新月派又名新格律詩派。是以聞一多，徐志摩等人為代表的，因不滿於"五四"以後"自由詩人"忽視詩藝的作風，提倡新格律詩，主張"理性節制情感"的美學原則與詩的形式格律化。

新月派詩歌主要特徵是“三美”，即音樂美是指新月派詩歌每節韻腳都不一樣，好像音樂一樣。音樂美指的是詩歌的音節，讀起來富有節奏感，抑揚頓挫，朗朗上口。建築美是指節的勻稱和句的整齊。繪畫美指的是詩歌的詞藻，用詞注意色彩，形象鮮明。

《死水》一是對仗工整，每行九字。全詩共分五節，每節第二行，第四行押韻，體現了新月派新格律詩的理念。

二是全詩五節的每節韻腳都不一樣，詩句更富有節奏感，讀來有一種遞進感，就如音樂一樣有起伏，有旋律。第一節就如歌詞中的動機部分，二、三節就如模進部分，四五節如重複部分。整詩借用了歌詞創作手法，體現了音樂美。

三是詩行勻稱，詩句對稱，全詩方方正正，體現了建築美。

四是詩歌中用詞翡翠，桃花，羅綺，雲霞，綠酒，白沫等色彩鮮明，頗有層次感，如：

也許銅的要綠成翡翠，

鐵罐上繡出幾瓣桃花。

再讓油膩織一層羅綺，

黴菌給他蒸出些雲霞。

讓死水酵成一溝綠酒，

飄滿了珍珠似的白沫;

有很強的畫面感，讀來，彷彿真的看到了那些場景，真的有一潭死水，就如在看一幅畫。體現了繪畫美。

死水

（聞一多）

這是一溝絕望的死水，

清風吹不起半點漪淪。

不如多仍些破銅爛鐵，

爽性潑你的剩菜殘羹。

　也許銅的要綠成翡翠，

　鐵罐上繡出幾瓣桃花。

　再讓油膩織一層羅綺，

　黴菌給他蒸出些雲霞。

讓死水酵成一溝綠酒，

飄滿了珍珠似的白沫;

小珠們笑聲變成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

那麼一溝絕望的死水，

也就跨得上幾分鮮明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌聲。

　　 這是一溝絕望的死水，

　　 這裡斷不是美的所在，

　　 不如讓給醜惡來開墾，

　　 看他造出個什麼世界。

說下我的淺薄理解：

“五四”新文化運動以後，對新詩的形式探索直到今天沒有結束。最早的胡適等人的新詩，理論的開創性顯然大於了藝術成就。郭沫若的浪漫主義詩作《鳳凰涅槃》《女神》等，創立了新詩的第一個高峰，使浪漫主義詩風得以興盛。

但是，在世界範圍內，浪漫主義詩歌早已被意象主義、象徵主義等代替了，亦即，直抒胸臆的方式已經過時了。而且，由於浪漫主義主張的“詩是強烈感情的自然流瀉”（華茲華斯語），詩體形式比較自由、隨意，讓當時的一些詩人不滿。新月派，大概就應運而生了。

也就是說，新月派的藝術主張，在內容上，反對詩人的感情不加阻攔的直接宣洩，而是用智性（理性）和透過象徵手法抑制情感（“放逐抒情”）、曲折表達（“要讀者像聞到玫瑰花的香氣一樣聞到思想”），在形式上則要求有所約束（“戴著鐐銬跳舞”），追求詩體的繪畫美、建築美、音樂美等。

《死水》這首詩幾乎完美體現了新月派的這些藝術主張，而且，聞一多自己就是從浪漫主義過來的。他非常注重新詩形式的探索，既反對古體詩的束縛，又反對盲目西化。這首詩的形式感就是極強的：每節行數相同，每行字數相同，大致押韻，實踐了他提出的繪畫美、建築美、音樂美的詩體主張。內容上則是象徵主義的審醜，從極醜走向美好和高貴，再突出其醜惡。感情的抒發主要是依靠營造從醜到美的意象系列來體現：從死水醜陋的破銅爛鐵、剩菜殘羹向美好的翡翠、桃花的轉化，臭水變化為酒、泡沫變成珍珠等等， 藝術性的表達與智性的思考和批判融合在了一起。