畫匠這個詞語在藝術圈裡面在一定程度上是一個貶義詞的，因而很多畫家不喜歡別人這麼稱呼自己的，藝術圈中的畫匠更多指的是那些畫家的作品多以摹仿前人，抑或重複前人或今人的技法為主，很難在藝術作品中看到自己獨特的藝術風格的人。對於這樣一個叫法我想對任何一個從事藝術創作的人來說肯定是不喜歡的。

而被稱作畫家的話就不一樣了，畫家不但能夠全面地掌握繪畫技術，而且在其藝術表現中有著十分鮮明獨特的藝術風格（最重要也可以說是唯一的）。因此，一個人在繪畫藝術領域裡成為一個一流的畫匠很容易，但成為一個真正的畫家就不那麼簡單了，再高一點就是想被稱之為大師的話，僅僅是畫家身份還不夠，除了有獨特的藝術風格還不夠，同時還要建立起獨立的藝術體系與藝術理論，還要具備深厚的文、史、哲等其他學科的知識，才有可能登上大師的臺階。

人們的印象裡往往畫家的境界高於畫匠，這個概念是沒有問題的，可具體好在哪？大部分人只能說出個空的概念。我想，用實際對比分析，比較容易讓人理解。（在此還是以陶瓷繪畫來說，畢竟是圈子裡的）

珠山八友繪

珠山八友是景德鎮傳統畫瓷代表性人物，至於他們的水平如何，其實是不能說畫得不好了，這個圈子就是這樣，只要地位高，就容不得人說不好。要麼就拿蘿蔔青菜各有所好來說事。那麼，我就暫且不說不好（免得捱罵），只做對比，看看是否僅僅是各有所好那麼簡單。

專業畫家瓷上作山水

很多人有個誤區，認為畫匠只是因為地位低而被稱作畫匠，其實不然，珠山八友一幅畫賣出天價，其地位被稱為泰斗，地位可不低。但是審其格調，卻始終匠氣。

對於繪畫來說，匠氣不是好詞，所以我始終不願被稱作匠人，多年來，也叫被習慣了，於是也就無所謂了。

珠山八友瓷上繪游魚

有人說，匠人是技術很高，而境界不夠。其實不然，我們所謂的技術指的是初級技法，而所有的匠氣，俗氣，其實就是技法問題。論技法，真正的畫家技法上超出畫匠許多，並更加龐大。匠人僅僅是在單一技法上熟練而已，這其實是更容易達到的。

專業畫家瓷上繪游魚

舉個例子，路邊攤煎餅的大媽，你看她，手法非常熟練，閉著眼睛都能把油撒得非常勻。毫不失手，還有拉麵師傅，你讓個普通人根本拉不到那麼好。因為他們每天都在重複做這一件事。 這就是匠人，從單一的技術上達直熟練，只需要每天反覆錘鍊，即使不用過多思考，也能達到。

珠山八友瓷上繪禽類

專業畫家非但要錘鍊技法，而且更要懂得理法問題，而技法上更大的突破，就必須要依靠理法的通達。技法和理法如鳥之雙翼，缺一不可的 還有很多人說技法不重要，重要的是對繪畫的理解，這是最大的誤導，技法上不達到根本是無法體會到繪畫的本質。 這就是體悟的重要性。

專業畫家瓷上繪禽類

如果說一幅畫，遠觀氣息僵硬，格調惡俗，近看手法匠氣，無從變化。那麼即使，線條勾得再流暢，顏色染得再勻稱（景德鎮傳統繪瓷他們叫採）那也只是一幅不入流的匠人畫。

透過上面略微舉一些例子，我想明眼人心裡應該會有個數，我經常說陶瓷繪畫圈是個縮影，社會上所有的風氣，這裡都能看到。也有景德鎮傳統的畫工跟我說，珠山八友的東西如何如何好，出於尊重，也就是賠笑而已。心裡也是一絲無奈。 在景德鎮，只要誰敢公開說珠山八友的不好，是會被罵的。

珠山八友瓷上繪河蝦

專業畫家瓷上繪河蝦

突然想起童老說得那句話真妙――下流不用長勞望，只向懸崖頂上看。 有朋友問我，在繪畫史上珠山八友是什麼地位？ 這倒是把我問住了，因為珠山八友根本就進不了繪畫史。對於繪畫圈來說，太渺小了。

繪畫並非是蘿蔔青菜各有所愛那麼籠統，那麼沒水準的 有些東西需要多多對比 畢竟誰也不傻子 （此文，可能會引起諸多景德鎮傳統派的不滿，這我也能理解。但是不滿歸不滿，有些話，總要有人去說！）