天啟瓷

　　萬曆皇帝仙逝後景德鎮明代官窯歷經200餘年終於落下帷幕，直到康熙初期才恢復景德鎮官窯的生產。景德鎮經歷了一個沒有官窯的40多年，史稱過渡期。這是一個改朝換代的歷史時期，也是瓷器史上一個繼往開來、推陳出新的時代。天啟正是這一變革時代的開創期，而變幻莫測的時代也帶來了新穎之趣，“趣”正是天啟朝瓷器的特點。

銜接萬曆和崇禎的天啟瓷，兩邊的界限是很難確定的，尤其是與崇禎的交接更是不好確定。目前只好根據有些有款的，或者確實有考古證據的和一些當時的書面記錄來進行確認，以下是關於天啟瓷鑑別的簡單常用的方法。

　　粘沙底

　　這是一個比較具有明顯特徵的天啟瓷鑑定要點，即使是為皇家燒造的帶有“天啟年制”雙圈款的瓷器有時候也會呈現出這個特點。

　　蟲咬現象

　　在瓷器的邊沿部分，如口沿、角邊出現釉的自然脫漏，這是天啟朝瓷器的特有特徵。景德鎮的瓷器早已經解決了脫釉的現象，而偏偏在天啟這一代重出江湖，可謂返祖現象。日本後代仿造這種蟲咬現象的很多，注意觀察，區別自然脫釉和人為脫釉的表現，以免走眼。

　　紋飾上的特徵

　　天啟瓷構圖的獨特方式為我們提供了一個比較直觀的斷代依據。如從青花羅漢盤(見上圖)，可以看到一個與以往瓷器紋飾構圖不同的現象。一般來說，碗盤背面的構圖也有天地之分，靠底足為地，口沿為天，人物、風景、樹木總是從底向上。而在這件盤子中可以看到一個天地倒置的現象，草木之根在盤子的口沿，往下伸延。這是天啟瓷構圖的特徵，其他朝代真是不多見。反之，在盤子的正面也有從口沿向盤心伸延的草木。結合其他特徵，可以為綜合斷代提供一個比較可靠的依據。

　　醬釉口(俗稱口紅)

　　景德鎮白瓷口沿塗醬釉的現象也是天啟朝首創的。這主要還是由於蟲咬現象的出現降低了瓷器的質量，陶工們想出了這個不是方法的方法來補救。大量出現這一現象的應該是崇禎朝以後的器物，也是人們區別天啟和崇禎的重要標誌。