文藝復興時期，歐洲不僅偽造了所謂的“古希臘文明”，還偽造了所謂的“古羅馬文明”。
歐洲為什麼要偽造“古希臘文明”和“古羅馬文明”呢？因為，在歐洲文藝復興時期，新航路的開闢，中國的造紙術和印刷術的廣泛應用，歐洲突然對東方的中國和印度，有了較為全面的瞭解，尤其是中國八千年的歷史文化，讓西方的歐洲感到“自慚形穢”。歐洲短暫的文明史，在中國悠久而燦爛的歷史文明面前，簡直就是一個“歷史文化侏儒”。
偽造“古希臘文明”和“古羅馬文明”，目的之一就是虛構誇大歐洲的文明史，試圖證明歐洲的文明歷史比中國更悠久。目的之二，虛構歐洲文明史，就可以製造“文明西來說”，從而把中國悠久的歷史文明的源頭，歪曲為從西方傳播過來的。目的之三，製造西方文明的優越性。炮製了“文明西來說”，就讓中國悠久的歷史文明，在所謂的“古希臘文明”面前矮了一頭，西方人就有了文明的優越感。
歐洲是如何偽造所謂的“古希臘文明”和“古羅馬文明”的？第一步是歷史古蹟的造假，第二步是歷史文化的造假。董並生先生的《西方“希臘羅馬學”真面目》，該書詳盡的質疑並考證了，西方是如何偽造古希臘古羅馬文明的，並且對歐洲文藝復興時期，突然冒出來的大量古典著作，提出了質疑並辯偽。
董並生先生對歐洲歷史文明造假，提出了八個質疑並辯偽:
一重虛構——雅典的“地方傳說”。
二重虛構——牽手“古人”:帕夫薩尼阿斯。
三重虛構——沙發上想象出的“遊記”:吉耶“虛構”的發現。
四重虛構——杜撰“文藝復興時期”到訪“雅典”者的故事。
五重虛構——“指鹿為馬”，講天主教主題畫作改名為“雅典學院”。
六重虛構——圖紙上的“古雅典”。
七重虛構——假託“古波斯遊客”，“古希臘”從這裡開始。
八重虛構——“烏託”人物湯普森及其作品:“東方之旅”收官之作。
考古學不支援輝煌的“古希臘”和“古羅馬”。
今天見到的所謂“雅典古建築”，多出於18世紀法國、英國工程師的圖紙，最輝煌的“巴臺農神廟”，是19世紀末20世紀初所建。所謂的“古羅馬鬥獸場大劇院”等，也都是18、19世紀，根據歐洲工程師的圖紙修建的。
在希臘和義大利，目前有很多所謂的“古希臘”和“古羅馬”建築，這些都是歐洲在文藝復興時期偽造的。因為，考古學根本就不給力不支援。目前，在希臘和義大利的考古中，發現的公元前三世紀以前的考古遺址，全部都是“小村莊”。大部分考古遺址面積只能居住五六百人，最大的考古遺址面積最多能居住3000人。難道，這些“小村莊”就是所謂的古代“城邦”嗎？
可以試想一下:兩千年前的秦長城，早就蕩然無存了。今天在中國看到的長城，是六百年前的“明長城”。而在希臘和義大利，2500年前的“古希臘神廟”“古羅馬大劇院”等建築，竟然能儲存到現在。而且，這些所謂的“古希臘”“古羅馬”建築，都沒有明顯的時代特徵，而且所用的建築材料，也是基本一致的，還使用了近代才有的混凝土。
近代以來，隨著歐洲對中國的深入瞭解，他們又發現偽造的“古希臘”“古羅馬”，仍然不如中國的歷史悠久。西方的探險家和考古學家們，在中東考古發掘發現時，偽造編造這些考古遺址的年代，把兩河流域文明偽造成七千年，用來壓制中國的悠久歷史。200多年前，歐洲人又在埃及，用混凝土建造了三座“大金字塔”，編造了古埃及第一王朝、第二王朝、第三王朝。
歐洲把兩河文明和埃及文明，都納入“西方文明”，用這兩大文明來壓制中國文明，繼續鼓吹所謂的“文明西來說”。但是，偽造的歷史真不了，七千年前的“兩河文明”和埃及文明，不能夠使用八九百度的火力燒製彩陶，卻能使用1200度的火力，直接煉製青銅器，這是違背自然發展的規律的。而且在“兩河”和“埃及”，都沒有出現大量的青銅文明，這在考古學上是解釋不通的。
