整首詩表達了作者喜悅的心情。

前四句運用了擬人的修辭手法，描寫了喜雨的浩宇的降臨。第一二句寫春雨來得及時，第三，四句寫春雨的特點。隨著東風趁著黑夜。悄悄地潛入山村田野宅院地腳。花圃。無聲無息的滋潤著萬物。第五，六句與第七，八句的印象上的聯絡。詩人看見雨意正濃就情不自禁地想象天明以後春色滿園的美景。其無限喜悅的心情表現得多麼生動。

是的，前四句運用了擬人的修辭手法，描寫了喜雨的浩宇的降臨。第一二句寫春雨來得及時，第三，四句寫春雨的特點。隨著東風趁著黑夜。悄悄地潛入山村田野宅院地腳。花圃。無聲無息的滋潤著萬物。第五，六句與第七，八句的印象上的聯絡。詩人看見雨意正濃就情不自禁地想象天明以後春色滿園的美景。其無限喜悅的心情表現得多麼生動。整首詩表達了作者喜悅的心情。

《春夜喜雨》是杜甫在公元761年（唐肅宗上元二年）春天,在成都浣花溪畔的草堂時寫的。此時杜甫因陝西旱災來到四川定居成都已兩年。他親自耕作,種菜養花,與農民交往,因而對春雨之情很深,寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景,抒發了詩人的喜悅之情。

《春夜喜雨》抒發詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛讚美之情。

《春夜喜雨》是杜甫在唐肅宗（李亨）上元二年（761）春天,在成都浣花溪畔的草堂時寫的。 《春夜喜雨》創作背景及思想內容：這首詩寫於上元二年（761年）春。

此時杜甫因陝西旱災來到四川定居成都已兩年。他親自耕作,種菜養花,與農民交往,因而對春雨之情很深,寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景,抒發了詩人的喜悅之情。一開頭就用一個“好”字讚美“春雨”。在生活裡,“好”常常被用來讚美那些做好事的人。

如今用“好”讚美雨,已經會喚起關於做好事的人的聯想。接下去,就把雨擬人化,說它“知時節”,懂得滿足客觀需要。不是嗎?春天是萬物萌芽生長的季節,正需要下雨,雨就下起來了。你看它多麼“好”! 第二聯,進一步表現雨的“好”。雨之所以“好”,就好在適時,好在“潤物”。

春天的雨,一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。然而也有例外。有時候,它會伴隨著冷風,由雨變成雪。有時候,它會伴隨著狂風,下得很兇暴。這樣的雨儘管下在春天,但不是典型的春雨,只會損物而不會“潤物”,自然不會使人“喜”,也不可能得到“好”評。所以,光有首聯的“知時節”,還不足以完全表現雨的“好”。

等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨,那個“好”字才落實了。 “隨風潛入夜,潤物細無聲。”這仍然用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相配合,不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨,而且表明那雨有意“潤物”,無意討“好”。如果有意討“好”,它就會在白天來,就會造一點聲勢,讓人們看得見,聽得清。

惟其有意“潤物”,無意討“好”,它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來,在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。 雨這樣“好”,就希望它下多下夠,下個通宵。倘若只下一會兒,就雲散天晴,那“潤物”就很不徹底。詩人抓住這一點,寫了第三聯。在不太陰沉的夜間,小路比田野容易看得見,江面也比岸上容易辨得清。

如今呢?放眼四望,“野徑雲俱黑,江船火獨明。”只有船上的燈火是明的。此外,連江面也看不見,小路也辨不清,天空裡全是黑沉沉的雲,地上也象雲一樣黑。好呀!看起來,準會下到天亮。 尾聯寫的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜,萬物就都得到潤澤,發榮滋長起來了。

萬物之一的花,最能代表春色的花,也就帶雨開放,紅豔欲滴。等到明天清早去看看吧!整個錦官城（成都）雜花生樹,一片“紅溼”,一朵朵紅豔豔、沉甸甸,匯成花的海洋。那麼,田裡的禾苗呢?山上的樹林呢?一切的一切呢? 浦起龍說：“寫雨切夜易,切春難。”這首《春夜喜雨》詩,不僅切夜、切春,而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格,表現了詩人的、也是一切“好人”的高尚品格。