在世界的另一個地方 也會有一個人懷著心事 揣著理想 握著抱負 月下獨酌 回望過去 期許未來

後來機緣巧合兩人相遇了 一瞭解發現兩人的心事 理想 抱負都是一樣的 慢慢的就變成了知己

大概他們的歌也表達了這樣的意思吧 毛不易說兩人歌的設計就是最開始兩人分開唱 後來合唱 最後一句詞也點名主題了 “萬兩黃金容易得 知己一人也難求”

祝兩位越來越好

看得出來兩位都是愛音樂的人 希望早點聽到他們的新專輯

全詩用以樂寫愁,以鬧寫寂,以群寫獨,以樂景寫悲情的反襯手法,透過想象,用了擬人的修辭手法,把天邊之月和月下的身影,連同自己,化為三人,且歌且舞,表面自得其樂,實則孤獨與淒涼,抒發了作者壯志難酬、宏圖難展、無人可與共語的極度的寂寞孤獨之情. 舉杯邀明月,對影成三人. 背景是花間,手中一壺酒,只能是“獨酌無相親”,於是他舉杯,邀約自己畢生最喜歡的明月,再加上月光下自己的影子,化成了三個人,舉杯共酌,於是冷冷清清的場面熱鬧起來了. 此句運用了對偶修辭手法.作用是襯托出詩仙（李白）在政治上懷才不遇但心頭無法解脫愁苦之情. 月既不解飲,影徒隨我身. 可是明月畢竟只是天邊的皎潔一片,它不能解善飲的詩人之意,而影子也不過是隨身而伴,不通人情. 用了擬人的修辭手法：月、影本是無知無情之物,作者偏把它擬人化,視為知己,引為同調,與卑鄙齷齪的塵世相比,真可謂是無情勝有情了. 暫伴月將影,行樂須及春. 用了擬人的修辭手法,雖然現在陪伴我的只有月亮和影子,但我還是要趁著春天的美好時光及時行樂,應該是體現出詩人對自己獨自一人的一種自嘲. 我歌月徘徊,我舞影零亂. 用了擬人、對偶的修辭手法：漸入醉鄉的詩人酒興發起,於是且歌且舞.月色徘徊,依依不去,彷彿靜聆佳音；地下靜默的影子也轉動著彷彿與詩人共舞. 醒時同交歡,醉後各分散. 用了擬人、對偶的修辭手法.醒時月影交歡,直到酩酊大醉才相互分散 永結無情遊,相期邈雲漢. 用了擬人的修辭手法：彷彿月、影都與詩人一往情深,於是又深情地許諾：“永結無情遊,相期邈雲漢”.

《月下獨酌》全詩表現了詩人懷才不遇的寂寞和孤傲，也表現了他 放浪形骸、狂蕩不羈的性格。邀月對影，千古絕句，正面看似乎真能自得其樂，背面看，卻極度淒涼。

《月下獨酌》唐·李白花間一壺酒，獨酌無相親。 舉杯邀明月，對影成三人。 月既不解飲，影徒隨我身。 暫伴月將影，行樂須及春。 我歌月徘徊，我舞影零亂。 醒時同交歡，醉後各分散。 永結無情遊，相期邈雲漢。譯文：準備一壺美酒，擺在花叢之間， 自斟自酌無親無友，孤獨一人。 我舉起酒杯邀請媚人的明月， 低頭窺見身影，共飲已有三人。月兒，你那裡曉得暢飲的樂趣？ 影兒，你徒然隨偎我這個孤身！暫且伴隨玉兔，這無情瘦影吧， 我應及時行樂，趁著春宵良辰。月聽我唱歌，在九天徘徊不進， 影伴我舞步，在地上蹦跳翻滾。 清醒之時，咱們儘管作樂尋歡， 醉了之後，免不了要各自離散。月呀，願和您永結為忘情之友， 相約在高遠的銀河岸邊，再見！ 賞析：詩寫詩人在月夜花下獨酌，無人親近的冷落情景。詩人運用豐富的想象，表現出由孤獨到不孤獨，由不孤獨到孤獨，再由孤獨到不孤獨的 一種複雜感情。李白仙才曠達，物我之間無所容心。此詩充分表達了他的胸襟。詩首四句為第一 段，寫花、酒、人、月影。詩旨表現孤獨，卻舉杯邀月，幻出月、影、人三者；然而 月不解飲，影徒隨身，仍歸孤獨。因而自第五句至第八句，從月影上發議論，點出 “行樂及春”的題意。最後六句為第三段，寫詩人執意與月光和身影永結無情之遊， 並相約在邈遠的天上仙境重見。全詩表現了詩人懷才不遇的寂寞和孤傲，也表現了他 放浪形骸、狂蕩不羈的性格。邀月對影，千古絕句，正面看似乎真能自得其樂，背面看，卻極度淒涼。