全盤偽造不一定，但那些偉大思想家，這個家那個家的長篇鉅著，絕對來路不正，缺乏有效的佐證，可以證明是古希臘人寫的。
文藝復興時期，歐洲不僅偽造了所謂的“古希臘文明”，還偽造了所謂的“古羅馬文明”。
歐洲為什麼要偽造“古希臘文明”和“古羅馬文明”呢？因為，在歐洲文藝復興時期，新航路的開闢，中國的造紙術和印刷術的廣泛應用，歐洲突然對東方的中國和印度，有了較為全面的瞭解，尤其是中國八千年的歷史文化，讓西方的歐洲感到“自慚形穢”。歐洲短暫的文明史，在中國悠久而燦爛的歷史文明面前，簡直就是一個“歷史文化侏儒”。
偽造“古希臘文明”和“古羅馬文明”，目的之一就是虛構誇大歐洲的文明史，試圖證明歐洲的文明歷史比中國更悠久。目的之二，虛構歐洲文明史，就可以製造“文明西來說”，從而把中國悠久的歷史文明的源頭，歪曲為從西方傳播過來的。目的之三，製造西方文明的優越性。炮製了“文明西來說”，就讓中國悠久的歷史文明，在所謂的“古希臘文明”面前矮了一頭，西方人就有了文明的優越感。
歐洲是如何偽造所謂的“古希臘文明”和“古羅馬文明”的？第一步是歷史古蹟的造假，第二步是歷史文化的造假。董並生先生的《西方“希臘羅馬學”真面目》，該書詳盡的質疑並考證了，西方是如何偽造古希臘古羅馬文明的，並且對歐洲文藝復興時期，突然冒出來的大量古典著作，提出了質疑並辯偽。
董並生先生對歐洲歷史文明造假，提出了八個質疑並辯偽:
一重虛構——雅典的“地方傳說”。
二重虛構——牽手“古人”:帕夫薩尼阿斯。
三重虛構——沙發上想象出的“遊記”:吉耶“虛構”的發現。
四重虛構——杜撰“文藝復興時期”到訪“雅典”者的故事。
五重虛構——“指鹿為馬”，講天主教主題畫作改名為“雅典學院”。
六重虛構——圖紙上的“古雅典”。
七重虛構——假託“古波斯遊客”，“古希臘”從這裡開始。
八重虛構——“烏託”人物湯普森及其作品:“東方之旅”收官之作。
考古學不支援輝煌的“古希臘”和“古羅馬”。
今天見到的所謂“雅典古建築”，多出於18世紀法國、英國工程師的圖紙，最輝煌的“巴臺農神廟”，是19世紀末20世紀初所建。所謂的“古羅馬鬥獸場大劇院”等，也都是18、19世紀，根據歐洲工程師的圖紙修建的。
在希臘和義大利，目前有很多所謂的“古希臘”和“古羅馬”建築，這些都是歐洲在文藝復興時期偽造的。因為，考古學根本就不給力不支援。目前，在希臘和義大利的考古中，發現的公元前三世紀以前的考古遺址，全部都是“小村莊”。大部分考古遺址面積只能居住五六百人，最大的考古遺址面積最多能居住3000人。難道，這些“小村莊”就是所謂的古代“城邦”嗎？
可以試想一下:兩千年前的秦長城，早就蕩然無存了。今天在中國看到的長城，是六百年前的“明長城”。而在希臘和義大利，2500年前的“古希臘神廟”“古羅馬大劇院”等建築，竟然能儲存到現在。而且，這些所謂的“古希臘”“古羅馬”建築，都沒有明顯的時代特徵，而且所用的建築材料，也是基本一致的，還使用了近代才有的混凝土。
近代以來，隨著歐洲對中國的深入瞭解，他們又發現偽造的“古希臘”“古羅馬”，仍然不如中國的歷史悠久。西方的探險家和考古學家們，在中東考古發掘發現時，偽造編造這些考古遺址的年代，把兩河流域文明偽造成七千年，用來壓制中國的悠久歷史。200多年前，歐洲人又在埃及，用混凝土建造了三座“大金字塔”，編造了古埃及第一王朝、第二王朝、第三王朝。
歐洲把兩河文明和埃及文明，都納入“西方文明”，用這兩大文明來壓制中國文明，繼續鼓吹所謂的“文明西來說”。但是，偽造的歷史真不了，七千年前的“兩河文明”和埃及文明，不能夠使用八九百度的火力燒製彩陶，卻能使用1200度的火力，直接煉製青銅器，這是違背自然發展的規律的。而且在“兩河”和“埃及”，都沒有出現大量的青銅文明，這在考古學上是解釋不通的。