我個人認為，最能給每個字提起精神之筆即為主筆，還有最能使每個字挺立起來的筆也是主筆，正如人體的腰骨那樣重要。至於歐陽詢的字就不用多說了，所有古代大家的字都有主筆，否則就不配稱為大家了。

可以這麼說字和作品的性質是相互應承，互相論證，一副好的作品一定有一條貫穿全文的主線，所有內容都是圍繞襯托主線。反過來講字也是一樣的，尤其是名家字型。

從形態上看，一般厚實、長大、舒展的筆，多為主筆，若在書寫時難以確定某筆畫是否為主筆，可結合左虛右實也可以作為判斷的依據。

可以看“成”字斜鉤長而粗大就是主體筆畫

“奉”可以一下就可以判斷出來捺畫粗大是主筆，也可以用“左虛右實”分析主筆也是一樣的。

“孟”字押尾橫畫是長粗很容易就判斷出這就是主筆，下面的“之”等等，都有他們的主筆。

我認為每個字都應該是有主筆的，即使是一個“一”字，長橫便是他的主筆。主筆應該是一個字的主要筆畫，對這個的間架結構起到支撐作用，不管字的筆畫是多是少，主筆的地位就像是一個房子的主樑，是十分重要的。

歐陽詢作為楷書大家，又是結構大師，《九成宮》又是其經典之作，筆力勁健，神采飽滿，必然是講究主筆的，在這裡我們可以簡單的看一些例子：

“上”字就三個筆畫，很容易看出最後一筆的長橫為主筆，其中豎的落腳點是在長橫的偏左側，而不是正中間，上面的短橫位於豎筆中心點偏上一些，整個字就顯得十分精神。

“華”字筆畫就比較多，我認為這個字的主筆應該是最後的一豎，當然我也有一個觀點就是一個字可能有多個主筆，即主筆中也有緩急之分，最能提神的那一筆我認為應該是最重要的主筆，“華”字的豎筆平分了整個字，而且一定要挺直！

“我”字的主筆應為最後的斜勾，十分修長，本來字有點向左傾，一下子就拉回來了，不能不佩服歐公對字險絕與平正的把握，也是《九成宮》重要的一個特點。

上面就簡單的闡述了幾個例子，主要是表明字應該是有主筆的，主筆的作用是使得字具有結構的完備性和穩定性，更好的理解和把握主筆將對我們讀帖和臨帖起到重要的作用。

1.首先非常高興回答這個問題！古人講“一點成一字之主，一字乃通篇之主。”所謂的主筆，指的是在一字之中起到骨架或者支撐作用的重要筆畫。例如我們學習歐陽詢的楷書“天”字，第一筆，斜，第二筆也是斜，第三筆還是斜的，但是最後一筆捺筆出現的時候，全字立馬調正，重心不倒，四面停勻，那麼這個捺筆就是天字的主筆！

2.我們接著回答第二個問題。歐陽詢的《九成宮》講究主筆嗎？答案是非常肯定的，任何一家楷書，無論是顏真卿，柳公權等，他們的字都講究主筆。我們都知道歐體楷書鐵畫銀鉤，整體取斜勢，以險絕而著稱。那麼就勢必要有主筆，來起到至關重要的作用。字的主筆基本上都是長橫，長豎，長捺等，但是也不完全適用。

3.歐陽詢在造勢的時候，一般筆畫向右上方傾斜，以此達到斜勢，然後透過主筆把全字拉正。古人講“初學分佈，先求平正，復追險絕。”像歐陽詢這樣的大書法家怎麼會不使用呢？

4.綜上所述，歐陽詢的楷書不僅使用主筆，而且運用的完美。

突出主筆是歐體最顯著的特點，也是其險絕之處。歐字型型較長，其橫畫總體呈斜勢，有的字，豎畫既粗又重，撇短捺長，字形一般是左低右高，中間緊縮，外圍伸張，雖用筆嚴謹，筆畫規整，但又活潑生動，煞是好看。

突出主筆，乾坤已定，加之四方經營，怎不八面玲瓏，遒勁有力，令人稱絕。

在書法中，主筆是指一個字能起到突出的支撐或提神、平衡作用的點畫，主筆運用的巧妙，可以使得字型精神抖擻，一般來說，一個字中，主筆只能有一個，否則就會喧賓奪主，故有“一筆是主，眾筆是臣”。

主筆一般多指楷書書法而言，特別是楷書中的獨體字中。

歐陽詢的楷書《九成宮》雖然從整體上看上下和左右的比列大約是三比二，呈相對豎長狀。和其他楷書書法一樣，主筆也仍然是不可缺少的結構布白技法之一。

一般來說，在楷書的獨體字中，主筆對為一個字中的長橫、長豎或撇、捺等筆畫。也有以點為主筆的獨體字，這類字中的點與字中其它筆畫的比列一定要處理好，處理不當會使整個字相對萎靡不振，如“文”、“玄”等字中的點畫。

寫好主筆非常重要。可以這理解，主筆時一個字的骨架， 骨架立不起來，整個字就會癱軟一堆。