其實動漫走俗套並不是國漫的獨有的問題，像日漫《百武裝戰記》又稱“百套路戰記”，它裡面用的都是老梗。而這些年有些國漫的確有走俗套嫌疑，如《愛神巧克力》就有仿《約會大作戰》的嫌疑。但是有些國漫，像《狐妖小紅娘》，《妖怪名單》就積極將中國傳統元素融入動漫。當然，國漫總體不成熟是有目共睹的，希望國漫能夠創作出更多優秀的動漫作品！

首先，個人認為題主的這個問題是有點偏頗的，或者說至少是不夠全面的，因為走俗套這點，並不是中國產動漫所特有的，而是所有商業化動漫都有的風險，而現在，美國在這塊還算好，因為主要也就迪士尼和皮克斯，好久才出一兩部作品，都能保證水平和質量，但日本，其實就已經非常俗套了，而且最近俗套的趨勢越來越明顯，所以，不能單說中國產動漫總愛走俗套。

那麼，為什麼會出現這種情況呢？就我個人對行業的觀察，感覺還是有點心得的。

相信所有人都知道，創作，除了一些天賦異稟的天才以外，對於大部分人來說，即便是有天分的人來說，也是需要靈感的，而靈感的來源又很玄，很多時候都是要靠時間磨出來的，因為誰都不知道自己什麼時候會突然產生靈感，而只有在有一定靈感的情況下，人才能創作出足夠好的東西。所以，我們可以看到，越是經典的，越是花時間，很少有那種隨便就能出來的精品。這點上，在動漫裡也是一樣的，在創作過程中，如果能讓作者有足夠多的時間去思考，去想好的劇情，那麼創作出來的東西就會比較好，而如果不給作者足夠的資源，包括時間，包括精力，包括金錢等等，那麼其能做出來的東西，必然也就只是一般般的。而在這種情況下，如果又有人逼著作者要產生對觀眾有足夠吸引力的東西，則必然會讓作者去想辦法抄捷徑，創作上的這個捷徑，就是走俗套——套路，雖然人人都覺得沒新意，但卻是能在最大程度上吸引普通群體的東西。【日本這種東西都動畫化了，可想而知水平下降到什麼程度】

日本動漫，就是因為這些年來他們的經濟不行，市場萎靡，所以創作者的經濟空間變小，很多急功近利的就開始走俗套，取得了一定的成功，而這些又驅使著還在堅持的人，也放棄自己的堅持。所以，大家可以看到，最近日本動漫越來越起點化，各種穿越，網遊類題材層出不窮。【被譽為名作之壁的垃圾，買插畫送草紙的輕小說，竟然也能取得大成功】

而國內呢，雖然經濟上並沒有太大的問題，但是，由於市場本身就不成熟，當大量資金進入後，那種衝量的玩法就可以逼死很多獨立的，想慢慢發展的小作者，而為了活下去，創作動漫的則會走量，而一走量……你說人日本那麼成熟的漫畫家團隊要做到周更都已經是非常困難的事了，我們這邊要一週幾更，你說不走套路，想得出劇情麼？人人都是天才漫畫家？怎麼可能。

文：編導

最主要的問題還是現在國漫還不穩定，正處於魚龍混雜的階段，多數動漫作者也都是初出茅廬，學習進步的階段，所以對於創作上的一些認知，都是很模糊的。

有的作者會認為畫一些時下熱點會容易火，比如一些網路上比較火的元素，就像是去年直播很火，就有作者畫了一部關於直播的漫畫，好像是恐怖類的，但這種創作思路會有很大的風險，就是這個熱點不火之後，相關題材的作品的關注度也會隨之下降，甚至無人問津。

還有的作者屬於跟風型，什麼東西火就畫什麼，甚至多數工作室也是這樣的。比如2017年霸道Quattroporte型的漫畫很火，於是幾乎是一夜之間，各大網路漫畫平臺都在推廣這類漫畫，幾十幾百部類似的作品同時上線，其實像這種“一窩蜂”的行為不僅是漫畫領域，其它領域也是一樣，平時生活你經常會遇到，一條街上一家賣包子的火了，然後沒多久，就開了N家賣包子的，最後結果就是誰都賺不到錢。

而這個現象發生在內容創作上就更恐怖了，結果也可想而知，2017年這類題材的作品沒有一部成功，隨著熱度消減下去之後，這些作品都成為了炮灰，誰都沒有賺到人氣和金錢。

還有一種比較特殊的作者，屬於計算型的，他們善於用資料來創作漫畫，什麼樣的題材市面上最火，一話多少內容最合適，他們心裡都非常清楚，這類作者成功的機率要比前面幾種要高很多，但多數屬於中規中矩，因為人是無法計算到“意外”的。

最後就屬於鬼才型作者了，這種作者思維可能比較超前，絕不跟風，也很固執，但作品多數都是一鳴驚人的，不過這樣的人是屈指可數的。這也就是為什麼這麼多年為什麼日本也就出現了一個海賊王這樣的作品了。