壓迫感的存在大多來源自己的不優秀，而承認這種不優秀，不能讓很多人快樂
其實生活中壓迫感無處不在，壓迫感的存在就是來源於自己的不優秀，承認就好，生活也會輕鬆點。承認自己的不優秀，不一定能讓人快樂，而這違背了喜劇的初衷。
或許你可能經歷過：
海淀區媽媽李阿姨：”我家孩子天天得逼著寫作業，你家孩子怎麼樣啊？“西城區媽媽王阿姨：”哎呀，不讓我省心，馬上就上小學了，奧數整不明白“
程式設計師A：“最近忙什麼呢？"程式設計師B：“忙著寫前端，你呢？”程式設計師A：”瞎忙，前端後端都寫，全棧不好做啊“
程式設計師的鄙視鏈，相親的鄙視鏈，家庭出身的鄙視鏈，哪個不是壓迫感，就連知乎也有壓迫感。
知乎使用者甲：”加州華人家庭收入30萬美金，貧困線上滑過“
醒醒吧，就連淘寶、京東的推薦演算法，都有壓迫感。經常看價格便宜的非品牌商品，一段時間內，推薦的商品也都成了價格便宜的非品牌商品。難道我不配看品牌、高品質的商品麼？當然不是，你的消費習慣出賣了你的社會圈層和消費水平。你沒覺得有壓迫感，是沒人告訴你推薦演算法歧視你，不給你看更好的產品。
無論社會哪個角落，有比較，就有傷害。即便說的是事實，總會讓一部分人不快。
李誕苦口婆心的說 Norah 站在舞臺講脫口秀給觀眾壓迫感，Norah 一臉茫然。上海人，多門外語，銷售總監，美國留學，太多的標籤貼上來，當然有壓迫感。不得不承認，相當一部分《脫口秀大會》的觀眾沒有兼職脫口秀演員 Norah 優秀，但承認這種差距，對於很多人來說是苦澀的，笑不出來。
周星馳的喜劇從小人物扮醜，趙本山範偉裝傻，岳雲鵬充楞，太多的喜劇人靠著小人物小角色，卸下觀眾的一點點防備，只為博他們會心一笑。就連電視劇都是播的別人的悲劇來取悅觀眾的歡喜。《三十而已》別人眼中成功的許幻山和顧佳離婚，優質貌美的王漫妮成了別人的小三，天真善良的鐘曉芹也經歷了離婚的磨難。太多人習慣從別人的悲劇中減壓，尋找自己生活的意義。
而高階、優質、前衛的人設，哪怕是 Norah 生活中自己圈子的真實寫照，如果不是更廣大觀眾的真實，也會讓部分觀眾流失，沒有達到喜劇的效果。而討好小劇場的觀眾容易，當放到更大的舞臺，未必能夠適應。
從喜劇演員的收益角度，無非是：收益 = 觀眾人次 * 門票價格/人次
既然無法照顧普羅大眾的笑點，只能優先服務不被高人設所帶來的壓迫感的觀眾，從演員收益和節目效果上來說，那就要想法設法提高觀眾門票價格了。《脫口秀大會》作為一個網路綜藝，無法讓所有觀眾付費觀看，也就讓提高門票難以操作。
線下 Norah 很火，也收穫了太多死忠的粉絲，畢竟也有很多人不會被 Norah的高人設、高階的標籤嚇到。畢竟優秀與優秀的人在一起是沒有太多壓迫感的。只是《脫口秀大會》可能不太適合。而這群高人設的聽著 Norah 的段子笑得前仰後合的觀眾願意付多少錢，才是讓 Norah 自己風格走多遠的保證。
每個人都是不完美的，每個人也不能保證方方面面都優秀。每個段子、笑話或者調侃，更是一次冒險。碰巧說給了恰當的人，大家會心一笑。說給錯誤的人，就是一次冒犯。壓迫感在當今的生活中無處不在， Norah 說或者不說，都在那裡。
領導不讓下屬有壓迫感，是領導的水平；同事不讓別的同事有壓迫感，是同事的修行；食客不讓外賣小哥有壓迫感，是食客的素質；喜劇人不讓觀眾有壓迫感，是喜劇人走的更遠的可能，但誰說小眾不是另一種美呢？
