文學已經成為目前的現實道場，說是道場是因為文學還有一點理想，還有一點尊嚴反映在裡面。說是道場還因為這裡已經是權力和金錢的角鬥場。

文學是人類的最寶貴一部分，所以，以文學之名需要各界的投入和支援，在這一方面，自媒體的崛起和網路文學的興起無疑起到了很大的作用，它為人們打開了另一扇文學的視窗，讓人們感受到了多樣化的文學和新時代的文學。

阿里文學在首屆行業生態峰會公佈了其最新戰略：將發揮作為大文娛版塊一分子的優勢，透過建設新基礎設施打造網路文學的全新增量市場。如果能夠促進文學的現實迴歸，滌盪一下汙濁的文學空氣，也許對中國文學是好事。但如果為了短期內迎合市場而與其它文學一樣，那就只不過是多了一個逐利者而已。

很高興能回答你的問題，在“泛娛樂”眾多領域當中，網路文學是最易聚集草根的眾創生態，雖一度被視為非主流而遭漠視，卻阻擋不住萬馬奔騰之勢，在度過以有償閱讀為主要盈利模式的階段之後，正趕上中國娛樂業蓬勃發展，網路文學的IP價值開始被資本市場狂熱追逐。

毫無疑問，當前網路文學已成為中國文學市場中增速最快的領域。

根據新思界產業研究中心釋出的《2017年中國網路文學行業經營資料監測及發展前景展望分析報告》顯示，中國網路文學2013年至2016年的複合年增長率達44 .9%，網路文學市場規模達到46億元，佔中國文學市場總規模的11.4%，預期該百分比到2020年會增至22.7%，2016年中國網路文學使用者規模達3 .53億，佔網民總體的46 .9%，市場空間巨大。

另外，據資料顯示，2016年中國票房收入最高的50部中國產電影有36%改編自文學作品，收視率最高的50部中國產電視劇有28%改編自文學作品，播放量最高的50部中國產網路劇有52%改編自文學作品。

而在近期各大影片網站公佈的2018年的片單中，IP劇仍然是市場的主流——而在《擇天記》《三生三世十里桃花》等流量大劇之後，《武動乾坤》《九州海上牧雲記》等待播劇集的表現或許會成為這些上市的文學公司在2018年能夠呈現什麼樣的泛娛樂版圖。

以文學IP為源頭，覆蓋動漫、影視、遊戲泛娛樂佈局，是閱文和其他文學類競品描繪的“美好新世界”，而在實現藍圖的路上，還需要包括電影、電視劇、動畫行業的共同努力，或許這也是閱文集團在數字閱讀市場之外要構建“IP運營平臺”的源動力。

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直覺不太好。阿里一直試圖搞社交，始終不成功，各種app死了一批又一批，支付寶連續兩年發那麼多紅包搞集福活動，還是沒有形成支付寶的朋友圈。文娛與社交有很大關聯，所以騰訊這方面搞得非常好，除了創業時期有過幾次窘境，一直都是流量大戶，666.

最直接的其實是收購別的文娛企業。使用者群體不佔優，使用者給阿里的定位是購物、支付功能而非社交、娛樂，憑什麼創造市場新增量？我等著，拭目以待。

遠不做某件事情，沒有意義。

市場的確可以被培育出來，但是都是有基礎，那就是使用者需求。

網路文學的全新增量市場，來自於什麼？究竟是要滿足網民什麼樣的需求？是精神需求，還是消磨時光的需求，這個要說清楚的。而且說是增量市場，應該是目前的網路文學滿足不了的東西，阿里的規劃沒有透露之前，很難判斷。但是，這件事一定很難。

首先，阿里大文娛一直做得不好。手機音樂，手握天天動聽都沒做起來。影片網站方面更是從遙遙領先做到被超越。阿里文學，目前為止至少影響力不大，反正很少聽人提起。影視製作方面，雖然有投入，但是產出也沒什麼引人注目的地方。所以，連既有市場都不斷做丟的情況下，還要孕育增量市場。估計很難。

其次，阿里UC前不久還在裁員，近況並不好。這個大文娛就跟UC是緊密聯絡的。很難相信一家大規模裁員的企業（部門）可以短期之內做出亮眼的成績。

最後，阿里的戰略在商家層面可以說是玩得風生水起，在直接面向消費者的領域，屢屢吃癟。這一次，我選擇繼續不看好。別玩虛的，直接告訴使用者，我們能解決什麼需求，那會更好。我又不是來做生意的，你別跟我談前景，使用者需要的是你能帶給他的實實在在的體驗。