書法楷書從大到小楷習練，那麼行書呢？

對於楷書學習有這種說法，有一定的道理，大字可以了掌結體的合度，並且筆畫的用筆規律。小楷筆畫緯度小，易掌握結構的鋪就，以及對點畫的運用適宜度更好駕馭。

那麼行書體，大小皆有適宜，一般書寫與原帖一樣大的書體，容易掌握筆畫的運用。在用筆變化尺寸有一個好的掌握。學行書，一定要有原帖的字型相似，初學是注重古人用筆的變化技巧，一字之內就有很多寫法，不同的句讀中就有連線或意連，貫性的筆意，承接上下，行書力究大小長短欹正，停駐頓挫的風姿。不可跑馬亦不可正步。疾速急緩皆得宜章，貫穿氣韻流通，墨色變化，使轉幅度，以及達及情性的體現。有一定的的書寫蜿蜒曲折有奇。

大字小字介入其中，楷則端倪，行之草意也具備。行與動，開與合，凝鍊與簡散，或多或少，皆有順情勢而運。

寫行書放的開筆端，留得住筆端。蓄勢待發而勁力現。歸於平淡，雲起伏，風跌宕，又有險峻筆墨。

寫字，實際到了行書境界，有了少許情性所見，注重筆畫莊重之度。方有飄逸，米芾意氣行書，多有歸正則晉法妍美。雖有狂放，筆致卻又三之二的是規矩的晉（行書）法度。

習練中揣摩，體驗。

楷書學習的一般過程是先寫兩寸左右的字，這是因為這樣大小的字好掌握，練習起來難度小，經過不長時間的練習，就能能夠順利的完成筆畫的書寫，能夠做到提的起來按的下去，等到書寫速度和熟練程度有大幅提高了，就完成了第一步的控筆的訓練，說明你可以基本控制住筆了。

但是，書法學習並不是這麼簡單的，中等字的練習只是基礎，要提高書法水平就需要更加精準的控制力，更加需要開拓眼界，那就要向更高階經典作品的學習，什麼是更高階的書法經典啊？林散之先生說楷書要學晉人小楷，啟功先生推薦學習陳、隋時期的智永的真書千字文。

這些作品比唐楷要小一些，臨習的時候要求自然更高。有些愛好者把字放大了練是不對的，方大看可以，是為了看清用筆方法，但是寫必須接近原帖大小，因為筆法的變化是很微妙的，把字放大了寫，行筆的速度、力度、轉折、點畫、提按都不對了，而精準學習恰恰學的就是這些，所以楷書要從大寫到小。古人學寫字也是從寫大字開始，但是到了科舉考試寫的是正規小楷，寫不好小字怎麼行？

行書、草書學習情況複雜一些，一般人學行書都有一些楷書的底子，也就是經過了基本都控筆訓練，所以為了提高學習效率，愚認為可以直接按照字帖原大或稍大一些臨帖。但是要仔細讀帖，看清筆順和行筆方法，因為行草書出現比唐楷早，其用筆與結構與楷書特別是唐楷有很大差別，說實話唐楷已經把楷書發展到了極致，很多筆畫嚴重違背自然行筆規律，有點反人類了。（智永千字文年代早一些相對好一些，可參考學習）行書入門最好是《懷仁集王羲之聖教序》，然後根據自己喜好再選宋四家，趙孟頫只能學尺牘信札，明代及明代以後的看看就行千萬不要專門學，包括王鐸。

臨楷書，隸書，篆書都要適當的放大，但，不宜超過10公分，一般在8公分左右比較合適。臨草書和行書，最好是原大，或者稍大，因為行草書放大臨容易失神。

一種情況例外，那就是，隨著圖書印刷出版業的技術進步，現在市場有很多高質量的放大字帖，完全可以取法。

要說的是，古帖流傳下來的小字行草字帖，絕不可以當大字臨，畢竟它們的筆法結構是有區別的。