絕對不會是村上春樹，他的小說永遠也不會符合諾獎評委的胃口。只要我們這些普通人喜歡讀的，這些老學究保證看不上，最近幾年諾貝爾文學獎得主的作品，恕我直言，我是一部都啃不下去，包括莫言的，所以村上春樹先生還是繼續陪跑的命。

可能性不大。

日本獲得日貝爾文學獎的人有兩個：川端康成和大江健三郎。其中大江健三郎還健在。

川端康成能夠獲得諾貝爾文學獎，是因為他的文學性根植於日本文學之中，可以說他的文學是日本的，是東方的。川端康成以細膩著稱，他的風格基本上承襲了源氏物語，他的學生三島由紀夫基本上是在的風格上進行了擴充套件。

而川端康成也是非常注意自己的日本文學血緣，所以他獲得諾貝爾文學獎之後，在瑞典文學院演講的題目就是《日本之美與我》。

川端康成的書中瀰漫著日本的那種細膩悲哀，如櫻花一樣的絢爛。

同樣是諾貝爾文學獎的得主的大江健三郎，得獎之後的演講題目是《日本的曖昧與我》，這種刻意呼應川端康成的做法，也是他自認為獲得諾貝爾文學獎的資格。

反過來看村上春樹。

看過挪威的森林的讀者都會知道，村上最喜歡的一本書是菲茨傑拉德的大亨小傳。雖然生於日本，長於日本，但是在他成長的過程之中，正好是日本接受美國駐軍的時代。美華人的霸權主義同時輸入了美國的文化，他喜歡聽爵士樂，喜歡讀卡佛。進而讓他放棄了日本本土的風格，轉向了歐美風。

挪威的森林之中關於直子療養院的描寫完全承襲自托馬斯曼的魔山。挪中屢次出現渡邊君看書的場景也是看在看黑塞。

風格如此特立獨行，就不受到日本本土文壇的待見，所以村上也不願意留在國內，一段時間去國外旅遊，或者到美國大學進行授課。

村上似乎自己也不看重諾貝爾文學獎，他更看重的是讀者對於作品是否願意購買。在他的半自傳隨筆我的職業是小說家裡面已經提及。

當人都在談論村上該獲得諾貝爾文學獎的時候，遺忘了另一個人——米蘭昆德拉。

米蘭昆德拉比村上更有資格得獎，但是米蘭昆德拉比村上的境地更加尷尬。米蘭昆德拉是捷克人，而用法語寫作，那麼表彰他是為了法語做出貢獻還是怎麼呢？

這意味著日本作家村上春樹又與諾貝爾獎擦肩而過。

村上春村樹的作品膾炙人口，迎得很多讀者的喜愛。其作品被譯為多國語言銷售。

具介紹， 村上春樹的作品加入了奇幻，懸疑，青春的元素較多。筆觸也多帶輕盈，小資的基調，簡練易懂，符合大眾口味。尤其是年青人喜歡。……

由於多種原因，村上春樹可能還得“陪跑”……。

關於諾貝爾文學獎，村上陪跑很多年，這件事一直被書迷們惋惜，以我的觀點來看，今年村上依然不會拿獎。

首先我們來看諾貝爾文學獎的頒獎原則：

這麼講可能不是很好理解，我們來看近五年來得獎的是哪些作家及其代表作品。

2013-加拿大作家愛麗絲·門羅，代表作《逃離》、《快樂影子舞》、《公開的秘密》。獲獎理由：當代短篇小說大師。

2014-法國作家帕特里克·莫迪亞諾，代表作《星形廣場》、《暗店街》、《環城大道》。獲獎理由：以回憶的藝術喚醒了最難以捉摸的人類命運。

2015-白俄羅斯作家阿列克謝耶維奇，代表作《鋅皮娃娃兵》、《二手時間》、《切爾諾貝利的回憶：核災難口述史》。獲獎理由：表彰她對這個時代苦難與勇氣的寫作。

2016-美國音樂人鮑勃·迪倫，獲獎理由：用美國傳統歌曲創造了新的詩意表達。

2017-日裔英籍作家石黑一雄，代表作《群山淡景》、《浮世畫家》、《長日將盡》。獲獎理由：以其巨大的情感力量，發掘了隱藏在我們與世界聯絡的幻覺之下的深淵。

透過這五年來的獲獎作家，再來看諾獎的頒獎原則，我們可以發現，諾獎非常青睞於那些作品中體現了宏大主題的作家，具有一種超越時代與民族的共通性，也就是說，這些作家是基於人類命運在創作。

這就意味著，諾獎獲獎者的作品，文學純度相當高。

而村上春樹的作品，相比以上作家，實在是太暢銷了，因為文學純度較低，讀者易於接受。這既是他的優勢，也是他的弱勢。由此，對瑞典文學院來講，村上的作品並不具有理想傾向。

更何況，文學純度比村上更高的米蘭·昆德拉也還沒有拿獎啊