這個問題不是拍電視劇導演的問題，而是電視臺的問題。

經濟利益上考慮，電視臺是按照每集多少錢買的電視劇。電視臺會考慮集數少，優質的電視劇進行優先購買。

但是為什麼我們現在電視機越來越長呢？

電視臺要考慮收視率和廣告費，往往會將熱播劇的集數加長。

兩種做法

1:第二天的續集會將前一天的最後5到10分鐘劇情進行回放，本來一集電視劇時長是30分鐘，那麼實際播放的內容只有20多分鐘，這樣的話，硬能把30集電視劇拖到40集。某些電視臺就經常這麼幹。

2:對電視劇進行再次剪輯，把原先導演拍的刪減掉的地方重新放進去，比如以劇情回憶啥的，這樣就大大延長了電視劇時間

這就是為什麼我們現在的電視劇集數越來越長，品質參差不齊的原因。並不是拍不出好看電視。

集數多的電視劇不一定是爛劇。但題主所說的“趨勢”，確實是越來越多又長又爛的劇所導致的。

為什麼20集能講清楚的故事，非要拉到60集？原因有二：

2.觀眾的快餐觀劇方式。面向年輕人的劇集，主要播放途徑是手機，其次是電腦。很少有人正兒八經坐在電視前認認真真地看完一部劇。如果你在地鐵、公交上，甚至利用中午休息看劇，受環境和時間碎片化影響並不能理解緊湊、精緻的劇情，反而是不費腦子的水劇更容易看進去。

這裡有個看似矛盾的現象。同一個故事，在完全看懂的前提下，看60集的版本更費時間，還是20集精剪版的費時間？答案是後者。60集版本往往插入過量的背景資訊（如回憶），觀眾只要注意到一小部分就能理解劇情，不需要反覆咀嚼，甚至可以快進著看。

因為行業趨勢如此，編劇老師們已經發展出一整套“迂迴”技巧。比方說仙俠劇，主角會到處遭遇小怪（吸引反派體質啊喂！），打了一波，救了一波，和幾位女性角色糾纏一波。最後打大Boss，卻和前面這些小怪沒啥關係。

都市劇就更搞笑了。主角們總會碰到一些小事件，或出軌或相互懷疑或瘋狂撕逼，最後事件解決了就當啥也沒發生過。這些事件的出現毫無緣由，完全靠巧合推動劇情。有點像是編劇對角色的人性實驗。

警匪劇的套路非常粗暴。主角會抓錯人，被利益相關方阻撓，靈光一現想到突破口……重點在於，這些小插曲結束了就真的結束了，和結局沒多大關係。換言之，如果只保留真正影響結局的那些小事件，警匪片其實可以拍得非常緊湊，每集都有小高潮。

還有抗日神劇……真是說多了都想哭。編劇們根本不考慮邏輯，想讓誰死就算沒有敵人也能讓TA掉茅廁淹死，想讓誰活無論多少敵人都殺不了TA。寫故事其實是非常累人的事，作者就是上帝，操縱一切卻不能讓身處其中的角色有所察覺，但神劇們卻只是噱頭的堆砌。

不能一概而論，如有的長內容豐富，也仍然會覺得不夠長。但為長而長的那就是臭裹腳布了。

首先電視劇的長短，應該由內容決定。如果說故事的內容和情節豐富。如果太短了的話，那會感覺到，沒有把整個裡面的故事的曲折程度給說清楚，觀眾看著看著會覺得不過癮，就已經結束了，為了短而短，顯然也是不應該的。比如美劇，生活大爆炸，那都拍了多少季了，每一季也都好幾十集，到現在也都還沒有結束，可是追劇的人依然很多，熱度依然很大。可是咱們國家的不少電視劇是又臭又長，不怎麼樣，情節設計的也不夠豐富，卻搞得人紛紛欲睡。

其次是電視劇的長短，不是由編劇來決定，而是由導演或者製片來決定，那這就沒法說了。這裡面就會有很多的問題，或者潛規則在裡面，從表面上咱們是看不出來的。比如，某位女星，剛剛透過各種方式已經上位，那上位之後，她就要加戲，甚至角色也會由配角上升到主角。你說人家都那樣了，都付出了不該付出的，你要是不加戲這又如何交代？

第三就是編劇，製片或者導演確實水平一般，他難以把握相應的題材，這樣的話連主創人員對這個片子到底應該多長，應該有多少內容，情節如何把握？等各個方面都分不出好壞，那這確實是能力的限制水平的限制，這個沒辦法，他到底會拍出多長，他自己也心中無數，這必然就會變成一個無理數。

總之一個電視劇的長短，要根據電視劇題材內容和相應的規律來把握，而不是由人為的去幹預，更不應該隨心所欲，想多長就多長，想加就加，想減就減。

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