秦觀《鵲橋仙》詞（纖雲弄巧）賞析
《鵲橋仙》，是宋代詞人秦觀寫的一首詠七夕的詞。《鵲橋仙》是這首詞的調名，同時也是詞的題目。這種調名和題目一致的例子，在唐、五代的詞作中是常見的。到南宋以後，詞和音樂的關係愈來愈遠，才盛行在調名之外，另標題目，以表明所詠的事物和內容。
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。纖雲就是微雲，飛星就是流星，銀漢就是銀河。微微的雲彩，劃過夜空的流星，遙遙的天河，這都是七月七日夜晚的特定的自然景象，不是一般的夜色的描寫。弄巧，傳恨，暗度，這是織女活的形象，是織女典型的性格和行為的描述。傳說中的織女是織布的能手，織出的東西簡直可以巧奪天工，勝過雲霞的輕盈和絢麗。所以，舊時七月七日的晚上，無論宮廷民間，婦女們都要在月下庭中，陳設瓜果，擺下針線，乞求織女賜給她們織布、繡花、縫製衣服的慧心巧手，賜給她們一手好針線活。所以，七夕又叫乞巧節。弄巧二字暗寓了這許多豐富的內容。飛星傳恨，這恨不是一般的恨，而是象白居易《長恨歌》裡所寫的天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期的恨。夜空的雲彩象織女織出的雲錦，劃過夜空的流星象在為她傳遞夫妻不能團聚的怨恨，這時織女悄悄度過遙遠的天河會牛郎去了。弄巧、傳恨、暗度，這一連串的動作，寫的很有層次，而且，把人物的性格、行為和環境有機地結合了起來，很好地起到了情景交融的作用。就此一句，便委婉、貼切地寫出了七夕的特定的情景，這是很需要一番巧思的。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。金風就是秋風，玉露就是白露。這是秋日的特定景物。金風玉露暗示節候，風字前加一金字，露字前加一玉字，顯示景物的優美。在這樣的良辰美景中，真誠相愛的情侶能得到一夕的相逢，也就勝過了人間無數次的團聚，而且勝過不知多少倍了。真正的愛情是天河也隔絕不了的。有了這種真正的愛情，即使一年一度相逢，也是美好的，可貴的；沒有愛的結合，哪怕終生朝夕廝守在一起，也沒有意味。從這裡可以明顯看出，作者對牛郎織女七夕相會的看法，對愛情的看法，和那些通常的觀點是迥然不同的。在作者看來，織女是真正的高尚的愛的勝利者，並不是失敗者。織女是很值得羨慕的。這一句實際上是在為全詞的最末一句張本。
下闋：柔情似水，假期如夢，忍顧鵲橋歸路？遙接上闋暗度相逢的意思。由暗度到相逢，由相逢到深入刻畫相逢後的情景，層次很分明。柔情似水，是說這織女會牛郎時的一片柔情，比眼前的銀河水還清、還柔。以水比情，情深似水，水柔似情。兩者聯絡起來，起到了互相襯托又互相深化的作用。佳期如夢，一年一度相逢，不知有多少情懷要傾訴，乍一相逢能沒有如夢的感覺嗎？這一夕相逢的佳期能不如夢境一般美好嗎？這樣深情的一對，能夠暗度相逢，而且一年僅此一夕，他們能捨得分開嗎？然而不願意回去而又不得不回去，還得走鵲橋之路，這就是恨之所在。這一句極力渲染織女感情之深厚、真摯。聯絡著銀河之水，聯絡著鵲橋之路，由情及景，由景及情，更由情景而深入到人物心理狀態的揣摩刻畫，委婉含蓄。這正是婉約派詞人的特色。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。只要兩個人的愛情真正是海枯石爛，真正是地久天長，又何必要朝朝暮暮廝守在一起？
這首詞共五十六個字，和一首七律的字數相當，只是句法不同。它寫了纖雲、流星、金風、玉露，迢迢的銀河和銀河上的鵲橋。它又寫了織女的巧，織女的恨。她悄悄地度過銀河，步過鵲橋，去赴一年一度夢寐以求的佳期，心中充滿柔情；她一往情深地只顧向鵲橋那邊走去，一點也不考慮一夕過後，仍要從這橋上回來，還要去忍受那年復一年的隔絕分離之苦；她只感到兩情的久長和這一夕相逢的珍貴和歡樂；她並不追求朝朝暮暮廝守在一起，覺得這美好的一夕，就勝過了人間的無數，就是永久。這就是七夕織女的情懷。作者處處巧妙地融情於景，在情景交融中去創造人物形象 。這個人物形象是有血有肉的，是完整豐滿的。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！傳恨和兩情久長，暗用白居易《長恨歌》中……