壓迫感的存在大多來源自己的不優秀，而承認這種不優秀，不能讓很多人快樂
其實生活中壓迫感無處不在，壓迫感的存在就是來源於自己的不優秀，承認就好，生活也會輕鬆點。承認自己的不優秀，不一定能讓人快樂，而這違背了喜劇的初衷。
或許你可能經歷過：
海淀區媽媽李阿姨：”我家孩子天天得逼著寫作業，你家孩子怎麼樣啊？“西城區媽媽王阿姨：”哎呀，不讓我省心，馬上就上小學了，奧數整不明白“
程式設計師A：“最近忙什麼呢？"程式設計師B：“忙著寫前端，你呢？”程式設計師A：”瞎忙，前端後端都寫，全棧不好做啊“
程式設計師的鄙視鏈，相親的鄙視鏈，家庭出身的鄙視鏈，哪個不是壓迫感，就連知乎也有壓迫感。
知乎使用者甲：”加州華人家庭收入30萬美金，貧困線上滑過“
醒醒吧，就連淘寶、京東的推薦演算法，都有壓迫感。經常看價格便宜的非品牌商品，一段時間內，推薦的商品也都成了價格便宜的非品牌商品。難道我不配看品牌、高品質的商品麼？當然不是，你的消費習慣出賣了你的社會圈層和消費水平。你沒覺得有壓迫感，是沒人告訴你推薦演算法歧視你，不給你看更好的產品。
無論社會哪個角落，有比較，就有傷害。即便說的是事實，總會讓一部分人不快。
喜劇更多讓人解壓，然後會心一笑李誕苦口婆心的說 Norah 站在舞臺講脫口秀給觀眾壓迫感，Norah 一臉茫然。上海人，多門外語，銷售總監，美國留學，太多的標籤貼上來，當然有壓迫感。不得不承認，相當一部分《脫口秀大會》的觀眾沒有兼職脫口秀演員 Norah 優秀，但承認這種差距，對於很多人來說是苦澀的，笑不出來。
周星馳的喜劇從小人物扮醜，趙本山範偉裝傻，岳雲鵬充楞，太多的喜劇人靠著小人物小角色，卸下觀眾的一點點防備，只為博他們會心一笑。就連電視劇都是播的別人的悲劇來取悅觀眾的歡喜。《三十而已》別人眼中成功的許幻山和顧佳離婚，優質貌美的王漫妮成了別人的小三，天真善良的鐘曉芹也經歷了離婚的磨難。太多人習慣從別人的悲劇中減壓，尋找自己生活的意義。
而高階、優質、前衛的人設，哪怕是 Norah 生活中自己圈子的真實寫照，如果不是更廣大觀眾的真實，也會讓部分觀眾流失，沒有達到喜劇的效果。而討好小劇場的觀眾容易，當放到更大的舞臺，未必能夠適應。
喜劇也不必討好所有人，可以只為懂你的觀眾從喜劇演員的收益角度，無非是：收益 = 觀眾人次 * 門票價格/人次
既然無法照顧普羅大眾的笑點，只能優先服務不被高人設所帶來的壓迫感的觀眾，從演員收益和節目效果上來說，那就要想法設法提高觀眾門票價格了。《脫口秀大會》作為一個網路綜藝，無法讓所有觀眾付費觀看，也就讓提高門票難以操作。
線下 Norah 很火，也收穫了太多死忠的粉絲，畢竟也有很多人不會被 Norah的高人設、高階的標籤嚇到。畢竟優秀與優秀的人在一起是沒有太多壓迫感的。只是《脫口秀大會》可能不太適合。而這群高人設的聽著 Norah 的段子笑得前仰後合的觀眾願意付多少錢，才是讓 Norah 自己風格走多遠的保證。
每個人都是不完美的，每個人也不能保證方方面面都優秀。每個段子、笑話或者調侃，更是一次冒險。碰巧說給了恰當的人，大家會心一笑。說給錯誤的人，就是一次冒犯。壓迫感在當今的生活中無處不在， Norah 說或者不說，都在那裡。
領導不讓下屬有壓迫感，是領導的水平；同事不讓別的同事有壓迫感，是同事的修行；食客不讓外賣小哥有壓迫感，是食客的素質；喜劇人不讓觀眾有壓迫感，是喜劇人走的更遠的可能，但誰說小眾不是另一種美呢？