虛假繁榮是比較清醒的認識，原因很簡單:沒有競爭對手。
大家想想國企，尤其是壟斷性國企，這樣的企業一旦長時間處於沒有對手的經營模式，一定會衰敗下去，只需要出現一個對手，立刻完蛋。
當初北京天橋、天津三不管等地區，為什麼可以長時間火爆異常，主要就是競爭激烈，所謂“真能耐”都是在這樣的生存困難條件下練出來的。既有一大堆閒散觀眾捧場，又有一大批有本事的演員表演，曲藝又叫十樣雜耍，表演形式不拘一格，只有在這樣的氣氛烘托下，才可以繁榮下去。
德雲社的確是個特殊現象。我認為它最特殊的是，如何成為今天的。
德雲社火爆異常的初期還是符合曲藝表演規律的，出現一個年輕有為的領銜主演，他的助手也很合適，一批所謂“硬二路”演員圍繞著最主角，紅花綠葉相得益彰。當時德雲社商演已經價格很高了，其它演出團體很難和它競爭。
不過，當時雖然競爭困難，還是有競爭的。今天則完全沒有了，一家獨大無與爭鋒。為什麼會出現這種情況？我還沒有看到過有人說到原因。我個人有個看法，原因主要兩個:一是演員實力強；二是傳播方式改變了，其他演員和團體沒有意識到，依然保持傳統方式，而德雲社抓住時機，改變傳播方式，造成一枝獨秀。
其實重點不在演員。德雲社演員水平是很強，但也沒有強大到天下無敵的地步，郭德綱于謙也做不到，沒有人能做到，就是當年侯寶林馬三立，甚至更早的張壽辰也做不到。不論多麼優秀的演員，也只能最擅長一兩個表演領域。我個人認為，真正的原因在於表演傳播方式本質性的轉變，其他演員沒有抓住機會，只有德雲社一家抓住了。
2008年之前，所有團體都沒有意識到這個問題，大家都保持傳統方式表演，我演你買票來看。2005年郭德綱火了，電臺廣播中有了一個正在演出的青年演員，水平還特好，想不火都難。2008年德雲社出了問題，本來只是一點小風波，卻被郭德綱一句“記者不如妓女”的調侃放大了無數倍，一時間德雲社被所有媒體推上了風口浪尖，口誅筆伐罵聲一片。團體內部又出現了不團結，幾個當時最有實力的“硬二路”紛紛出走。當時的德雲社似乎已經走到了頭似的，眼看就要完了。德雲社沒有解體，因為最主角的郭德綱于謙還在，一大批有實力沒機會的演員還在。
畢竟已經是二十一世紀了，主流媒體自身都已經問題不斷，新興媒體不斷衝擊著它們。過去德雲社的演出，觀眾偷著錄音錄影，然後放到網上供人點選收看。風波使得所有主流媒體不斷點名批評德雲社和郭德綱，沒有達到壓死他們的目的，反而起到不斷放大宣傳他們的結果。你可能根本不聽相聲，但你很可能知道德雲社和郭德綱的名字。
於是乎，德雲社和新浪的戰略伙伴關係自然而然的結成了，於是乎不斷地網路直播把他們的名字和聲音傳的更大更遠了。
相信這個結果出了所有人的意料之外，尤其是所有相聲藝人和相聲團體的意料之外。這些傳統曲藝團體，基本保持老傳統的傳播方式，那就是口碑。把觀眾請進來，您聽著好，下回您還來，不斷透過觀眾之間的口碑，逐漸做大自己的名氣。他們的生存方式叫“酒香不怕巷子深”。所以那時候，郭德綱自己也說，當初他也盼著能有哪個晚會導演看上他的本事，上個大型晚會，上個電視，所有曲藝演員都是這樣想的。上不了晚會和電視，那就還在劇場裡混著，活下去沒什麼問題。想在劇場混，自己的玩意兒，自己的活是根本，節目當然要保密，不能被大家錄音錄影，否則誰還買票看？沒想到，有人反其道而行，公開自己的節目，到處宣傳放大自己的活兒，一下子就超過了所有人的名氣，成為被觀眾記住的唯一了。
說實話，郭德綱于謙實力的確高，但也絕不可能蓋過所有演員，每個名家都有自己的特點，是今天的傳播技術改變，造就了德雲社的現實。
好在德雲社和郭德綱沒有被今天的鮮花掌聲完全捧暈了，郭麒麟能說出“相聲是虛假繁榮”，就說明，不但老郭還清醒，小郭也可能已經意識到了原因。相聲畢竟是傳統藝術，其它所有傳統藝術大多開始走向沒落了，交響樂、芭蕾舞、京劇、曲藝，不論中外傳統藝術，都很難回到它們當初的時候。臺灣演員李立群先生有句話說得好，文化來的時候是悄悄的，它走的時候也是悄悄的，你想留住，廢了好大勁，恐怕也難於留住。文化就是這樣的，一種形式替換另一種形式，不斷演變，不斷更替著。