秦觀《鵲橋仙》詞（纖雲弄巧）賞析
《鵲橋仙》，是宋代詞人秦觀寫的一首詠七夕的詞。《鵲橋仙》是這首詞的調名，同時也是詞的題目。這種調名和題目一致的例子，在唐、五代的詞作中是常見的。到南宋以後，詞和音樂的關係愈來愈遠，才盛行在調名之外，另標題目，以表明所詠的事物和內容。
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。纖雲就是微雲，飛星就是流星，銀漢就是銀河。微微的雲彩，劃過夜空的流星，遙遙的天河，這都是七月七日夜晚的特定的自然景象，不是一般的夜色的描寫。弄巧，傳恨，暗度，這是織女活的形象，是織女典型的性格和行為的描述。傳說中的織女是織布的能手，織出的東西簡直可以巧奪天工，勝過雲霞的輕盈和絢麗。所以，舊時七月七日的晚上，無論宮廷民間，婦女們都要在月下庭中，陳設瓜果，擺下針線，乞求織女賜給她們織布、繡花、縫製衣服的慧心巧手，賜給她們一手好針線活。所以，七夕又叫乞巧節。弄巧二字暗寓了這許多豐富的內容。飛星傳恨，這恨不是一般的恨，而是象白居易《長恨歌》裡所寫的天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期的恨。夜空的雲彩象織女織出的雲錦，劃過夜空的流星象在為她傳遞夫妻不能團聚的怨恨，這時織女悄悄度過遙遠的天河會牛郎去了。弄巧、傳恨、暗度，這一連串的動作，寫的很有層次，而且，把人物的性格、行為和環境有機地結合了起來，很好地起到了情景交融的作用。就此一句，便委婉、貼切地寫出了七夕的特定的情景，這是很需要一番巧思的。
金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。金風就是秋風，玉露就是白露。這是秋日的特定景物。金風玉露暗示節候，風字前加一金字，露字前加一玉字，顯示景物的優美。在這樣的良辰美景中，真誠相愛的情侶能得到一夕的相逢，也就勝過了人間無數次的團聚，而且勝過不知多少倍了。真正的愛情是天河也隔絕不了的。有了這種真正的愛情，即使一年一度相逢，也是美好的，可貴的；沒有愛的結合，哪怕終生朝夕廝守在一起，也沒有意味。從這裡可以明顯看出，作者對牛郎織女七夕相會的看法，對愛情的看法，和那些通常的觀點是迥然不同的。在作者看來，織女是真正的高尚的愛的勝利者，並不是失敗者。織女是很值得羨慕的。這一句實際上是在為全詞的最末一句張本。
下闋：柔情似水，假期如夢，忍顧鵲橋歸路？遙接上闋暗度相逢的意思。由暗度到相逢，由相逢到深入刻畫相逢後的情景，層次很分明。柔情似水，是說這織女會牛郎時的一片柔情，比眼前的銀河水還清、還柔。以水比情，情深似水，水柔似情。兩者聯絡起來，起到了互相襯托又互相深化的作用。佳期如夢，一年一度相逢，不知有多少情懷要傾訴，乍一相逢能沒有如夢的感覺嗎？這一夕相逢的佳期能不如夢境一般美好嗎？這樣深情的一對，能夠暗度相逢，而且一年僅此一夕，他們能捨得分開嗎？然而不願意回去而又不得不回去，還得走鵲橋之路，這就是恨之所在。這一句極力渲染織女感情之深厚、真摯。聯絡著銀河之水，聯絡著鵲橋之路，由情及景，由景及情，更由情景而深入到人物心理狀態的揣摩刻畫，委婉含蓄。這正是婉約派詞人的特色。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。只要兩個人的愛情真正是海枯石爛，真正是地久天長，又何必要朝朝暮暮廝守在一起？
這首詞共五十六個字，和一首七律的字數相當，只是句法不同。它寫了纖雲、流星、金風、玉露，迢迢的銀河和銀河上的鵲橋。它又寫了織女的巧，織女的恨。她悄悄地度過銀河，步過鵲橋，去赴一年一度夢寐以求的佳期，心中充滿柔情；她一往情深地只顧向鵲橋那邊走去，一點也不考慮一夕過後，仍要從這橋上回來，還要去忍受那年復一年的隔絕分離之苦；她只感到兩情的久長和這一夕相逢的珍貴和歡樂；她並不追求朝朝暮暮廝守在一起，覺得這美好的一夕，就勝過了人間的無數，就是永久。這就是七夕織女的情懷。作者處處巧妙地融情於景，在情景交融中去創造人物形象 。這個人物形象是有血有肉的，是完整豐滿的。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！傳恨和兩情久長，暗用白居易《長恨歌》中……