火影后期對前期設定的修改，主要是因為隨著劇情發展，岸本想要讓故事更加精彩，就不得不把世界觀做的更大一些，因此前期的很多設定就會變成阻礙，於是岸本就否定了它們。

舉幾個例子：

1.守鶴

在火影早期是沒有“尾獸”這種設定的，九尾妖狐就是九尾妖狐，守鶴就是守鶴，它們並不是“一尾”和“九尾”，但後來火影人氣高漲，岸本想要引入九大尾獸的設定，就把守鶴變成了一尾。

早期的火影裡，對於守鶴的描述是“砂忍村老僧的亡靈”，類似於一種妖魔，這是公式書和劇情裡都確認的設定。

但到了中期，由於要把守鶴變成一尾，又為了不要讓早期的“老僧”設定顯得太沖突，所以把老僧改成了守鶴的人柱力，實際上我們都能看的出，這就是對設定的變更。

2.最強火影

早期的最強火影是三代火影猿飛日斬，因為當時岸本想要塑造這個角色的強大。

等到三代火影死了之後，初代火影漸漸在劇情裡顯得更重要，於是我們又看到了初代火影才是“最強火影”的說法，最強火影怎麼可能有兩個呢？這明顯是早期設定太過於絕對，導致後期想設計別的設定時束手束腳了。

3.穢土轉生

大蛇丸打三代火影的時候。召喚出了三個棺材，當時說要召喚初代、二代、四代火影，三代火影看到這一幕，緊急結了個印：

於是第三個棺材裡的四代火影沒有出現，三代火影鬆了口氣，大蛇丸也心說：好像第三個沒召喚出來。

從當時的劇情來看，是三代火影阻止了四代火影被穢土轉生，但後期這個設定被推翻了，變成“四代火影的靈魂在死神肚子裡，所以無法穢土轉生”。

這絕對是前後矛盾的說法，四代用屍鬼封盡封印九尾的事，無論是三代還是大蛇丸都知道，如果真是因為四代的靈魂在死神肚子裡導致無法轉生，大蛇丸怎麼會去試圖轉生四代？他又不傻。再說了，按照這個設定，三代結的那個印又是在幹嘛呢？逗大蛇丸玩嗎？這很明顯是後期根據劇情進展臨時想出來的解釋。

首先我們要清楚，火影只是JUMP漫畫生產工廠中非常出彩的一部作品，在少年JUMP這麼獨特性的雜誌連載，火影存在的本身是受到“JUMP系漫畫”的命運的約束的。

打個比方，JUMP上從來就沒有從一開始就註定要長篇連載的漫畫，第一第二話好評如潮但過了三個月保護期立刻夭折的作品比比皆是，本來只想畫短篇但是因為連載情況太好拖成長篇的更是比比皆是。所以說想多少畫多少，畫多少再想多少不是問題，而是很正常的一個現象。不光是火影，死神龍珠幽遊都可以說是一開始“沒想到要畫那麼長”的。龍珠這種搞笑漫硬轉宇宙格鬥漫，幽遊這種溫情漫轉三界格鬥漫的成功案例說明了，畫一步想一步的模式是可行的。接下來就是看作者的功力如何。

說讀者綁架作者這真的是有點太誇張了，頂多說編輯施壓，比如佐助每回人氣投票都是第一，編輯肯定會施壓讓岸本把佐助畫的更碉堡一點。但這種力量還不足以強大到影響作品走向。卡卡西就是個證明，要是讀者的影響力真的那麼大，卡卡西就不會次次被打進醫院了，讀者意願不能強於設定，這是常識，岸本和編輯都明白這一點。

總而言之，岸本的功力是不太夠。想象力強，但掌控力不足。前期故事背景單薄，可以有更大的空間鑽研人物性格背景和多姿多彩的忍術時，設定可以自圓其說。但當後期大框架已經決定，必須一步一步推動劇情進展（月之眼）的時候，岸本的短處就暴露出來了，就會出現後期的設定推翻前期的設定這回事。

不過這不是岸本一個人的問題，可以說是他們這一代漫畫人的通病，久保代人，真島浩，大暮維人都有這個問題。出現這個問題其實是因為市場環境在變化。這一代的讀者購買力更強，習慣了更長篇內容更復雜的漫畫，所以市場上的當紅漫畫普遍遠長於上一個時代，內容也就更復雜。要是龍珠放到現在連載，弗利薩沙魯肯定得是布歐失散多年的手下讀者才買賬。