德雲社說出這些話，郭一哥說出這些話。說明德雲社有自知之明，繁榮中看危機，火爆中看寒冬。難怪人民日報要寫專文讚揚德雲社呢。
虛假繁榮是比較清醒的認識，原因很簡單:沒有競爭對手。
大家想想國企，尤其是壟斷性國企，這樣的企業一旦長時間處於沒有對手的經營模式，一定會衰敗下去，只需要出現一個對手，立刻完蛋。
當初北京天橋、天津三不管等地區，為什麼可以長時間火爆異常，主要就是競爭激烈，所謂“真能耐”都是在這樣的生存困難條件下練出來的。既有一大堆閒散觀眾捧場，又有一大批有本事的演員表演，曲藝又叫十樣雜耍，表演形式不拘一格，只有在這樣的氣氛烘托下，才可以繁榮下去。
德雲社的確是個特殊現象。我認為它最特殊的是，如何成為今天的。
德雲社火爆異常的初期還是符合曲藝表演規律的，出現一個年輕有為的領銜主演，他的助手也很合適，一批所謂“硬二路”演員圍繞著最主角，紅花綠葉相得益彰。當時德雲社商演已經價格很高了，其它演出團體很難和它競爭。
不過，當時雖然競爭困難，還是有競爭的。今天則完全沒有了，一家獨大無與爭鋒。為什麼會出現這種情況？我還沒有看到過有人說到原因。我個人有個看法，原因主要兩個:一是演員實力強；二是傳播方式改變了，其他演員和團體沒有意識到，依然保持傳統方式，而德雲社抓住時機，改變傳播方式，造成一枝獨秀。
其實重點不在演員。德雲社演員水平是很強，但也沒有強大到天下無敵的地步，郭德綱于謙也做不到，沒有人能做到，就是當年侯寶林馬三立，甚至更早的張壽辰也做不到。不論多麼優秀的演員，也只能最擅長一兩個表演領域。我個人認為，真正的原因在於表演傳播方式本質性的轉變，其他演員沒有抓住機會，只有德雲社一家抓住了。
2008年之前，所有團體都沒有意識到這個問題，大家都保持傳統方式表演，我演你買票來看。2005年郭德綱火了，電臺廣播中有了一個正在演出的青年演員，水平還特好，想不火都難。2008年德雲社出了問題，本來只是一點小風波，卻被郭德綱一句“記者不如妓女”的調侃放大了無數倍，一時間德雲社被所有媒體推上了風口浪尖，口誅筆伐罵聲一片。團體內部又出現了不團結，幾個當時最有實力的“硬二路”紛紛出走。當時的德雲社似乎已經走到了頭似的，眼看就要完了。德雲社沒有解體，因為最主角的郭德綱于謙還在，一大批有實力沒機會的演員還在。
畢竟已經是二十一世紀了，主流媒體自身都已經問題不斷，新興媒體不斷衝擊著它們。過去德雲社的演出，觀眾偷著錄音錄影，然後放到網上供人點選收看。風波使得所有主流媒體不斷點名批評德雲社和郭德綱，沒有達到壓死他們的目的，反而起到不斷放大宣傳他們的結果。你可能根本不聽相聲，但你很可能知道德雲社和郭德綱的名字。
於是乎，德雲社和新浪的戰略伙伴關係自然而然的結成了，於是乎不斷地網路直播把他們的名字和聲音傳的更大更遠了。
相信這個結果出了所有人的意料之外，尤其是所有相聲藝人和相聲團體的意料之外。這些傳統曲藝團體，基本保持老傳統的傳播方式，那就是口碑。把觀眾請進來，您聽著好，下回您還來，不斷透過觀眾之間的口碑，逐漸做大自己的名氣。他們的生存方式叫“酒香不怕巷子深”。所以那時候，郭德綱自己也說，當初他也盼著能有哪個晚會導演看上他的本事，上個大型晚會，上個電視，所有曲藝演員都是這樣想的。上不了晚會和電視，那就還在劇場裡混著，活下去沒什麼問題。想在劇場混，自己的玩意兒，自己的活是根本，節目當然要保密，不能被大家錄音錄影，否則誰還買票看？沒想到，有人反其道而行，公開自己的節目，到處宣傳放大自己的活兒，一下子就超過了所有人的名氣，成為被觀眾記住的唯一了。
說實話，郭德綱于謙實力的確高，但也絕不可能蓋過所有演員，每個名家都有自己的特點，是今天的傳播技術改變，造就了德雲社的現實。
好在德雲社和郭德綱沒有被今天的鮮花掌聲完全捧暈了，郭麒麟能說出“相聲是虛假繁榮”，就說明，不但老郭還清醒，小郭也可能已經意識到了原因。相聲畢竟是傳統藝術，其它所有傳統藝術大多開始走向沒落了，交響樂、芭蕾舞、京劇、曲藝，不論中外傳統藝術，都很難回到它們當初的時候。臺灣演員李立群先生有句話說得好，文化來的時候是悄悄的，它走的時候也是悄悄的，你想留住，廢了好大勁，恐怕也難於留住。文化就是這樣的，一種形式替換另一種形式，不斷演變，不斷更替著。